浅析李煜生平及其文学创作特点

浅析李煜生平及其文学创作的特点 目录 提纲 …………………………………………………………… （3）
摘要 …………………………………………………………… （4）
关键词 …………………………………………………………… （4）
一、李煜所处的文学历史背景……………………………………… （4）
二、李煜的生平………………………………………………………（6）
三、李煜的文学创作及其成就……………………………………….（7）
四、李煜的人生经历与其文学创作的联系……………………….（10）
参考文献…………………………………………………………… （10）
《浅析李煜生平及其文学创作的特点》结构提纲 李煜极高的文学创作成就源自其不平凡的人生经历，李煜一生所经历的也是古今历史上唯一的，正是因为如此，通过客观历史的发展，原本那个仅仅只是文采出众的词人李煜，处在帝王这个独特的位置和特殊的历史背景和文学背景下，成就了这一位绝代的文学家。

一、李煜所处的文学历史背景 (一）、历史背景 李煜所处的时代是五代十国末期和北宋初期。中国在这一时期政治混乱，李煜经历了人生最大的起伏。

（二）、文化背景 在唐温庭筠之后，写词的文人越来越多，到了五代十国时期，倚声填词更蔚为风气。

（三）、同时期主要词人 南唐词词风浓艳奢华，内容多歌舞宴饮、离别之苦、相思之痛所以作者多为王室贵族，例如李煜父子，宰相冯延巳等。

二、李煜的生平 （一）、出生背景 李煜及其父祖生活的年代，正是中国社会由统一走向分裂、又由分裂走向统一的“五代十国”时期。

（二）、李煜一生所经历的大事件　 三、李煜的文学创作及其成就 （一）、李煜的文学创作 李煜的文学创作大致课分为前后两期，以宋太祖开宝八年(975) 他降宋时作为界线。

（二）、李煜的文学成就 李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统，又受了李璟、冯延巳等的影响，将词的创作向前推进了一大步。

四、李煜的人生经历与其文学创作的联系。

浅析李煜生平及其文学创作的特点 作者:夏樾 [摘要]词人李煜有着他及其不平凡的一生和极富有成就的文学创作，对于这样一位帝王词人，也许他的生平经历是他文学创作最原始的一个几点，透过后主短暂而又不同寻常的一生，我们可以探究到其文学创作的根源。

[关键词]历史 文化 词人 生活 经历 出生 一、李煜所处的文学历史背景 （一）、历史背景 李煜所处的时代是五代十国末期和北宋初期。中国在这一时期政治混乱，北方五代国家，大多是前朝的藩镇，靠军事割据发展起来的，故这一时期的历史特点是战事频繁，政权屡有更迭。各国之间频频的兵戎相见，给百姓带来了极大痛苦和灾难。相对于五代来说，十国的情况则要好得多。它们大多在中国的南方，少受中原干戈的影响，政局相对稳定，政权维持的时间也远比五代为长。由于北方战争频仍，不少中原人士移徙南方以避祸乱，他们带来了北方的生产技术和科学文化，对南方的发展起了积极的作用。李煜所在的国家是南唐，也是属于南方的十国之列。南唐系徐知诰，也就是李昪所建，李昪在位时，继续保境安民，不轻用兵。在相对安定的条件下，社会生产有所发展。商人以茶、丝与中原交换羊、马，又经海上与契丹贸易。与同时割据诸国相比，南唐地大力强；
由于兴科举、建学校，文化也比别国昌盛。李昪死后，其子李景继位，改名李璟，李璟即是李煜之父，史书上说，李璟好读书，多才艺。“时时作为歌诗，皆出入风骚”，具有较高的文学艺术修养。经常与其宠臣如韩熙载、冯延已等饮宴赋诗，于是适用于歌筵舞榭的词，便在南唐获得了发展的机会。他的词，感情真挚，风格清新，语言不事雕琢，对南唐词坛产生过一定的影响。李煜的文学创作特点多承袭其父影响，同时也独具自己的风格。等到李煜嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。从一国之主到阶下囚，李煜经历了人生最大的起伏，在时而秾艳时而悲怆的生活里，李煜完成了从一个平庸的皇帝向伟大词人的转变。

（二）、文化背景 在唐温庭筠之后，写词的文人越来越多，到了五代十国时期，倚声填词更蔚为风气。而西蜀与南唐二地，军事力量虽然弱小，经济文化却是全国最发达的，因而成为词人荟萃的两大基地。

西蜀词人的词大多数收录在赵崇祚于广政三年即公元940年所编的《花间集》中。这部词集收入了唐代温庭筠、皇逋松以及韦庄、薛昭蕴、毛文锡等十六位由唐入五代在蜀地做官或者与蜀有关的词人的五百首词，所以他们常被成为“花间词人”。

