泰华文学严冬中一枝独秀的小诗|一枝独秀不是春的全诗

　　■曾先生，您好，您是泰华文坛上非常活跃的老作家和批评家，对泰华文学的发展历程比较熟悉，请您谈谈。 　　▲答：泰华文学有八十多年历史。要细谈是不可能的，只能做个简单的回答。
　　泰华文学的源头，在于中国移民，没有大批中国移民，就不可能产生泰华文学。在中国五四运动之前，泰国虽有中国移民，但多数是出外谋生的劳动人民。五四运动以后，便有一批知识分子南来，给泰国这片黑土地播下了华文文学的种子。
　　最早的华文文学著作应是1933年林蝶衣的新诗集《破梦集》、短篇小说集《扁豆花》、符开先的新诗集《萍》、铁马的杂文集《梅子》等，这四本同一年出版的著作都是白话文体。此迹象可说明两个问题：一是泰华文学是受到中国轰轰烈烈的五四新文化运动的启蒙和影响。当年呱呱落地的新生儿主要是新诗，这与中国五四运动时期，“新诗体解放成了这场文学革命的开路先锋”大体上相似；二是泰华文学与泰国文学不是同时期产生的。泰国文学在七百多年前于素可泰时代便诞生了，分为古代文学、近代文学、现代文学，而泰华文学是自20世纪220年代末至30年代初才形成的。这与泰国文学的近现代分期，即1928年以后为现代文学是相一致的。因此，泰华文学没有古代文学、近代文学，只有现代文学。
　　泰华文学的发展是波浪式的，经过了三起二落。
　　第一“起”：20世纪20年代末至30年代末，泰华文学处于萌芽成长期。已出版的有新诗、短篇小说、杂文、文史、短评等，其中以新诗为强项。
　　第一“落”：20世纪30年代末期至40年代末，泰华文学处于地下苦战期。此十年间，原来强项的新诗变成弱项，未见有新诗集再出版，只见有几本小说、散文、文史著述等。
　　第二“起”：20世纪50年代初至60年代中期，泰华文学处于潮涨波峰期。在小说、散文、诗歌、文史、翻译等方面，以长篇小说见长。
　　第二“落”：20世纪60年代末至80年代初泰华文学处于沉潜寂静期。因为出版著作受到严查，只有少量著作在本地出版，而一部分小说、散文、译作转到香港、台湾、新加坡出版。
　　第三“起”：20世纪80年代中期至90年代末期，泰华文学处于金秋丰收期。这期间出版的著作，超过泰华文学以前出版著作的总数。尤其以散文和微型小说的成就更为突出。无论从数量看，还是从质量上看，都应该说是登上了一个历史的新高度。
　　第三“落”：上世纪九十年代末期，至二十一世纪前十年，泰华文学处于青黄不接期。第二代泰华作家走了一批人，剩下的“多是人间七十翁”了。第三代的作家群尚未形成，因此，近乎出现了 “泰华文学就要中断了”的严冬现象。
　　■我知道您是泰华小诗的主创人员之一，又是小诗磨坊的召集人。请您谈谈泰华小诗的大致情况及对小诗的理解，好吗？
　　 ▲答：好的。在泰华80多年的历史中，不断有人写小诗。林蝶衣的《破梦集》里有一些小诗，但未成气候，既没有写小诗群体的出现，也没有小诗专著流传。泰国小诗群体的出现是在2003年初。当年整个文坛正处在萧条寒冬季节，《世界日报》副刊主编林焕彰，精心策划，从当年元旦起，对《湄南河》副刊进行改版，其中增设了一个“专栏”，叫“刊头诗365”，即一年365天，每天在刊头左上角刊登一首6行之内的小诗。每天一首小诗，这在泰华报纸的副刊上是首创的。“刊头诗”在副刊中，像一双漂亮的眼睛。它占的版面只有一块豆腐干大，却让整个副刊精神起来。首首小诗，就像苍穹的星星，林中的黄鹂，海里的珊瑚，令人耳目一新，吸引了不少诗人投入到写小诗的行列，形成一个写小诗看小诗的热潮。当年一批老中青作家、诗人纷纷“出山”，奋笔写小诗，形成一支重新组合而崛起的新队伍，如金沙、田茵、摩南、老羊、周天晓、陈达瑜、岭南人、陈颖杜、许文谦、梁自元、马凡、曾心、杨学贤、符征、范模士、刘舟、博夫、苦觉、今石、杨玲、蓝焰、若萍、游鱼、滕子、思筑、周�等几十位，在短短三年内刊登了一千多首“刊头诗”。大陆、台湾诗人、评论家，如落蒂、古远清、龙彼德、赵朕、计红芳等也发表了不少有关六行以内的小诗评论和点评。这在泰华文学史上是一个令人惊喜的异常现象。
