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    柳公权《玄秘塔碑》之我见 玄秘塔高清单字完整版

    时间:2019-02-14 04:37:15 来源:达达文档网 本文已影响 达达文档网手机站

      唐代书法家柳公权是颜真卿的后继者,后世以“颜柳”并称他们,成为历代书法的楷模。同时,他也与赵孟兆页 、颜真卿、欧阳询并称“四大书法家”。柳公权出身于官宦之家,从小就受到良好的诗书教育,后来以书入仕,位至皇室侍书,即朝廷书法教师,受到皇上的敬重。这些条件都为柳公权的书法奠定了基础。
      柳氏之书出入颜真卿,兼收欧阳询的峭劲、虞世南的圆融、褚遂良的疏朗,取精用宏,神明变化,遂以方拓峭险而别开生面。他继承了前辈书体结构,自创所谓“柳体”,并为后世百代楷模,直至进入印刷体时代。其书体化身万千,流传于民间,甚至国外。柳公权楷书初从右军入手,又博涉隋唐诸名家,尤着力于颜真卿,而脱颜体“肥厚”之弊,因以晋、隋、初唐之瘦硬,加以丰润,酝酿变化,融会贯通,形成遒媚劲健之风,卓然成一大家。他的字在唐穆宗、敬宗、文宗三朝一直受重视,他官居侍书,仕途通达。文宗皇帝称他的字是“钟王复生,无以复加焉”。穆宗帝问他怎样用笔最佳,他说:“用笔在心,心正则笔正。”这句名言被后世传为“笔谏”佳话。“柳体”与“颜体”齐名,并称“颜筋柳骨”,后人则多以“颜柳”并称。
      柳公权在书法史上属于“庄士”一类书家,他在思想上尊崇“孔、孟”,以儒、庄、禅为核心思想,精研国学,写作诗文,创作书法。柳公权一生书碑很多,如柳公权正书《金刚经刻石》、《李晟碑》、《回元观钟楼铭并序》、《冯宿碑》,《苻�碑》等等。其中《玄秘塔碑》全称“大达法师玄秘塔碑”,此碑是柳公权64岁所作,是他书法发展演进中的一座里程碑,也是柳公权楷书极具代表之作。它标志着柳体书法的完全成熟。《玄秘塔碑》由裴休撰文,柳公权正书并篆额,邵建和、邵建初镌刻。共28行,行54字,石现存西安碑林。清王澍《虚舟题跋》云:“诚是极矜炼之作。”明王世贞《�州山人稿》云:“此碑柳书中最露筋骨者。”其骨力矫健,筋骨特露,刚健遒媚;结字瘦长,且大小颇有错落,巧富变化,顾盼神飞,行间气脉流贯。全碑无一懈笔,可谓精绝。此碑是歌功颂德之碑,主要就是将大达法师的事迹告示后人,让其精神永存。正是在他这种“禅学”思想的影响下,《玄秘塔碑》字的结体形成了四周舒放、中宫紧密、壁垒森严的特色,使他的书法作品散发出超逸的禅味。正如宋代米芾《海岳名言》中所说:“(柳公权)如深山道士,修养已成,神气清健,无一点尘俗。”
      柳公权初学钟繇、王羲之,又融入了颜、欧、虞、褚各家风格。但是在他的《玄秘塔碑》中既见不到欧阳询的“戈戟森列”之势,也见不到褚遂良的“端劲绰约”之姿,更见不到虞世南的“典雅谦和”之态,他展现在世人面前的完全是一种迥异于前人的新的体态柳体,其瘦劲挺拔、端严清峻,别具一格。
      纵观《玄秘塔碑》,端庄俊丽,遒劲峭拔,斩钉截铁。结体整体左右基本对称,右肩稍高,形成左低右高、险中求稳之势,这属于柳公权作品中“矜持”之作。该碑笔法劲健,点画如截铁,圭角分明,方折峻整 ,别有特色,笔画变化丰富,别具一格。他又巧妙地将方圆结合,并与北碑的方正雄强、开张恣肆的用笔相结合,轻巧地表现出自然和谐之感。其中还多用蓄势,引而后发,也就是用细小的动作和力量的变化,不急于出锋,将力量内含,以骨取胜,得劲健雄强之力和气势。《玄秘塔碑》每个字骨力矫健,筋骨特露,刚健求媚,结字瘦长,且大小颇有错落,巧富变化,顾盼神飞,行间气脉流贯,无一懈笔,可谓精绝。
      欣赏《玄秘塔碑》的整幅作品之后,细细读碑而来,可知其笔法十分灵活,并不是用方硬瘦峭之笔来展露筋骨,而是起笔多方,收笔多圆,方圆结合,自然随意。其中多以长笔瘦、短笔肥,竖笔挺、折笔劲为主,故显轻重有致、变化多端,既筋骨强健,又血肉充实。其点画形态也丰富多样,即使同一笔也是随体赋形,不拘一格。他的每一笔画的起、收、转折之处都用方笔折锋,能使人产生一种雄强、方峻取利、劲峭之美感。到了笔画的收末处柳体多用裹锋,不使笔毫铺开,销迹灭棱,运笔不折不顿,写到尽处一往即收,显得格外丰润圆浑,内含而质朴。
      其每一个笔画,点是方圆并用,行笔多变,多带钩出锋,用揉笔来蓄势,出锋劲力,利落而且精神。横是起方收圆,交代清楚,长横伸左取势,中段稍动,提锋为之,中锋运笔颇得骨力,短横多写得粗壮,起、收按笔较重,力量凝聚。竖画则多用方笔,折锋突出,常出现棱角。撇画行笔较快,长掠直下,稍有弧度,修长劲健。
      《玄秘塔碑》字字向四周舒放,中宫收紧,开张相配合,更显得极利流宕,特具风格。笔势非常爽疾,一往无前。结体短者较肥,疏者宜丰行,长者宜瘦,画密者宜匀,体态端庄,均衡平稳,疏密均匀,肥瘦得体。他在处理字形结构时,使用了内紧外松、辐射开张和撇低捺高、险中求稳的方法,使每个字表现出潇洒超逸之姿态。
      另外,还有与《玄秘塔碑》仅隔两年的《神策军碑》,其总体风格与《玄秘塔碑》相近,法度严谨,精密强健,然也有细别,《神策军碑》更显俊朗大气,其气象如辕门列兵森然环卫。《神策军碑》的用笔结字更具雄厚。
      《神策军碑》又名“皇帝巡幸左神策军纪圣德碑”。此碑为柳公权66岁所书,字形较大,用笔更遒劲而厚重,意态雄豪,气势遒劲,比《玄秘塔碑》笔势挥洒得更得心应手,点画更精练,笔力愈加老利,毫无拘谨之态,表现出浑厚中见劲利、平正中得洒脱的艺术风格特征,其实它的艺术更高于《玄秘塔碑》,但是由于《神策军碑》记的是唐武宗李炎巡幸左神策军事,碑立于皇宫禁地,不能随便传拓,因而流传较少。仅北京图书馆藏有北宋拓本。
      综上所述,我们在学习柳体时,不仅要仔细研究其本身特点,更要去溯源,从根源上学习,学习钟繇和二王书风,学习颜、欧、虞、褚各家之风,还要学习北碑中方笔字斩钉截铁、棱角分明的长处,把点画表现得像刀刃一样更加爽利深挺。将这些书风相结合,巧妙地运用到柳体之中,这样才能将柳体表现得淋漓尽致,更能掌握柳体之风格。
      (作者单位:山西太原师范学院文学院书法系)

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