《曹全碑》技法讲座(连载.10) 曹全碑临摹高清大图
时间：2019-02-14 04:37:59 来源：达达文档网 本文已影响 人 
《曹全碑》结构特点（三） 四、包围结构 包围结构是指由字框和字内两部分所组成的字的结构方式。它们利用字框和字内部分的大小、长短、高低、宽窄、避让等关系有机地组合在一起，使内外疏密得当，整体和谐美观。
(一)半包围
半包围字所包部分要求重心平稳。它相对于全包围结构而言，在字形的表现上更为丰富。下面我们列举的是半包围结构较有代表性的几个字形。如“周”、“同”、“风”、“历”、“廉”、“远”、“逆”“幽”等字。
“周”、“同”、“风”三个字属于包三面、留底下一面的字形。“周”字在书写时注意撇画的走势，由竖画转至撇画，而且外框的宽度与“月”字的宽度不同，所以书写时要注意上面把握横画的宽度，这样字内的空间才会得当。“同”字的字形较方正，书写时注意几个笔画的分布要均匀，注意笔画的粗细变化。“风”字在书写时要特别注意“几”字框的形态，中间的部分往里收，注意上面的横画取左低右高之势，同时也要把握好“背抛钩”的弧度。“风”字的撇画也取弧势，且将撇画处理为较含蓄的钩画。书写时要仔细观察两个钩画的形态，一般将撇画的钩处理得较含蓄，而将背抛钩尽势舒展。除了把握好外框部分外，字内的一撇与“虫”字的处理也不容忽视。撇画作横画处理，且横画与外框的撇画和背抛钩相搭接，下面的“虫”处理得很有意思，上紧下松，将松散的空间部分留至字底。它们由于是字内部分，因此处理得较小，取斜势，与外框部分配合紧密。整个字形完整统一，字形方整自然。
“历”、“廉”两个字是包左上、留两面的字形。“历”字在《曹全碑》中作为异体字处理，在字头上多加了一个点画。“广”字头处理得很有特点，由于字内部分取势较长，因此外框的字形处理得较小、较轻，横画和撇画处理得较短。这就好比一个人穿的披风一样，根据不同身高的人定做长短适度的披风，这样才会整体和谐统一、美观大方。“历”字的“广”字头与字内部分搭配自然，且仅有上面部分与字头的横画相连接，“广”字头的撇画呈向上轻挑之势，与字内部分形成足够的空间，此字疏密有致，恰到好处。“廉”字的字头与字内部分也处理得疏朗得当，尤其是字内部分的字势安排与字头的撇画之势形成呼应，险中又不失平稳，字形完整统一。
“远”、“逆”二字是包左下、留两面的字形。字内部分点画虽有轻重、粗细之分，但摆布得十分均匀，致使点画之间的距离与空白，无论上下左右都是那样匀称、协调。尤其要注意字内部分的处理，有收有放，有长有短，有粗有细，匀称而又不显板滞。书写时还要注意“走之底”中捺画的书写，隶书中的一波三折之势在这里要体现出来。
“幽”字是包三面、留上边一面的字形。“山”字底取势较为扁方，书写时要注意字内的空间分割，使内外两个部分融为一体，让整个字的结体具有一种均衡、恬静、不激不厉的中和之美。同时要注意字内两个“幺”的写法，要把握好紧密相接的笔意，疏密有致。这样内外两部分才会成为一个整体。
(二)全包围
全包围结构是指由外框和字内部分所组成的四面包围的字的结构方式。由于是四面包围，其外框的大小和字内的部分就要求处理得极其协和统一，以免呆滞死板，犹如牢中死囚。如“国”、“曰”。
“国”字的外框处理得较方正。书写时注意观察外框部分的左上角是否封口。字内部分的笔画较多，且较为短小，这样框内的空间就被分割得较为零散。此字外框与字内部分的衔接也较为特别。此字的字内部分取靠上之势，与外框的横画相连接，而其余三面都未与外框相连，呈空灵的环抱之势。书写时要注意观察外框的形态，整个外框呈上宽下窄微弧之势，切忌将“□”字框写得板滞、方正，缺少变化。
“曰”字的字形更为扁小。书写时要注意外框部分的走势，以及笔画之间的搭接。此字虽然只有横、竖两种笔画的搭配，但是书写时不可忽略其粗细、轻重及笔画间的走势。
纵观此碑的结构特点，其结体多以横扁取势，这也是隶书的结构特点。结体扁方，使得字势显得稳当、平缓而舒展。临习范本时更须讲究点画部首间的协调妥帖、笔势的连贯呼应，这样才会使字形稳重而不呆板、紧凑而完美。同时也要注意书写顺序，一般是先上后下、先左后右、先中间后两边。这样，我们才能把每个字的特点写出来，我们也才能更加深入地理解和掌握所学的范本。
同时，就章法上而言，由于《曹全碑》是刻石，其章法上采取了横有行、竖有列的布局方式。此碑采用了上下字距略大于左右行距的字群排布法，使整体章法纵横有势、开阔清朗，取得了字法与章法的高度和谐统一。因此，学书者应对此范本反复地阅读与玩味，对帖上的一行一字、一点一画的创作意图要心领神会，这样在临习时才能由此及彼、有表及里、触类旁通，收到事半功倍的效果。