　　中国小诗的出现是在20世纪20年代初，它是一种中国新诗体，一般在1行至10行之内。小诗的特点是短、精、深，谓之“螺蛳壳里做道场”。小诗的内容可大可小，小至一粒沙，大至一个宇宙。小诗的本质，以抒情为主，表现诗人瞬间的体验，刹那的感悟，寄寓一种人生哲理或美的情思。冰心、周作人、康白情、汪静之、冯雪峰、宗白华等是推动小诗运动的主将。冰心的《繁星》、《春水》奠定了小诗在中国新诗发展史上的地位。上个世纪80年代，小诗再度在大陆、台湾掀起高潮。近一二十年，小诗的重镇在四川重庆，他们提倡写三行以内的微型诗。泰国小诗由林焕彰倡导的以六行以内为基本形式，为泰华小诗的创作提供了可资借鉴的小诗美学新诗体。“小诗磨坊”就是在这种浓郁的小诗氛围中应运而生的。
　　■看得出来，“小诗磨坊”是泰华小诗的生力军，那能否给大家介绍一下“小诗磨坊”的来历以及各成员的情况。
　　▲答：小诗磨坊在2006年7月1日成立，林焕彰和我是发起人，成员（按年龄排列）有岭南人、曾心、林焕彰（台湾）、博夫、今石、杨玲、苦觉、蓝焰。成立地点在我家新落成的“小红楼”庭园中的一座六角凉亭里。由于该亭已作为小诗磨坊的诗友不定期聚会、切磋的固定场所，大家提议将该亭取名为“小诗磨坊亭”，由诗人林焕彰题字、诗人苦觉镂刻的精美横匾悬挂在亭子里。
　　我们自称“7+1”，是因七位住在泰国，一位住在台湾，并且规定这个组织只限制在八位。它象征着“八仙过海，各显神通”，共同探讨六行以内的小诗新美学。
　　中国驻泰王国前大使张九桓阁下欣悉也前来凉亭喝茶谈小诗，留下墨宝：“精彩在多磨”，还在留言簿上写了一首即景诗：“精彩百年何处求/繁华似锦巧藏幽/笔迟难作六行咏/复命还须第二秋。”小诗磨坊成立三年多来，每年出版一本《小诗磨坊》合集，汇集选出每位同仁每年新作30首（附“诗外”），由林焕彰主编，至今已出版了三本，分别由龙彼德、计红芳、张默先生（台湾）写《序》，于留中大学总会文艺写作学会每年举办文学讲座会和新书发布会上，同时举办年度《小诗磨坊》诗集发布会及小诗研讨会，共三次，出席者都达二百名左右。《2010年小诗磨坊》将于今年7月1日前出版，并请吕进先生写《序》。
　　 ■刚才您说到“小诗磨坊”的成员人数限制在八位，象征“八仙过海，各显神通”。那么您能不能谈谈这八位同仁不同的艺术风格呢？
　　▲答：谈到小诗磨坊八位同仁的不同艺术风格，中国有两位评论家都作过评介。龙彼德编审说：“岭南人的睿智，曾心的沉静，林焕彰的童趣与禅心，博夫的豁达，今石的奇峭，杨玲的清丽，苦觉的洒脱与形式美，蓝焰的哲思，恰似八花争艳，连成了一片春色。”计红芳博士认为：“岭南人的睿智、曾心的质朴、林焕彰的童趣、博夫的豁达、今石的豪爽、杨玲的清新、苦觉的潇洒、蓝焰的激情，犹如八仙过海，各显神通。”两位评论家基本上说出了我们八位的不同艺术风格，可作参考。学书法要临摹，写诗不提倡仿照，要保留自己风格。没有自己的风格，就没有自己的好诗。风格的形成是与个人的出身、环境、经历、个性、修养、爱好、学识等分不开的。
　　■您还提到，“小诗磨坊”成立三年多来，每年出版一本诗集，至今已经出版了3辑，那就内容和题材来说，主要包括哪几个方面？
　　▲答：我曾写过一篇《泰华小诗的崛起》，对内容和题材做过归类：有咏史诗、政治诗、咏物诗、爱情诗、哲理诗、山水诗、田园诗等7种，现还要增加3种：环保诗、怀乡诗和怀人诗，共10种。
