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    硬笔行书技法 硬笔行书技法解析(连载.9)

    时间:2019-02-14 04:37:43 来源:达达文档网 本文已影响 达达文档网手机站

      (二)伸缩夸张   在同一个字或同一行字、同一篇字里,通过某些笔画和字体本身的收缩夸张,能使字体的结构呈现出多姿的变化,也能使整行、整篇的气氛活跃起来,看上去十分生动。如:
      但是夸张应在合理的范围内,应是在遵循行书结构的基本原则的基础上的夸张,而不是随心所欲、无所遮拦,否则,就会弄巧成拙了。如:
      这几个字过度夸张,使主体部分扭曲变形,笔画由夸张变成了张狂,不但不能给人以美感,看上去反而让人紧张,喘不过气来。
      (三)省减笔画
      有些字,因为笔画类同或重复而不易安排,如果将这类笔画合二为一,或是省略几笔,就会有利于书写和安排,同时,也使字形得到美化。但不能随心所欲地去省减,以至错字连篇。如:
      如“府”字里的单人旁因与“广”字头的撇画笔势上重合所以省去短撇,“福”字的口以点代替,“弗”的折画连为一笔等,既省减了笔画又加速了笔画的流动。
      (四)点画替换
      替代与省减是相辅相成的。替换是省减的必要方法,多见的是以点替换其他笔画,如点代捺、代撇、代竖等。如:
      (五)形连和意连
      这种原理在行书中运用最为普遍,也是行书最基本的书写要求。即笔画之间的呼应顾盼,连带和融合,这种连带有形连和意连之分。形连要求连接的牵丝轻盈灵便,不能太重,否则会显得呆板,又容易造成混淆与误解;意连即笔画之间无牵丝相衔接,但却笔断意相连,这种呼应关系自然生动,令人回味。如:
      (六)左右朝揖
      在左右结构的字中,书写时要主次分明,主笔的体势和主要结构单位对字的成败起着重要作用,书写中必须突出,并且要写得从容舒展。其他笔画要相互依偎和配合,和主体部分不即不离。如:
      (七)迎让
      即在复合的字中,各部分相互谦让,相互穿插,形成一个和谐的整体。在复合字体中,大的部分虽然占据较大空间,但也要腾出位置让小的部分穿插进来,不可互不相让,要形成上下穿插和左右回抱之势。如:
      行书的结构变化是无穷的。以上所讲的只是常见的结构形式和书写法则。对于结构的学习和掌握,只有在了解字的规律和法则,使结构平正端稳,分布匀称,并达到相当熟练的时候,才能使字体既合规范,又神采飞扬,产生出较强的感染力。
      行书的结构形式是临场书写时所自然表现出来的。因此,它的结构也是多变和不稳定的,很难有一个统一的框架和尺度。以上所讲,只能作为初学者的参考和借鉴。初学者可以根据所选的帖本以及自己的情趣有所取舍,并通过坚持不懈的临习,写出既合法度又有自己独特风格的行书来。
      (八)字符的应用和写法
      为了使初学者更加深入细致地掌握行书结构的原理和技巧,我们在行书间架结构的基础上,总结归纳出了不同字符在不同结构中的具体应用和书写方法,以利于准确地把握行书的笔画安排、搭配比例和各种结构关系(图12~图17)。
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