树叶贴画作品一等奖 [一等奖作品及点评]
时间：2019-02-14 04:35:56 来源：达达文档网 本文已影响 人 
点评 作品为集战国中山王三器铭文书法。中山王三器出土后,很快引起书法界的注意。已故巴蜀书家徐无闻先生首先取法此三器,创作出成熟的作品,开创了书坛新面,其影响至今不绝。中山王三器铭文结体竖长,笔势舒展,线条劲健,为美术化的金文。宋婉祥的临作字形比较准,线条也比较流畅,博得了评委的好评。但是,中山王三器在金文中也属于比较特殊的,如果不了解篆书乃至大篆,就不能理解这种特殊之处,这一点对于十多岁的孩子来说难度巨大。所以,如果有志于金文,则应该由小篆入手,继而上溯西周金文,系统学习,而不宜过早把目标定在中山王三器这样比较特殊的大篆品种上。
(点评:谷松章)
点评
从这幅的作品的形式和对作品整体性的把握上看,作者对隶书和行书都有相当深的功夫,用笔的果断和熟练还有对点画的肯定运用都是李松洁同学的优点,这是值得赞许的,尤其是通观作品的整体性和落款的行书都给人一种超出作者年龄的老到的印象。
需要提出的是学习书法对于取法一直是千百年来大家非常关注的一个话题,而此作品的取法给人的印象则存有太过混杂的感觉,甚至也不乏时人隶书中不好的习气,作者在今后应下大工夫去努力使作品更加沉浸于经典之中。因为在作品中诸如“溪”、“石”、“醇”、“和”等字的字形就有太过草率和随意的感觉。建议作者在今后的学习中可选一种经典碑帖进行深入细致的临习和研究,相信在今后的学书道路上可百尺竿头更进一步。
(特邀点评:程志宏)
点评
沈佳�小朋友的《好大王碑》临作在经意的临习中恰恰把少年儿童的天真稚拙与一种经典法帖中的天然稚趣巧妙结合并显现于纸上,使得整幅作品中不时出现无意于佳的稚趣。虽然是在界格中书写,但一任自然的临习常同经典特征暗合,用笔也由最初的尖笔入锋描摹到渐入佳境的浑厚质朴,可以看出小作者对于艺术敏锐的体察能力。
说过优点后当然要提一点建议,那就是在隶书的学习中,《好大王碑》虽然属于经典之作,但它并不适合少年儿童入手时作范本,因为它虽然入手快,但在提高时会使得学习者没有相对清晰的认识,也就有可能会挫伤学习的积极性或误导我们的审美。建议在今后的学习中,小作者尽量选择一些汉碑特征明显的经典法帖进行学习,如此或许会收到事半功倍的效果,小作者不妨一试。
(特邀点评:程志宏)
点评
陈为享同学的隶书作品李白诗写得清爽大气,大体感觉颇能给观者一种质朴的气息,这应是这件作品的成功之处,而且作品用笔、用墨大胆泼辣而能观照到整体的效果,希望在今后的学习和创作中能继续保持这种学习上的锐气。
行书款字也较为大胆。但从作品中一部分字的写法来看,作者对经典法帖的学习不够深入。虽然平常从当代作品中吸收一些字的写法是善于学习的表现,但对这种吸收也要学会消化和融合,不能照搬过来就用,否则容易破坏作品的整体和谐和统一。如作品第一行的“天”字,以及一些方框形的写法都使得作品在细节上失色不少。在今后的学习中要多观察和多做实验,尽量使得自己在运用这些特别写法的时候能够使风格统一在作品中,那样创作的作品将更加趋于完善,水平也会有较大提高。相信小作者会有能力处理在学习中出现的这些问题。
(特邀点评:程志宏)
点评
此幅作品内容是孙过庭《书谱》节选,正文楷书,两边草书,内容前后相接,浑然一体。楷书部分画有界格,整体风格统一,协调一致,富优美感。其楷书当取法于萧散烂漫一路,有隶意,很多笔画全然隶书写法,如大多数字的横画。虽如此,但整篇不突兀。两侧小草书系临写《书谱》,笔调轻松,写来悠游自在。