　　■据说，这种7+1的小诗发展模式已经推广到新加坡、印尼、马来西亚等地，你们对小诗的未来发展有什么构想吗？
　　▲答：林焕彰先生说过：“在6行以内的有限篇幅，展现个人内在蕴含的能量，存在着极大的可能性，而大多数诗人也都乐于接受挑战。”因此，几年来，在林焕彰先生的推动下，6行以内小诗诗体在东南亚各地逐渐得到认可、推广和发展，并按照泰国“小诗磨坊”“7＋1”的模式，先后在新加坡、马来西亚、印尼等地成立了“小诗磨坊”。新加坡、马来西亚已先后出版了新华卷、马华卷《小诗磨坊》，印尼卷在编辑中。最近据林焕彰先生的电邮获悉：台湾也成立了“小诗磨坊”。按林焕彰先生的构想，几年内将在东南亚有条件的国家都建立“小诗磨坊”，并分成几个大板块，连成一个跨国界的“小诗磨坊”网。
　　 ■现在网络资讯极其发达，那么泰华小诗有没有利用网络优势进行广泛的文学交流活动呢？
　　▲答：小诗磨坊刚成立两个月（2006年9月），便决定向空中网络发展，把我们的小诗推出湄南河，与世界华文文学接轨。此任务首先交给博夫，他考察了多个网站的博客，觉得新浪网的博客较理想，贴文章的空间大，可以配图，可以评论，可以留言，便立刻在网上注册“小诗磨坊博客”，设计了小石磨标志。由博夫和杨玲负责把8位同仁的作品贴到博客上，配上高雅精美的图片。坚持每天更新小诗，也刊登有关小诗的评论，兼转载一些博友的小诗与评点，让博友也有所参与感。博友们见到有合自己心意的小诗，经常留下“评语”，还转贴到自己的博客上，可见小诗磨坊的博客很受欢迎。现在，小诗磨坊参加了100个圈子，成为70个圈子的资深圈友，在文学博客圈子的精华博文排名榜上，荣登前十名内，点击率已近破十万大关。顺告小诗磨坊博客网址（http://blog.省略/mofang2007）。借此机会谢谢各位博友对小诗磨坊的关爱，祝博友们“博”得开心！
　　■博客的点击率如此之高，可见读者对小诗的喜爱，请您谈谈小诗的审美价值。
　　▲答：审美价值在于小诗的本身。我觉得，小诗磨坊的小诗含有以下七个层面：（1）大题材，从侧面切入。如今石的《官》：“乌纱帽下/张大的/两个口//一个吐/一个吞。”官场上的贪官污吏是个问题，此诗没从正面写，只从装钱的“两个口”切入，形象、生动。（2）创造意象，饱含暗示。如岭南人的《雪人》：“精雕细刻/一尊美人如玉//太阳一出/一滩湿漉漉的/浊水。”“雪人”的意象，给人暗示：世界万物，包括人生美好的东西，都是短暂的，都将很快成为过眼云烟。（3）含蓄，而不晦涩难懂。如博夫的《醉卧东篱》：“烛火燃尽愁绪/历史醉卧在长河的旋涡里//异国也有东篱/若干年后/我生命中/多了一个你。”这首诗写得较含蓄，尤其最后一句“多了一个你”，虽有多义，可作不同的理解，但不觉晦涩。（4）咏物，若即若离。如杨玲的《月光》：“蘸月光写诗//月光淡淡诗也淡淡/月光朦胧 诗也朦胧//月光如水/诗如水上的月光。”此诗是写月光，又不是写月光；诗人借如水的月光，写出“如水的月光”之诗。（5）有情味、韵味、也有异味。如苦觉的《别》：“你走的时候/下着雨/我把墙上/挂了多年的帽子给你//在远处的钉子上/我发现/取不下来的白帽子。”整首诗有离别情味、韵味，尤其最后一句“取不下来的白帽子”，令人产生无限的离愁别绪。（6）写风花雪月，没有无病呻吟。如蓝焰的《雪》：“你告别南方而归化北国/带着云的碎片及鸟的羽毛/染白了山川野矿//一切回归于/无……”写了洁白的雪的终极，归于“无”。诗人不是为雪“呻吟”，而是道出了一个佛理：人生中，一切“好”就是“了”，一切“实”就是“空”。（7）六行内，形式美。如林焕彰的《雨天》：“一只老瓮/装着全家人的/心，放在屋漏的地方/接水/弹唱一家人的//辛酸……”全诗分两段，前段五行。尾行：“辛酸”是诗眼，单独一行，显得很逗眼，很有美感。
