• 图纸下载
  • 专业文献
  • 行业资料
  • 教育专区
  • 应用文书
  • 生活休闲
  • 杂文文章
  • 范文大全
  • 作文大全
  • 达达文库
  • 文档下载
  • 音乐视听
  • 创业致富
  • 体裁范文
  • 当前位置: 达达文档网 > 范文大全 > 正文

    肖邦降a大调圆舞曲op64 浅析肖邦,《降A大调华丽圆舞曲》op.34

    时间:2019-02-04 04:35:02 来源:达达文档网 本文已影响 达达文档网手机站

      摘要:弗雷得里克•肖邦是19世纪波兰最伟大的民族作曲家和爱国主义音乐家,是浪漫派的代表人物之一。圆舞曲是肖邦钢琴音乐创作的体裁之一,无论是“华丽性”圆舞曲还是“抒情性”圆舞曲,都深刻的反映了作者某种思想和生活经历。虽然它们并没有像肖邦其他作品那样表现出深刻的思想性、民族性,但它们都是肖邦心灵情感的自然流露与表白。而《降A大调华丽圆舞曲》op.34正是这样一首极具“华丽性”的名作。
      关键词:肖邦;华丽圆舞曲;艺术特色
      
      弗雷得里克•肖邦是19世纪波兰最伟大的民族作曲家和爱国主义音乐家,是浪漫主义乐派的代表人物之一,他的创作成就对西欧音乐特别是钢琴创作有着深远的影响。1810年3月1日,肖邦出生于华沙郊区热拉佐瓦沃拉。肖邦的父亲和华沙的文化界人士保持有较密切的来往,这对小肖邦的思想成长产生了一定的影响。
      《降A大调华丽圆舞曲》op.34创作于1835年,是肖邦在维也纳时期创作圆舞曲中早期的一首作品。这首舞曲是呈献给黛莉伊男爵夫人。《降A》在圆舞曲中是属于承上启下的作品,不论是写作手法或内容,都表现得较为圆润。它弥补了前面几首圆舞曲稚嫩的地方,并使圆舞曲这一体裁渐渐成熟,形成属于肖邦自己的独特的艺术风格。
      肖邦采用回旋曲式的结构创作了这首圆舞曲,他采用的是欧洲民间带“副歌”的轮舞歌曲的形式---不断反复再现的部分不是乐曲最先出现的乐段。并且此曲在结构形态上呈现出三部性的结构原则
      前奏(1-16小节):前奏的主要材料是同音反复、分解和弦以及4个强有力的半音柱式和弦。乐曲是从主调降A大调的属音开始,以四小节为一乐节。十六个小节的乐句在此基础上不断地运用重复、模进、分裂的创作手法进行发展。并且此处前奏的音乐动机不止一次的在乐曲中间出现,这个动机贯穿全曲。尼克斯曾说:“序奏是何等的快速!随后所有舞蹈精神表现是何等的精彩!”尾音结束在主调的属七和弦上,之后直接进入第一插部。
      第一插部(17-48小节):是并列的单二部曲式。
      B段(17-32小节):是复奏式的双句乐段(标记为b+b`)。b(17-24)首先在一个四小节的乐节的基础之上,采用模进、加音等手法进行发展。前四小节的旋律的进行以下行为主,但在总体上呈波浪形。后四小节是在前四小节的基础上进行五度模进,使音乐表现得更为明朗。
      C段(32-48小节):也是复奏式双句乐段(标记为c+c`)。c`句(40-48小节)是c句的变化重复。在肖邦的圆舞曲中,常用大跳、钢琴宽阔音域的音型(如琶音)等炫技因素,来增添圆舞曲的辉煌与华丽。]这一乐段正是这一特点的完美体现。
      主部(49-81):49-65小节是三个变化重复性(以模进的发展手法为主)的乐句构成的乐段。演奏该乐段时要注意重音并不在第一拍,而是在第三拍上。由弱到强的力度体现了此处华丽的一面。而在第74小节旋律中重拍位置改变了,第二拍才是重音。通过这些变化可以发现主部的节奏具有波尔卡―马祖卡舞曲的特点。
      第二插部(81-145小节):再现的单三部曲式
      呈示段D(81-97):复奏式双句乐段(标记为d+d`)。乐曲开始转入主调降A大调的下属方向调降D大调。弱起,力度由主部结束时的ff变为p。d句的旋律更富有歌唱性,似乎抒发了作者对美好事物的由衷赞美之情,也许表现了作者对祖国波兰的思念之情。
      中段E(113-129小节):也是奏式双句乐段。转入呈式段降D大调的平行小调降b和声小调。弱起,重音回到第三拍上。。
      再现段D`(129-145小节):呈式段的变化再现。转回呈式段降D大调。旋律部分不变,只是几个小节的伴奏织体加厚。结束在降D大调的主和弦上。
      145-177小节是主部的第一次再现。在这次主部再现时,调式发生了变化,由原来的降A大调变为降D大调,与第二插部的调性一致。因此,调式的不同,是认为此曲在结构上是回旋曲式的同时又呈现出三部性的结构原则的重要依据
      209-246小节是主部的第二次再现,其中225-246小节属于变化重复乐段,它的调式与主调一致。但在结尾处原八小节的乐句扩展至十二小节,最后结束在主和弦的第二转位上。
      尾声(246-306小节):根据音乐材料的不同可分为三个小乐段:
      F段(246-261小节):复奏式双句乐段。音符的级进、分解和弦是构成旋律的主要音型。
      G段(262-277小节):半音阶、音程的大跳(如结尾处的六度、七度音程)为其特征音型,发展手法以模进为主。
      H段(278-306):主要采用的是主部材料。主部中的颤音(在这里以三连音的形式出现)、富有律动性的节奏型再次出现。302-306小节中力度由pp渐弱而后ff的变化,使全曲的结束颇具戏剧性。
      尾声的规模非常庞大,这部分在全曲中处于一个很重要的地位,它不仅呼应了前奏,更重要的是有一个很完美、很灿烂的结尾。因此在演奏时除了旋律声部的线条要很轻快、明朗外,低音声部的线条也要出来。
      以上是我通过对《降A大调华丽圆舞曲》的曲式分析及在实际演奏中发现的问题,如节奏、踏板、装饰音等进行阐述。在阐述的过程中结合了作曲家的社会、文化背景及整个圆舞曲作品的理解。该曲在整个圆舞曲中的地位非同一般,是属于承上启下的作品。通过《降A大调华丽圆舞曲》我们可以发现作者用回避小节线的写法打破了圆舞曲固有的节奏模式,与肖邦所作的前几首圆舞曲也有很大区别,尤其是最初的几首――多是舞会、沙龙气氛的,喧嚣的场面描写。这是作曲家创作技法日臻成熟的一个表现,并形成了作曲家所特有的圆舞曲的风格。
      
      作者简介:
      李倩,河北大学艺术学院在职研究生,研究方向: 钢琴表演与教学研究。
      
      
      

    相关热词搜索: 肖邦 圆舞曲 大调 浅析

    • 生活居家
    • 情感人生
    • 社会财经
    • 文化
    • 职场
    • 教育
    • 电脑上网