昆明明通路属于哪个区 要把中声区作为桥梁和通路来解决
时间：2019-02-09 04:26:48 来源：达达文档网 本文已影响 人 
（接上期） 田：那么除了急于求成和使用麦克风的问题外，从技术角度讲还有哪些应该引起注意的地方？ 石：从技术上讲，现在比较普遍存在的一种情况，是以做作的声音和某种肌肉的紧张，来代替共鸣的满足感。它不是真正的共鸣，而是以舌根和口腔某些部位的紧张，唱出一种做作的声音，来模仿唱片里那种美声的声音效果。当然他（她）的自我听觉会感到很满足，但是别人听起来是一种不自然的、做作的声音。这样并没有学到美声的真谛。意大利的美声发展到二十世纪和二十一世纪，真正好的演员都有一个共同性，就是他们都是松的，不是紧张的，凡是紧张的都不是第一流的。要松弛而打开，该紧张的、该用劲儿的部位要用力，不该用力的部分要松弛。而我们往往是不该用劲儿的地方用力了，这是一种很普遍的现象。比如男中、低音，往往是舌根紧张（他示范唱出一种带有严重舌根音的声音），用外口型的圆形或竖立来代替元音应该有的那种混合色彩。另外从唱高音的角度讲，尤其是女高音，提喉头几乎是很普遍，真正能把喉头放下来的人是少数。
田：有很多人还是在打开喉咙这个关键环节上没有真正理解，没有真正做到。
石：就是没有真正打开，也没有真正放下来，没有把基础打得很扎实。我在《声乐学基础》那本书的最后一节“如何防止和走出不良定型”中，讲的就是基础没有打牢，没有打得很扎实，过早地去唱很难的作品，于是很多毛病已经形成习惯了，走入了不良定型，就是说他（她）的歌唱已经定型了。如果你再想走出这种不良的定型是很困难的，那就必须把程度退够，再从头开始。但是往往人又不能接受，觉得我的程度已经很深了，已经唱得很难了，让我再退回去，从头开始，那是不能接受的。于是就那样下去了，也就永远成了水平不高的歌唱者。
田：我写了一篇“与张立萍谈歌唱”的文章。她在其中谈到了音色问题。说她到国外听到西方歌唱家的歌唱以后，觉得他们的音色与我们的音色不太一样，认为他们的音色比较松弛、圆润，而我们的一些歌唱家的音色过于明亮。对于她的这一观点我是持有相同看法的，而且我认为导致这一现象的主要原因，还是出在喉咙这个关键环节上，就是由于歌唱时喉咙没有完全打开造成的。
石：特别是女高音，真正唱得好的，不论是大号的还是小号的女高音，她的中声区不是那么特别亮，她的中声区比较圆、比较松弛、比较立，竖立感很强，而且能强能弱，进退自如。咱们中国人容易把中声区搞得很亮，这样就加进了说和喊的成分，摆脱不了口腔，把声音往前逼，失去了头声，到了高音就走向了尖，就没有圆润度了。
（完）
