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    [咏叹调“来到你身旁――咪咪的告别”的演唱分析]咪咪的咏叹调

    时间:2019-02-04 04:35:04 来源:达达文档网 本文已影响 达达文档网手机站

      摘要:歌剧《艺术家的生涯》是意大利作曲家普契尼歌剧创作中的巅峰之作,选曲“来到你身旁”是著名女高音咏叹调之一。演唱时,首先应了解作品背景及故事情节、人物性格;准确解读乐谱标识和理解歌词;研究歌曲的处理方法;启发内心情感;最终完整而正确地表现作品。
      关键词:普契尼;咏叹调;演唱;艺术处理
      
      “来到你身旁――咪咪的告别”选自意大利作曲家普契尼的四幕歌剧《艺术家的生涯》,又被译作《波西米亚人》或《绣花女》。歌剧素材取自法国诗人米尔热所作的小说《波西米亚人的生涯》。脚本由贾科萨和伊利卡两人与普契尼共同合作完成。故事发生在法国巴黎的拉丁区,一个破旧的公寓里,诗人鲁道夫和其他三位艺术家住在一起。鲁道夫与邻居绣花女咪咪相恋,咪咪是一个美丽而又善良的姑娘,但是她的身体很不好,患有严重的肺病,老是咳嗽。
      咏叹调选自歌剧的第三幕。此时,由于贫穷的困扰,诗人鲁道夫易冲动的性格以及无端的猜疑,使原来相爱的一对情侣陷入了深深地痛苦。一天,一个旅馆的门口,咪咪向马尔切洛哭述,谈话间鲁道夫走来,咪咪于是躲进了树丛里。鲁道夫向马尔切洛讲述:“我爱咪咪,但她病很厉害老是咳嗽,已经活不了多久,我却没有钱给她治病。”咪咪听到了他们的谈话,才知道自己得了不治之症,将不久于人世。她咳嗽了几声,鲁道夫发现了她,上前搂住了她。然而,咪咪对于死亡和贫穷已不再有任何恐惧,她平静的对鲁道夫唱起了这首著名的告别曲。歌中唱到:“你的爱情曾召唤我来到你身边,如今病弱的咪咪要重回冷清的空房,再绣起美丽的花朵,度过寂寞时光。分别吧,保重自己……”
      整首咏叹调分为三大部分:第一部分(1―16小节),第二部分(16―28小节),第三部分(29―39小节)。歌曲开始开始是bD调,在29小节转为A调,在34小节又回到了原调。音域为bd¹―b²,音乐细腻,音调柔美,节奏富于变化。整首咏叹调都在表现着同一个情绪――“一种极大的悲痛”:咪咪在对鲁道夫说再见。声音应尽量保持朴素,内心深处有着极其痛苦的感觉。
      在第一、二两个部分中,音乐节拍有着频繁的变化,以(1―6小节)、(7―15小节)、(16―21小节)、(22―33小节)、(24―39小节)的序列组成,看起来有些自由,但却与人物心态和情感发展有着必然的联系,这是普契尼歌剧创作中一个较典型的表现手法:即综合的、集中化的、戏剧化的去刻画人物形象,尽情而流畅地让人物抒发内心感受,从而深深地打动听众。
      第一部分(1―16小节):咪咪回忆了自己从爱情产生到今日重逢的经历,她竭力要使自己显得平静,但又有些情不自禁。音乐从中声区起步,5小节之后就向高声区发展,掀起情感的波澜。 这一部分是咪咪真实情感的自然流露,含蓄中又有些激动。
      主旋律开始在第3小节第一拍的后半拍出现,3―5小节很慢的,近似宣叙调,因此应有充足的气息来支持,良好的控制横膈膜,将气息与共鸣点对准,尤其注意第4小节的第1个c²,用嘴皮念字将母音念清楚。第6小节稍稍渐慢,轻微收拢声音。第7小节处是小行板,较前一小节快,不必拖长,将第8小节的十六分音符唱准确。乐句“ain-tes-serfin-ti fior”中的“fior”上应有一个有强渐弱的收音。 在第11小节渐慢,第12小节又回到自由速度。下一乐句中的“Addio”是歌中的第一个“再见”,不应压喉头,应放慢速度、将喉头稳定。“Addio”之前的八分休止符注意保持均匀。
      第二部分(16―28小节):主要在中、低音区环绕。音乐以近于说话式的曲调为主,节奏上表现十分自由,快慢变化有明显的伸缩性,歌词的韵律感十分突出。咪咪的心态表现为亲切、温柔,似唱又似说。