由于经济文化的发展，加之统治阶级对文学狂热的追求这也使得偏安于中国东南面的南唐诗词文学蓬勃发展。陈世修在《阳春集序》中说：“金陵盛时内外无事，朋僚亲旧故或当宴席，多运藻思为乐府新词，俾歌者倚丝竹歌之，所以娱宾而遣兴也。”可见五代后期南唐词产生的原由与五代前期的西蜀词大体相当。不过由于江南的经济、文化发展程度高于西蜀，南唐词人生活追求、审美情趣高于花间词人，因此南唐词无论成就和地位都在西蜀词之上。

南唐词人的主要代表是冯延巳、李璟和李煜，其中李煜的成就最高，影响最大。

（三）、同时期主要词人 南唐词词风浓艳奢华，内容多歌舞宴饮、离别之苦、相思之痛所以作者多为王室贵族，例如李煜父子，宰相冯延巳等。

冯延巳官至宰相，工诗善文，尤喜填词，至老不废，遗有《阳春集》，留词一百多首。他的词多写歌舞宴饮、相思离别，但不像温庭筠那样那个着力描绘女人的容貌服饰，也不像韦庄那样具体叙写某件事情，而是注重于一种心理体验的表现，一种情感境界的创造。他在词中抒写自己内心深处难以言说的哀愁，以及为摆脱哀愁所作的挣扎，因而他的词脉络回转曲折，感情缠绵悱恻，呈现一种深婉蕴藉的风格。他的代表作是14首《鹊踏枝》词，其一：
谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。

这些词寄意造境的方式是触景而生怀，有感而关物，且景且情，情景相生，因而词中不仅物象丰满，而且主体鲜明，境界幽深。由于冯延巳的词实现了艺术的新开拓，提高了词体的表现力，使得李煜词承袭了其精髓，不断展进步，为南唐词发扬光大奠定了基础。

李璟为南唐中主，好学能诗多才艺。他的词虽仅存四首，却显示出鲜明的个性。词中伤感色彩颇为浓重，而体物传情精细自然，或寄哀感于外物，或寄悲情于女性不即不离恰到好处，兴寄意味耐人寻思。如《摊破浣溪沙》：
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干 这首《浣溪沙》历来受到人们的赞赏。词中“菡萏”两句、“细雨”两句皆是名句,写情细腻,情景融洽,不事雕琢,凄然欲绝。吴梅《词学通论》称:“此词之佳,在于沉郁。”此论颇是。

二、李煜的生平 （一）、出生背景 李煜及其父祖生活的年代，正是中国社会由统一走向分裂、又由分裂走向统一的“五代十国”时期。这是天下政治风云瞬息万变的动乱年代，也是刀光剑影闪烁、群雄逐鹿的年代，更是黎民百姓横遭血雨腥风洗劫的苦难年代，还是人才脱颖而出乱中求治的创业年代。

南唐升元元年公元９３７年乞巧节黄昏时分，在古城金陵的一座富丽堂皇、高墙深院的王府里，突然传出一阵清脆激越的婴啼，划破了四周细雨滴翠、风停花落的静寂夜空。它宣布着一个幼小的生命又来到了人世间。这个孩子就是南唐中主李璟之子，李煜。

　李煜“为人仁孝，善属文，工书画，而丰额骈齿，一目重瞳子。”是南唐中主李璟的第六子。由于李璟的第二子到第五子均早死，故李煜长兄李弘冀为皇太子时，其为事实上的第二子。李弘冀为人“为人猜忌严刻”，时为安定公的李煜害怕李弘冀猜忌他，不敢参与政事，每天只是读书为乐。直到长兄李弘冀死后李煜才被封为吴王、尚书令、知政事。宋建隆二年961年，李璟迁都南昌并立李煜为太子监国，令其留在金陵。六月李璟死后，李煜在金陵登基即位。李煜“性骄侈，好声色，又喜浮图，为高谈，不恤政事。”当后主即位之时南唐已经奉北宋为正朔，已然飘摇的帝国已经没有什么可以令李煜在去劳心劳神的治理了，自幼与文房四宝结有不解之缘的从嘉，继承皇位之后，利用他手中独有的号令四方大权，传诏各地官府，征集翰墨珍奇。他在案牍劳形之余，面对书斋中几经遴选的文房珍宝，自鸣得意，大有天下神笔、奇墨、名纸、宝砚，尽为一人占有之势。这样的独特品味恐怕是当时已是天下共主的大宋天子所不能拥有的，后主也许明白了，只有在醉生梦死，琴棋歌舞，古玩字画的世界里掩藏自己的无奈和哀伤。