不足之处:1.楷书中笔画较多的字,字形别扭。如“尽”、“墨”、“体”、“总”等字。2.结构初看尚可,细品则有的字不够完美,使人感觉是用隶书的笔画遮盖了结字造型功底的不足。建议选好一种北朝墓志碑帖,扎根一家,而后再发挥为好。
(特邀点评:冯勇)
点评
此幅作品系临写王铎行书而来。其书写爽利率意,用笔果敢沉劲,笔力雄浑。从章法来看,改王铎横披为竖式两条屏,落款抄写王羲之书论一则。全篇章法妥帖,有枯湿浓淡之变化,偶有牵丝引带,使作品呈现出醒括灵动之美感。在用笔上,干净利落,枯笔亦沉稳不乱,全然不染一丝尘俗气,殊为难得。落款小字亦清秀劲丽,书法有法,看得出小作者具备扎实的基本功,且取法高远,书入正途。
不足之处是:1.“转人”应为“转入”,系抄写之误。2.字势太正。如第一行的“舫”,第四行的“里”,第五行的“芳”等字,都没有原作跳跃的美感,写正了。3.起笔要加强“顿”的动作。王铎起笔藏锋入纸,绝不直露,在临写时要多加留意。
(特邀点评:冯勇)
点评
此作品系临写赵孟兆页所书《前赤壁赋》,一改赵书横式为竖式两条屏,而章法自然,结构安妥,洵为难得。虽字数较多,但安排得当,前后大小错落,偶有牵丝,亦是自然映带。作者书写时成竹在胸,笔调轻松,心境阔如,遂有如此佳作。
作者习赵孟兆页书法甚是精细,如第一行“水”字的首笔,轻盈灵动但笔力沉劲,毫不虚浮。其用笔结字都以赵孟兆页为准绳,绝不越雷池一步。我以为,此种学书态度是值得大力倡导的,初学者当以一家为基,不要奢谈创造,越是传统的就越是创新的!建议作者上溯魏晋六朝,因为赵孟兆页书法似嫌单薄,沉吟太久,有平、薄之弊。厚其字势,丰其羽翼,此当为后来之想。
(特邀点评:冯勇)
点评
此副对联作品以北朝造像笔意写之,对联系七言联,共十四字,写于仿古宣之上,落款以白色宣纸相衬,书王僧虔《又论书》一则。全篇章法醒目,颜色配搭得当,有视觉冲击力但不花哨。其大字字势雄浑,笔力千钧,有大气磅礴之感,细处亦不随便,线条笔笔送到,撇捺到位,大气中显从容。落款小字亦雍容得体。对于小作者来说,能写出这样的作品,说明平时训练有素,下过苦功,实为难得。
不足之处是:1.线条稍有刻意。造像题记刻凿痕迹较重,但写时要化于无痕,要有书写感,要用提按起伏的用笔替代刀凿,求自然率意。2.笔画相接处可留以虚空,笔笔实则无余味,如“倾”、“当”、“屋”、“辞”等字。3.个别字结构不甚妥帖,如“日”字,结体不美;“露”和“霜”两字,结构不谨严,此或为笔画多而顾此失彼之故。
(特邀点评:冯勇)
点评
此幅作品以唐欧阳询楷书为准则完成,用笔方正,严谨精细,一丝不苟,尤其对起收笔关键处较为关注,笔画形态基本与欧体相似。结体上作者也注意到了欧体的特征,字形偏长,体势内收,布白匀称,整齐严谨。正文所书内容字体大小基本一致,疏朗萧逸,宛如和风吹面,清新雅致。章法完整,比例协调,是一幅较为出色的作品。作为创作,此幅作品还是存在一些问题的。一是字势平整,布白匀称而缺乏变化,未能将欧体字“平正中寓峭劲”的特点表现出来,平正中缺乏灵动,这应该在今后的学习道路上引起重视。二是欧体字用笔虽然方整瘦劲,但是习北碑的欧阳询在用笔过程中非常重视笔画“中实”而饱满,这是好多初学者都容易忽视的问题。另外,作品中每一个字的书写都应该规范有出处,其中一些字的写法有问题,如“雪”、“散”、“复”、“听”、“醉”、“欢”等。
(特邀点评:纪松)
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