曹全碑临摹高清大图 [《曹全碑》技法讲座(连载.11)]

时间：2019-02-14 04:38:10　来源：达达文档网本文已影响人

　　《曹全碑》的艺术风格及临习要点　　　　隶书发展到东汉可以说已经极为精熟完美，此时刻石立碑成风，大量的隶书作品借此保存和流传下来，成为我国书法艺术的宝贵财富。在隶书的诸多风格品类中，《曹全碑》属于典雅秀美一路者，在技法上以精到整饬胜。
　　
　　1.波磔的韵律
　　
　　隶书中的波画以“蚕头雁尾”的特有姿态表现出来。此碑的笔画提按顿挫明显，笔势圆熟潇洒，表现了波势的生动变化。此碑利用波势的俯仰强化节奏的起落，来突出飘逸流动的美感。在临习时，要求不仅要表现出线条的圆润柔美，同时也要表现其挺拔的一面。用笔不宜过于涩滞，用墨不宜太干。结构方面应注意其重心变化规律，疏朗和紧密相映成趣，结构变化力求丰富。在笔的选择上，宜采用羊毫笔，这样可较好地表现出其线条刚柔相济、圆润丰腴的特点。如：“之”、“于”。这两个字中的捺画与横画呈波势，将隶书中的“一波三折”之势体现得淋漓尽致。
　　
　　2.横向的张力
　　
　　隶书的波势主要表现在横向上，整个字的体势随着波势在横向上展开。其结构中左右两侧充斥着一种横向的张力，牵制.着有关笔画位置的安排和态势的呈现。横向的张力从结构的核心极力向两侧分张，左右笔画也就呈背势舒展。同时这种张力并不都是以左右相对的形式表现出来的，它也以强调其中一侧的形态存在。
　　《曹全碑》以纤美而流动的线条、灵巧而娟丽的结体、自由而悠长的笔势，处处表现出一种飘逸、圆润、俊秀之美，而圆润和俊秀，又是统一在飘逸的风格之中的。笔画以圆润为主，更能显示飘逸的风采。俊美秀丽的体态使飘逸之美更显出风流潇洒的神韵。结体的舒展和用笔的放纵，体现了书家于动荡之中求稳定、于自由之中见奔放的艺术匠心和创作自信，从这里我们可以感受到作品秀美之中的豪气。该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。如：“际”、“叔”。这两个字为左右结构，左右两部分呈横向的张力，将隶书的宽扁之势展现出来。左右两部分相呼应，整体协调统一。
　　前几期我们通过对《曹全碑》的笔画和结构的分析，对其进行了细致的梳理。在以后的书法学习中，我们还需要注意以下几个方面的问题。
　　首先，要认真读帖，即观察字帖一定要细致，从每一笔到整个字的形态都要熟记于心。只有眼睛看得真切，观察细致入微，注意字帖中的点画结构安排，将行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高欣赏能力。这是临帖的第一步。
　　其次，观察字要准。正如王羲之所说：“(欲书)凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。”下笔前要动脑子，用心思揣摩所写字的笔画的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准确无误。
　　再次，运笔要稳。即书写过程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。这就要求临习者要下真工夫，有真本事。只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如。
　　以上是我们对于《曹全碑》的学习所作介绍。通过从逐个笔画的练习，到单独结构、上下结构、左右结构和包围结构的对比学习，截至这期，《曹全碑》的解析也将画上阶段性的句号。在这里还要提醒青少年朋友的是，无论我们学习哪个碑帖，都要持之以恒，悉心揣摩古人法帖，临习碑帖的目的在于学习和借鉴前人的书艺成果，吸取他们在用笔、结体和章法布局等方面的成功经验，从而逐步提高自己的欣赏能力和书写水平。为了达到这个目的，在临帖过程中既要善于动手，又要善于动脑。动手，是为了学习“笔头表达”的技巧；动脑，则是要对所临碑帖做全面的分析和研究，从总体上去把握全篇的艺术特质，揣摩书家立意取势的审美情趣，寻绎帖字结体、用笔的规律，明辨其成功与不足。

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