小绿人【“小绿人”张开想像的翅膀】
时间：2019-02-07 04:46:39 来源：达达文档网 本文已影响 人 
金波的“小绿人”系列作品《追踪小绿人》和《又见小绿人》，是以“长篇童话”这种文体推出的。在儿童文学领域，童话这种文体很长时间与现实题材小说相对而言，由于文体特征殊异，两者相安无事。幻想小说这个概念引进之初，因为幻想小说与童话同属幻想性叙事文体，在国内不乏纷争之声。随着幻想小说研究的深入和完善，童话和幻想小说之间的区别和界定也日渐获得共识。“小绿人”系列从文体上来看，应该更适合归属为幻想小说。
“小绿人”系列明显地有着幻想小说的标志性特征：其一，整个故事呈现出来的二元世界。“我”、爷爷、宫爷爷、爸爸妈妈、小叔生活着的现实世界，小晓、死后的宫爷爷和众多小绿人生活着的幻想世界。这两个世界界限清晰，有着各自的外貌呈现、生活观念和行为方式。现实世界与我们的日常生活无异，幻想世界是属于小绿人的，小绿人身高不盈尺，音容笑貌与人无异，但他们是一群植物精灵，可以在丛林中隐形和显影，以花为号，以叶为鼓，以蛛网为琴，死去之后能够变成一棵有心跳的树，不止能够向着有爱的地方慢慢行走，还可以与在生的小绿人亲人用特殊的方式沟通。小晓是幻想世界通向现实世界的过渡人物，宫爷爷、“我”、爷爷是现实世界通向幻想世界的过渡人物，因为这些过渡人物的相互好奇和亲近，以及他们之间的情感碰撞，推动了幻想小说的情节发展，这些人物也在现实和幻想的二元世界中往返穿梭。可以这么说，二元世界的确立是幻想小说有别于童话的一大特征。在童话文体中，只有一元世界，现实与幻想混沌模糊，这个世界贯穿了故事的始终。
其二，“小绿人”系列用的是写实主义的小说创作手法。即便是对于超自然现象的“幻想”，幻想小说依然采用写实手法，看起来真切，有在场感。比如“我”第一次在绿园看到小绿人以及我和爷爷造访小绿人世界的场景描写。
幻想小说的写实性，除了场景之外，还表现在许多方面，情节、人物、冲突、过渡等等，都与童话有着极大区别。再以人物形象的刻画为例。“小绿人”系列中的大多数形象，与写实主义小说一样，是立体的，发展的。在《又见小绿人》中，“我”一开始看到变成小绿人的小晓，“心里有些说不清楚的失落”，希望她能够再变成“我的同学小晓”。当“我”知道了小绿人世界有心跳的树，更多地了解小绿人之后，“我”有了新的表现，“我俯下身来，紧紧地拥抱着这个变得很小很小的小绿人小晓。”并且发出感慨：我也想变成一个小绿人。可以这么说，“我”的转变体现了我对生活、对生命的一些深层思考。在童话里，人物形象一般是扁平的，始终如一的。白雪公主天真善良，从童话一开始到结束，她都没有改变这个性格，她甚至被狡猾的皇后类似地骗了三次。另外，童话中拟人的范围十分宽泛，这些拟人形象，既有某些人的特征，又保留着某些物的属性。金波向来致力于生命形式的探讨，不止“小绿人”系列，其童话《一只蓝鸟和一棵树》和《木鱼声声》等作品均表现了这一重要主题。在这些童话作品中，蓝鸟、树、鱼的形象都是典型的拟人形象，这些拟人形象可以单独成为童话的主要形象。而幻想小说中，拟人形象只存在于幻想世界里，一部幻想小说也不可能单独由拟人形象担纲。鉴于以上所述，我认为，“小绿人”系列归入幻想小说更加合理。