有诗云：
　　我思昧昧最神伤，
予季归来更断肠。

　　作个才人真绝代， 可怜薄命作君王。

（二）、李煜一生所经历的大事件　 1、971年宋军灭南汉后，李煜为了表示他不对抗宋，对宋称臣，将自己的称呼改为江南国主。李煜在政治上虽庸驽无能。但他的艺术才华却非凡人所及。他精通诗、书、词、画、乐，尤在诗词歌赋方面，更是呕尽心血，将人性中的情感、情绪、情爱发挥到淋漓尽致。李煜的词，留传下来的虽仅仅三十余首，但首首脍炙人口，皆为文学创作的珍品。同时，后主的爱情并不如他的帝业一样凄凉。对于他和大小周后的婚姻来说，却是巧发奇中，求凰得凰。因为善诗词、精书画、知音律的从嘉和通书史、能歌舞、工琵琶的大小周后二人，她们在才艺上是自己最理想的伴侣和知音。

2、973年，宋太祖命令李煜去开封时他托病不去。宋太祖就派曹彬领军队去攻打南唐。974年十二月，曹彬攻金陵。975年，城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公.据宋代王铚的《默记》记载，李煜最后因写“故国不堪回首”“一江春水向东流”之词而被宋太宗用牵机毒杀。牵机药有人说是中药马钱子，服后破坏中枢神经系统，全身抽搐，头脚缩在一起，状极痛苦。李煜死后，葬洛阳北邙山，小周后悲痛欲绝，不久也随之而死。

三、李煜的文学创作及其成就 （一）、李煜的文学创作 李煜的文学创作大致课分为前后两期，以宋太祖开宝八年(975) 他降宋时作为界线。

前期的词已表现出他非凡的才华和出色的技巧,但题材较窄,主要反映宫廷生活与男女情爱,如《玉楼春》“晚妆初了明肌雪“、《喜迁莺》“晓月坠“、“宿云微“、《一斛珠》“晚妆初过“、《菩萨蛮》“花明月暗飞轻雾“等；
也有写离别相思的作品如《清平乐》“别来春半“等，写景抒情，融成一片，比较健康可读。

　　　　　　　　　　　　　　　玉楼春 晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列，笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。

临风谁更飘香屑，醉拍栏杆情味切，归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。

这首《玉楼春》作于南唐亡国之前，写宫中春夜歌舞宴游之乐。“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列”。准备晚上歌舞的宫女晚妆已毕，明艳照人，预示了歌舞的美妙精彩。“鱼贯列”三字说明宫女人数之众，舞队整齐。由此可以想见舞蹈场面的花团锦簇、婆娑妖娆。“笙箫吹断水云间”，笙与箫都是管乐器，所以说“吹断”。乐工们尽自己所能，吹到极致，乐声上扬，飘荡于水云之间；
于是天上人间到处充溢萦绕着美妙的音乐和欢乐的气氛。而“重按霓裳歌遍彻”，则进一步表现出恣意欢乐的浓郁情兴。而后主李煜与他的大周后都精通乐理，“妙于音律”，在得到残留的乐谱后重新整理了这一名曲。此时正当春殿歌舞欢畅之际，所以下令“重按霓裳”，反复演唱这首盛唐时代的名曲，欢娱之情尽寄曲中。下阕词抒写宴游情致。“醉拍栏杆情味切”，既是酣饮醉人，又是欢乐中的陶醉，醉中忘形，手拍栏杆，神采俊逸，率性任情，纵情欢乐。前六句写尽了歌舞饮宴的欢乐绚烂，而歌阑酒散，情满欢极之后，这位情思婉转、风流倜傥的南唐国主却妙笔一转，写到了偃烛熄火、骑马踏月的清凉世界。“归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月”，清明的月色，宁静的夜，清脆的蹄声，朦胧的花树，习习的春风，这个清新淡雅的境界却在极欢极乐后更令人回味无穷。词中以真动人，以美感人，趣味高雅，纵情而不淫荡，风流而不艳薄，结尾二句宕开一层，从豪华热闹转向清静淡泊，更显得俊爽超逸，高雅不凡。

到了后期，李煜由小皇帝变为囚徒。屈辱的生活，亡国的深痛，往事的追忆，使他的词的成就大大超过了前期。《破阵子》“四十年来家国“反映了他身世与词风的转折。《虞美人》“春花秋月何时了“、《浪淘沙》“帘外雨潺潺“、《乌夜啼》“林花谢了春红“、“无言独上西楼“等是他后期的代表作，主要抒写自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对“故国“、“往事“的无限留恋，抒发了明知时不再来而心终不死的感慨，艺术上达到很高的境界。

