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    斯继东作品研讨会纪要

    时间:2021-02-25 08:03:39 来源:达达文档网 本文已影响 达达文档网手机站

    时间:2018年9月27日

    地点:绍兴咸亨酒店·引玉厅

    主办:《人民文学》、《南方文坛》、绍兴市委宣传部、绍兴市文联

    主持人:施战军、邱华栋

    与会者:何俊杰、金一波、施战军、张燕玲、邱华栋、徐坤、徐则臣、黄德海、王继军、曾攀、马小淘、李兰玉、梁豪、丛治辰、李壮、徐勇、李伟长、山尹、池若飞、弋舟、张楚、肖江虹、马炜、斯继东、黄旭东、张立民、丁小军

    施战军《人民文学主编》大家下午好!斯继东作品研讨会是由《人民文学》杂志、《南方文坛》杂志、中共绍兴市委宣传部、绍兴市文联联合主办。我向大家介绍一下到会的各位领导专家(略)。首先我们欢迎何部长讲话。

    何俊杰中共绍兴市委宣传部常务副部长、绍兴市文联党组书记我简单表达两句话。一句就是绍兴文脉的传承是靠人和事来延续的。我们为斯继东同志举办这样一种研讨,就是为人办研讨。我们希望这次各位老师能够给我们多加指点,来推动作家,也是推进我们作家群,感谢各位!第二个今天我们来了很多绍兴的作家,其实到一定水准之后,我们非常乐意为每一位作家像斯继东一样,为你们办研讨会,办得越大越好,这就是绍兴未来要做的。谢谢各位!祝各位老师在绍兴一切顺利!

    张蒸玲《南方文坛》主编在我心目中,斯继东是个辨识度较高的作家,从20世纪90年代的《寻找家谱》到前年的《今夜无人人眠》、今年的《禁指》,他的创作始终对形式、表达、美学形态有自己的追求,而且日渐地有了自己独特的小说样貌,并在一定程度上实现了自己的美学建构。也就是说斯继东的创作既植根于文人传统,又洋溢着现代性和先锋意识。比如《禁指》的典雅,既是琴瑟和鸣、文化气韵,还是人间日常的烟火,充满着生机,其实我们在读他的小说都可以感觉到斯继东是一个内心非常骄傲的人,又有一些小资时尚,写作讲究形式感、文字敏感,散淡地随着意识流动,深潜着一种古雅细致的叙述气韵,所谓江南才子气。不衫不履,却内里守持。

    斯继东写人的内心,甚至力比多的爆发,都是以守持为底线的,我个人特别喜欢《今夜无人人眠》,艺术控制力非常好,作者一直抑制着很内敛地写,有相当的饱满度。一场帕瓦罗蒂演唱会精神盛宴,给予几位小城的苦闷文青或说酒友文友巨大的精神冲击,在一个个似是而非的细节里箭在弦上,都引而不发。每一次都看着故事、人物要往一个方向去了,突然间一个细节又曲径通幽,甚至改了纵向,小说把人的无意识有深度地挖掘呈现,紧张而又轻灵。这种遵从内心的写作,自我隐身,代表一种深潜着的理想与精神爆发力。结尾我们看到主人公跟也许是赵四的丈夫狠狠打了一架,“丈夫”二字作者没有点明,只说也许是。斯继东写《西凉》《白牙》《赞美诗》等很多的这样的艺术空白,充满着张力,也许是,也许不是。他没有肯定,因为两个帕瓦罗蒂粉从演唱会出来,始终一声不吭,狠狠地打了一架,情绪平息吸根烟挥挥手各自散去,回家洗洗睡了。这个很厉害,分寸感拿捏得张弛有度,还充满着人性的光辉。

    如果说斯继东早期作品更显不衫不履,近期则更多的是守持内心,不再随心意识流,无论小说的形式感,还是精神内核,都更为紧致了。可以说斯继东的小说,自由游弋于典雅与时尚之间,扑朔迷离的悬念背后是人性的危机,当然也是人性的救赎。比如今年的《禁指》,小说起码有两个维度,一个是整体叙述非常沉静,一以贯之的是一种沉静的文人气息,包括结构等;另一面却是鲜活的具体的日常,充满着人间热腾腾的烟火气。斯继东居然就这样把大俗和大雅,水乳交融地形成了《禁指》的小说样貌,体现了作者非常出色的艺术掌控力。这是一篇饱满成熟的小说,包括作者对人的善意。这种善意也是慈悲,包括对杀死丈夫的吕家人。或者说就是《禁指》对人的态度,即有所为,有所不为。这是对他内心守持的一种完美的诠释。

    有一点疑惑,作为女性读者,我认为斯继东笔下各式各样的女人,大部分写得挺有个性的,但也有男性视角中的女人。《香粉弄9号》的胡一萍(安静女人内心的爆發力),惊蛰老婆的疯魔也惊心动魄,《禁指》的操嫂等等都很成功。但也有符号化的女性,如同名小说《你为何心虚》的女主角,比如“心虚”对于本能肯定不是,但是什么?可以探究。这种心虚,我认为是否还可以找一个更好的词,对出轨丈夫的爱与恨以及本能肯定不是心虚。当然痛苦与爱对于写作来说永远新鲜欲滴。

    邱华东鲁迅文学院常务副院长我记得2012年的时候,就谈到特别喜欢斯继东的感觉。包括刚才主编讲的斯继东有一点傲气,但是战军对他尤其喜欢,他今天亲自主持,我觉得都是一种加持。在2010年左右李敬泽来到浙江的时候,我们浙江有一批青年作家,非常好的,包括继东,还有马炜。我觉得这些作家可能还要再长几年,像七十度的水还没开,但是快了。现在再一看这十多位作家,他们一下子就熟了。

    第一,斯继东是当代中国短篇小说的杰出圣手,非常重要。短篇小说最难的地方就是那句老话,练武术的都知道叫“一寸短一寸险”“一寸长就一寸强”。我们读李洱的长篇,上卷三十五万字,下卷四十二万字,他就很强。但是越往短就特别难写。斯继东作为当代短篇小说的圣手体现在哪?短篇小说需要非常强的控制力,他的控制力非常强。比如说一篇短篇小说叫《楼上雅座》,开头第一句非常精彩,最后一句是他要上楼去了,上楼干吗呢?就没再说了,这个控制力是非常强的。

    斯继东这个小说集有十七个短篇,在人称的变化上非常成熟、丰富,有第一人称、第三人称,有多人自叙,比如说《广陵散》里面竹林七贤都出来了,每个人第一人称说一遍自己的事,但是控制力非常强,小说只有五六千字,但背后的信息量非常巨大。就我个人而言,多和少掌握得最好的小说家除了斯继东,还有约翰·厄普代克这个美国作家,他的一个小说集叫《父亲的眼泪》,死之前七十五岁写的一个集子。多和少掌握得极好,每篇掌握在一万二千字以内,但是每一篇都极好。所以斯继东在多和少的问题上,在技艺的掌握上非常纯熟。另外,小说集《你为何心虚》其实是要反问我们自己,既然心虚了,真相在哪呢?就在他写的东西。所以斯继东整体的感觉就是要把我们遮蔽的真相裸露出来,逼近我们生存的真相。你看他大量的小说,包括刚才燕玲说的不衫不履的问题,涉及男女关系,就是我们现在这些人生存的性的处境、情感的处境、生存的境遇。这些可以说继承了鲁迅的遗风,把存在裸露出来,揭开我们习以为常的状态。

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