翁菱:一个“悲观入世者”的非意外成名|悲观
时间：2019-01-02 04:40:19 来源：达达文档网 本文已影响 人 
她在上海外滩创办享誉艺术世界的沪申画廊；她在北京推出跨界艺术平台天安时间当代艺术中心；她被媒体称为“当代艺文世界最活跃的意见领袖”、“穿梭在东西方之间的先锋艺术策划者与发言人”；她领衔策划的国内第一档跨界高端艺术文化访谈节目“艺文中国”，以全新的视角解读了当代中国30年艺术变迁之路。她就是翁菱。一个自称为悲观的入世主义者。
2002年白上海双年展提出“都市营造”主题后，翁菱开始了对中国城市变迁的关注，与建筑师、艺术家、设计师跨界合作，先后策划了“KM3：中国城市建筑提案展”、“间隔”、“城市进行式现场张江”等建筑艺术展，以及“山水”、“立体城市・未来中国”等绿色艺术计划。一个个颇具影响力的展览、论坛，记录了她近些年来在推动中国当代设计与艺术文化发展方面的积极努力。
2010年，翁菱和天安时间当代艺术中心与奥迪合作推出的“艺文中国奥迪艺术与设计大奖”，是首个聚集中国当代艺术与设计的跨领域重量级奖项。它融汇了当代视觉、建筑、设计、音乐、舞蹈、戏剧、电影等诸多方面，力求为“中国创造”提供强大助力，引领全社会共同关注和推动中国艺术与设计的发展。特别是刚刚结束不久的《全方位中国设计》展和《艺文中国-设计论坛》，作为年度中国艺术盛事《艺文中国・奥迪艺术与设计大奖》的组成部分，是天安时间当代艺术中心和其合作方奥迪致力于推动中国当代艺术的跨学科、跨国界交流，激发社会深层次创新的又次努力。
一个艺术中心的风格受主持人的影响很大，你脑中理想状态的“天安时间当代艺术中心”的定位是什么样子的7能否谈谈从上海到北京，创办天安时间艺术中心的机缘?
天安时间是北京市中心唯一的综合性当代艺术空间，有十分清晰的当代文化立场。我们希望通过打破各种艺术门类的隔阂，消除各学科领域的界限，建立广泛的跨界合作平台，不断呈现和推出对现实社会变迁有严肃思考、有批判性、同时也有建设性的作品，把当代艺术、建筑、设计融入到城市变迁的进程中来。
07年，我多年的合作伙伴李景汉先生在做前门23号的项目，他力邀我加入。我在北京读的大学，也在这儿生活了很多年，许多朋友都在这儿。又因为北京特有的文化力量，特别是天安门，是北京的中心，中国历史和文化的象征，对我这么一个做当代艺术的人来说是非常有吸引力的。
你的名字总是联接着诸多的头衔，比如“中国当代艺文世界最活跃的意见领袖”，“穿梭在东西方之间的先锋艺术策展者与发言人”，“顶级艺术伯乐”与“最佳艺术推手“等等。你怎么评价自己?
一个入世的悲观主义者。我相信自由、淡泊、无为。
从中央美术学院画廊到外滩三号再到天安当代艺术中心，你策划了近40个海内外重要的当代艺术展览及交流活动，对中国当代设计与艺术文化的发展起了积极的推动作用，这背后的土壤是什么?
不论日寸代好坏，它都是文化人、艺术家思考和创作的土壤；而我们赶上了个社会、经济剧烈变迁的年代，这种建设性、批判性的思考会更有力。当代艺术文化有很强的先锋性、前卫性，很多时候人们并不理解；而伴随着艺术的市场化、商业化，艺术家、艺术创作都开始面临新的挑战。尽管艰难，但我始终相信文化艺术对社会的力量是种可以超越金钱的力量。
近年来你对设计、时尚领域的关注越来越多，策划出了诸如“都市营造”、“山水”、“不自然展”“全方位中国设计”等颇具特色的展览，这种跨领域的展览为你带来了那些新东西?
我对时尚并不感兴趣。从“都市营造”、“现场张江”，到这两年持续在做的“山水”绿色艺术项目，还有现在在参与的“深圳建筑双年展”，我的工作直是在积极调动、集合各个学科领域创作者的力量，引导先锋、前卫的文化思潮，创造国际流的建造水准。自己也在不断学习，知识结构和思想境界都得到了挖掘和提升。
你认为作为个成功的策展人，需要具备哪些素质?
要有真正好的眼光，要不断学习、保持自省，敢于批判和超越。要有对生存、对环境的敏感和态度。要谦逊和宽容，具有调度各方面人才通力合作的能力。
目前的工作重点7未来还有什么特别想要尝试的领域吗?
主要关注两个方向：直面现实和传统的当代提升。我觉得除了跨领域的合作，还需要把外国人的能量也利用起来。比如正在运行中的“中国中心”，位于纽约世贸中心自由塔，我是这个项目的艺术总监。它的概念设计来自中国的建筑师、艺术家周伟，而最终的建筑和室内设计会由日本建筑师展研吾先生来实现。还有成都20万平米的现代艺术中心，我们请的是当代建筑女皇扎哈・哈迪德来设计。这样的选择其实也是基于过去十几年的经验，通过合作国际流的建筑师、设计师、艺术家，让项目可以更直接、有效地作用于现实社会的变迁，同时也有利于为中国建筑、设计树立起更高的标准。
未来希望可以半年从事艺术，半年全心投入山水自然保护中心的环保义工工作。