虞美人 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。全词以问起，以答结；
由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；
小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的惆怅，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。

结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态“恰似一江春水向东流。”这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自己类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜的这首词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。

（二）、李煜的文学成就 李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统，又受了李璟、冯延巳等的影响，将词的创作向前推进了一大步。其主要成就表现在：
1、扩大了词的表现领域。在李煜之前，词以艳情为主，内容浅薄，即使寄寓一点怀抱，也大都用比兴手法，隐而不露。而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚。所以王国维说：“词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。“ 2、具有较高的概括性。李煜的词，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界。“小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中“《虞美人》、“流水落花春去也,天上人间“《浪淘沙》、“自是人生长恨水长东“《乌夜啼》、“离恨恰如春草，更行更远还生“《清平乐》等名句，深刻而生动地写出了人生悲欢离合之情，引起后世许多读者的共鸣。

3、语言自然、精炼而又富有表现力。他的词不镂金错彩，而文采动人；
不隐约其词，却又情味隽永；
形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。

4、在风格上有独创性。《花间集》和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏宕。如《玉楼春》的“豪宕“，《乌夜啼》的“濡染大笔“，《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄“，《虞美人》的自然奔放，“如生马驹不受控捉“，兼有刚柔之美，确是不同于一般婉约之作，在晚唐五代词中别树一帜。正如纳兰性德所说：“花间之词,如古玉器,贵重而不适用，宋词适用而少质重,李后主兼有其美,饶烟水迷离之致。

四、李煜的人生经历与其文学创作的联系 王国维认为：“温飞卿之词，句秀也；
韦端己之词，骨秀也；
李重光之词，神秀也”。而且在《人间词话》这样描述李煜。称“词至李后主而眼界始大，感概遂深，遂变伶工之词为士大夫之词”“不失其赤子之心者也”“阅世愈浅性情愈真，李后主是也”。

南唐后主濡染了世间的一切骄奢。坐拥佳人，放浪形骸，醉生梦死。最后，当赵宋王朝的铁蹄不费吹灰之力踏破一代天子的美梦时，那昙花一现的南唐疆土也就在历史巨轮扬起的尘埃里被轻轻掩埋。然而，梧桐深院怎锁得住一个精神上帝王的寂寞？曾经的胭凝粉黛，曾经的罗袖帘栊，曾经的玉砌雕栏，曾经的箫鼓铜簧，样样器物，各各景致在幽囚李煜的笔下都变成了彻痛心扉的文字！ “四十年来家国，三千里地山河”，如画江山，拱手而让，何等无奈。“胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东”，香消玉殒，爱恨情愁，何其绵长。“剪不断，理还乱，别是一般滋味在心头”，顾影自怜孤芳自己欣，泪何以堪。“梦里不知身是客，一晌贪欢”，更长无眠，以泪洗面，能不哀怜。要知道，这种种情绪所凝成的婉约词风是谁也造作不出来的！只有李煜，把那些如在目前的烟华泣诉出来，让读者跟着他，在叹惋天堂生活逝去的同时，生出几许落寞和悲凉。李煜的“词心”得以流布竹帛，还是在他楚囚对泣之后。因为向来都是“诗人穷而后工”，愤怒创造诗篇。冷酷的现实生活对诗家打击越重，就越能溅起诗家思想的火花，也就越能激扬诗家灵感的升华。李煜一生的成败荣辱证明：恰是“薄命君王”的遭遇，玉成了他的“绝代才人”的勋业。人类情感是相通的。我们为痴情的男人落泪，我们为深情的词人落泪。“林花谢了春红，太匆匆”，很庆幸，能在李煜这些绝望的文字里读到一个帝王男人真实的内心独白！仅此一点，李煜便高过了历史上无数道貌岸然的君主，让后人在他滴血的词句里感受到尘世所有的凄美。

　　 参考文献：
1、谢桃坊《宋词概论》，四川文艺出版社，1992年。

2、田俭居《李煜传》国际文化出版公司出版，2000年。

3、刘大杰《中国文学发展史》上海古籍出版社，1982年。

4、吴熊和《唐宋词通论》，浙江古籍出版社，1985年。

5、郭兴良 周建忠《中国古代文学·上》高等教育出版社，2000年。

6、沈祖棻《宋词赏析》，北京出版社，2003年。

7、《唐宋词鉴赏辞典》，上海辞书出版社，1988年。