中国山水画北宗之祖李思训
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唐代是中国封建社会的鼎盛时期，也是中国山水画的成熟时期。这一时期，画坛流派纷呈，名家辈出，其中以开创金碧山水之先河而被《唐朝名画录》推为“国朝山水第一”的李思训更是独领风骚，声名遐迩，被后世称为中国山水画北宗之祖。
李思训，陇西成纪（今甘肃天水地区） 人，大约生活在盛唐高宗李治至玄宗李隆基时期，也就是公元651年至716年。李思训的祖父李叔良是唐高祖李渊的堂弟，官拜刑部侍郎，并进爵长平王；父亲李孝斌官至原州都督府长史。由于皇室宗亲这个特殊身份和父祖的显赫地位，李思训二十多岁就成为江都县令。然而，武则天执政后大肆清杀李唐宗室，步人中年的李思训为躲避杀戮，迫不得已弃官隐居，寄情于读书作画之中。中宗神龙元年，李显废周复唐，李思训是幸存不多的李唐正宗，便被任命为宗正卿，封陇西郡公，后来又转任益州都督府长史。唐玄宗李隆基继位后，李思训更是官运亨通，被授予左羽林大将军，进封彭国公，加封户四百，不久又升任右武卫大将军，开元六年去世后还被追赠秦州都督，陪葬桥陵。由于李思训生前曾任右武卫大将军，所以画史上尊称其为“李将军”。
李思训学画较早，年轻时就在画坛小有名气。这位贵族画家的山水画师承隋代著名画家展子虔的画风，并加以发展，形成了意境隽永、用笔遒劲、风骨峻峭、色泽典雅、工整富丽，具有装饰韵味的金碧山水画风格。他画的山水楼阁、宴游仕女、花木走兽及佛道等，“皆能穷其形态神情”，备受时人青睐。尤其是他画的金碧山水，更是独领风骚，以“青绿为质，金碧为文”，工巧繁丽，将青绿山水发展成为富于宫廷装饰意味的“金碧山水”。
李思训身为皇室宗亲，其作品反映了贵族阶层的审美趣味和生活理想，加之当时社会各种矛盾和佛道思想及文人隐居习尚的影响，也使他的作品中时常流露出一种出世情调，因而在创作上李思训除了取材实景，多描绘富丽堂皇的宫殿楼阁和奇异秀丽的自然山川外，还结合神仙题材，创造出一种理想的山水画境界。李思训的金碧山水画对后来中国山水画的发展，产生了巨大而深远的影响，后世山水画中的青绿山水就是对他这一流派画风的延续。唐代张彦远在《历代名画记》中说：李思训“画山水树石，笔格遒劲，湍濑潺湲，云霞缥缈，时睹神仙之事，窅然岩岭之幽。”李邕在著名的《云麾将军碑》中记述他“画山水树石，笔格遒劲，能得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。鸟兽草木，皆穷其态。其画著色山水，用青绿为质，金碧为纹，自成一家。”《图绘宝鉴》也说他“用金碧辉映，为一家法，后人所画著色山水，往往多宗之。”明代董其昌等人关于绘画上的南北宗论更是将他列为山水北宗之祖。
李思训的作品流传至今者极为罕见，现存台北故宫博物院的《江帆楼阁图》据说就是他唯一的传世之作。在这幅纵101.9厘米，横54.7厘米的绢本画作中，作者以娴熟潇洒的技巧，工整细致的手法，描绘了春天江边坡岸山岩、绿树楼阁、江水浩淼、渔舟轻荡、游人赏春的秀丽景色。画面的上部江天浩淼，风帆溯流，展现了千里之遥的极目境界；左下部为长松秀岭，碧殿朱廊，在翠竹茂林的掩映之下，山径蜿蜒曲折，点景人物或乘骑蹲道，或闲步同游，或肩挑背负，缓行于桃红丛绿之间。满山的古树苍枝，杈搓交纵，状如屈铁，藤条绕柯，盘根错节，更给画面意境增添了古朴的气氛。全图峰峦连绵，境界雄远，结构新颖，笔墨工致，无论是青绿着色，还是朱墨皴染，都有入木三分之妙。特别是由于画家出身豪门，对宫苑的楼台殿阁和树石山泉，本来就深有感受，再说他在笔调上以劲健见长，善于在精绘妙制之中求工细巧整和古雅厚实之趣，因此表现在《江帆楼阁图》中对山水、人物、建筑的刻画，以及敷彩染色、钩斫填皴等技法，都达到了自成家数的境地，进而使画面状山水之貌而气势无穷，发景外之趣而余味不尽。这种奇妙胜境，正如唐人牟融在《题李思训山水》诗中所云：“卜筑藏修地自偏，尊前诗酒集群贤。丰岩松瞑时藏鹤，一枕秋声夜听泉。风月漫劳酬逸兴，渔樵随处度流年。南州人物依然在，山水幽居胜辋川。”李思训的山水画作，因为特别好写“湍濑潺缓，云雾飘缈”之景，且又常配以神仙故事中的人物，使丘壑更幽邃，意境更美妙，具有山川景色的特殊神韵，这与前人之作相比，无疑要技高一筹，成熟得多了。
李思训既是一位成就非凡的大画家，也是一位成功的艺术教育家，在他的言传身教下，家族成员中也多善山水画，比较有名的有其弟李思诲、其侄李林甫、其子李昭道、其孙李凑等，其中以其子李昭道的成就最大，被后世称为“小李将军”。《历代名画记》称李昭道的山水画“变父之势，妙有过之。”并说“世言山水者，大小李将军也。”在盛唐画坛上，李思训父子独树一帜，开创了中国山水画“北宗”之先河，父子齐名实在是画史上的美谈。
编辑：陈富祥