　　■您自己创作了大量的小诗，结集出版的就有《凉亭》等，反响很大，在中国大陆、香港、台湾等地都获得好评，请谈谈您创作和评论的具体情况。
　　▲答：我上世纪90年代初踏入泰华文坛，开始写诗，写了不少，没有诗味，不敢出集子。写了一段时间，越写越觉得自己没有诗才，个性不浪漫，不宜于写诗，便投入写散文、微型小说和评论。出版了散文小说合集《大自然的儿子》、散文集《心追那钟声》、微型小说集《蓝眼睛》和文论集《给泰华文学把脉》等6种。2003年香港诗人张思剑主编龙香诗丛系列，选了我35首辑为《曾心短诗集》，由（香港）银河出版社出版了中英对照本，并列为“中外现代诗名家集萃”之一。2003年初，林焕彰在《世界日报》开了“刊头诗”专栏，当年我刚应聘泰国留学中国大学校友总会办公室主任，俗务繁多，没有时间写文章，便把注意力转移到“刊头诗”上。开始是读者，渐渐成为作者，再渐渐到“走火入魔”，如痴似醉。写了三年，共得180首，出版了小诗集《凉亭》（中英对照）。司马攻先生说得好：“曾心小诗集《凉亭》是林焕彰先生催生出来的，这个小诗集是湄南河副刊‘刊头诗’累累成果之一。”过了两年，我又写了160多首。西南大学吕进教授在这三百多首诗中选了160首进行点评，2009年11月由林焕彰主编、台湾秀威资讯公司出版了《玩诗，玩小诗――曾心小诗点评》（159首），同时由泰国留中大学出版社出版了《曾心小诗点评》（160首）。这两本书出版后，有一定反响，在国内外报纸和杂志见到一些评论文章。如吕进的《寓万于一，以一驾万――漫说曾心》（《中外诗歌研究》），古远清的《空灵而有余味，自然而又情真――评泰国曾心的》（《华文文学》），落蒂的《窥情风景，钻貌草木――读曾心短诗集》（《世界日报》），赵朕的《“压缩的才是精华”――读曾心小诗漫谈》（《华文文学》），李润新的《漫天繁星，流光溢彩――评曾心小诗集》（《新中原报》），林承璜的《宣言立身处世之道――读泰华作家曾心小诗集有感》（《世界日报》），周婷的《诗香遍地――读》（《新中原报》）等。
　　■人类现代化的过程中，物质主义的侵蚀导致精神和信仰的缺失，于是诗歌承担着净化灵魂、完善人格的责任和使命，遗憾的是在消费文化流行天下的时代，诗歌依然是“票房毒药”，在这种形势下，小诗磨坊同仁将如何坚守这块精神家园呢?
　　▲答：在经济飞速发展、生活节奏日益加快的今天，小诗的兴起和发展迎来了最好的契机。从好的方面想，也许在不久的将来，能一枝独秀，摆脱“票房毒药”的厄运，出现“票房灵药”的好运，给文坛一个惊喜。不过小诗磨坊是个小小的组织，目前恐怕还不能独自坚守，还要争取多方面的支持和帮助。一是聘请大陆、台湾、香港、泰国著名诗人、作家、评论家任资深荣誉顾问（张九桓等）、荣誉顾问（张默、司马攻、梦莉、吕进等）、顾问（龙彼德、落蒂、陶然、计红芳等），在精神上获得支撑；二是聘请关心支持文艺界的侨领任荣誉主席（伍启芳、蔡志伟、陈汉涛、罗宗正、廖锡麟、邓玉清、张祥盛、赖锦廷等），在经济上获得大力资助。三是“大树底下好乘凉”，我们八位同仁（除林先生外）都是留中文艺写作学会的理事，一些活动获得该学会的大力支持，省力、省钱，效果好。以上三点对我们能坚守这块精神家园起了很大作用。我们八位同仁，目前多数还在为五斗米折腰，但他们都乐意耕耘这块精神“自留地”。我们不追求“票房”，也不问它是“毒药”还是“灵药”，只一心不停地推磨。我曾写了一首小诗《龟的决心》：“天有多高/地有多厚//龟戴着帽子/拄着拐杖/拿起测量仪器/决心做一次惊天动地的勘察。”这也许可以代表小诗磨坊八位同仁的决心吧。