唐“大面戏”画和敦煌演艺壁画

时间：2020-08-14 07:58:15　来源：达达文档网本文已影响人

唐代是中国封建社会的鼎盛时期，正如杜甫《忆昔》所回忆的那样：“忆昔开元全盛日，小邑犹藏万家室。稻米流脂粟米白，公私仓廪具丰实。九州道路无豺虎，远行不劳吉日出，齐纨鲁缟车班班，男耕女织不相失”。唐代，戏曲艺术就是在这样的环境中兴盛起来的，无论是皇室、贵族还是民间，演艺活动十分频繁。

唐代兴起的“大面戏”，又称“代面戏”，是指演员戴着大面具演出的戏。据考证，此后的戏曲直接在演员脸上化妆彩绘的脸谱，就是由这种“大面戏”发展而来的。据《全唐文》卷279郑万钧《代国长公主碑文》载，武后久视元年，6岁的李隆基、弟弟岐王李隆范，4岁的妹妹代国公主等，在76岁的武则天面前串演了几个节目，李隆基表演的是舞蹈《长命女》，李隆范表演的是“大面戏”《兰陵王》，代国公主和寿昌公主对舞一曲《西凉伎》，其中“大面戏”《兰陵王》尤为博得好评。

为什么“大面戏”《兰陵王》更受好评呢？据唐代崔令钦《教坊记》和《归唐书·音乐志》中说，兰陵王是北齐文襄王的第四个儿子，当过并州史，作战勇敢，“常着假面以对敌”，“勇冠三军”。《兰陵王》这出“大面戏”，就是描写兰陵王戴着假面具英勇杀敌的故事。演员表演时以“大面”戴脸上，并以“衣紫、腰金、执鞭”作“指挥击刺之容”，威武逼人，引人注目。

唐代吸引了许多外国文艺家前来学习交流，他们的主要目的地，无疑是长安（今西安）这座世界第一国际大都市。据对长安古城遗址的实测，其面积达84平方公里，是现在西安面积的9.7倍。当时长安的居民一度达到百万人以上，其中外侨占20％，“居长安者近万家”。唐朝文化艺术波及东方各国乃至欧洲，其中尤以日本、朝鲜及越南受影响最深。“大面戏”《兰陵王》，当然也不例外地传到了日本。

可惜的是，在“大面戏”《兰陵王》的诞生地——中国，这出歌舞剧失传已久。日本的“雅乐”有一出剧目叫做《罗陵王》，据说就是由中国传去的《兰陵王》。1981年秋，日本一个“雅乐”剧团访华，在沪演出时曾上演了《罗陵王》，笔者有幸前往观赏。日本研究中国文学的专家盐谷温著有《中国文学概论讲话》一书，书中附有“大面戏”《兰陵王》的人物图，其画风虽已带有日本气派，但还是为读者提供了兰陵王这个角色的形象——威严勇猛的目光，鹰嘴式的鼻子，张着虎口般的大嘴，头上戴一顶装饰有翅膀的飞蛇帽子，穿着紫红色战袍和花斑纹裤子，手执一柄武器飞舞作战。

唐代的贵族阶层是很注重文化的，每逢喜庆节日便举行演艺活动，招待宾客。西安出土的唐代墓室壁画《宴乐舞蹈图》，便是反映唐代贵族阶层举行家庭宴乐歌舞演出的场景。甘肃敦煌莫高窟第220窟唐代壁画《舞乐女伎图》，以俯瞰构图描绘了唐代贵族组织女艺人演出的全景。

唐代贵族有时出行也不忘艺术享受，常常带着演艺队一路边行边演。敦煌莫高窟第156窟的北壁唐代壁画《南国夫人出行图》，反映了晚唐咸通年间（公元861—874年）张议潮夫人出行去敦煌礼佛途中，一路上观赏随行杂技和歌舞演员载歌载舞的情景，真是气派十足。

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