      (16―19小节)必须十分连贯,此时,咪咪向鲁道夫述说:“亲爱的朋友,我还有一些东西留在你家里。”声音自由而渐慢。在打逗点的地方一定要唤气,良好的气息再加上横隔膜的力量,才能支持好演唱。处理好“quel cerchie to d’or”和“eil libro di preghiere”的对比,前句十分轻,后句加重,第20小节的最后一拍应有一个稍稍的渐慢,在21小节时又恢复了自由速度。自第22小节最后一拍的后半拍开始,渐慢与自由速度相交替,一直持续到27小节。
      第三部分(29―39小节):第29小节歌曲由bD大调转为A大调,在34小节又回到了bD大调。演唱“Bada”时应增加声音强度,此时,清新明丽的音调有了新的色彩感,从“平淡”瞬息转为另一种情绪:即作为信物的一顶绣花帽引起了咪咪强烈地感情冲动,她情不自禁表达出内心对往日爱恋的无比留恋,爆发出全曲的高潮。
      咪咪说了“se vuoi”(给你)三次,每一次都应该不同:分别是f(强)-p(弱)-mp(中弱)。她似乎是伸出双手递给鲁道夫一顶绣花帽,就如同第二幕中鲁道夫送给她的第一份礼物一样,接着又拉回,害怕他不去拿它,然后下定决心:无论用什么方法,也要伸出帽子。三个“se vuoi”要用声音进行区别,气息应像柱子支持住共鸣点。
      “se vuoi ser barla ari cordo d’a mor”是一串很长的句子,十一度的大跳使音乐力度的对比具有鲜明的情感色彩。此句也是整首歌曲中最难演唱的地方,要求歌唱者具有较高的声乐技巧和表现力。演唱时,声音要在集中在一个管道,一个字顺着一个字念唱,尤其是“cor”应顺着“Ri”上去,中间不能唤气,b2要在共鸣点上唱响! 在最后的乐句,“rancor”是最重要的,在演唱“rancor”时才开始强,然后慢慢地使声音有一个优美的渐弱,使全曲在对人生、对恋人的无限留恋之中结束,给人留下深刻的效果!
      《来到你身旁――咪咪的告别》这首咏叹调的强弱对比很大,唱段的音乐中还自然的揉进了歌剧的第一幕里咪咪的主题音乐素材,将咪咪不幸的生活经历和真诚的爱情巧妙地结合起来。演唱者应从中找到角色的悲剧特色,丰富人物形象。演唱时不能一味追求声音的音量而脱离了呼吸。演唱这首咏叹调时,需要有很长的呼吸,因此要格外注意气息的支持和流动,呼吸要深深的扎下去,在上方对准共鸣点,稳定喉头并用气息使声音流动起来!无论是演唱f(强)还是p(弱),都应该将声音装入腔体里,高音进入头腔!嘴皮一定要念字,务求将意大利语的每一个元音都念的一清二楚。同时,软腭的打开也是咬字的关键,声音的高位置应贯穿乐句的始终!
      《来到你身旁――咪咪的告别》这首女高音咏叹调,多年来广泛流传于全世界,它不仅是音乐会中经常被演唱的精彩唱段,而且成为声乐教学中不可缺少的内容,堪称是意大利歌剧咏叹调中最优秀的咏叹调之一。咏叹调线条优美,力度变化较大,要求具有良好的气息支持声音。较适合声乐专业高年级学生演唱。它由于朴实明朗的旋律、淡雅抒情的风格、神奇美妙的旋律、丰富的和声以及饶有诗意的缠绵的意境,而具有极大的艺术魅力!
      
      参考文献:
      [1]徐朗,颜惠.《外国声乐作品选》[M]北京:人民音乐出
       版社,1996
      [2]尚家骧.《欧洲声乐发展史》[M]北京:华乐音乐出版社
       2003
      [3徐小懿.《声乐教学法》[M]天津:百花文艺出版社.1996
      [4][美]约瑟夫•科尔曼.《作为戏剧的歌剧》[M].上海.上海
       音乐学院出版社,2008
      
      作者简介:
      赵茜,文学硕士,研究方向声乐演唱与教学研究,现为江汉大学艺术学院教师。
      
      
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