古代金文的代表书法家_金文书法赏析
时间：2019-02-14 04:36:19 来源：达达文档网 本文已影响 人 
金文是商、周时期刻铸在青铜器上的文字，俗称“钟鼎文”。它是在继甲骨文之后由自发进入自觉发现美的范畴后的产物，自金文开始，文字之美的风格各异，大放异彩。金文的出现为我们学习书法尤其是篆书提供了更为广阔的天地。因为钟鼎上的铭文有阴阳之分，我们一般将凹下去的阴文，称作“款”，把凸起来的阳文，称为“识”，所以金文又被叫做“钟鼎款识”。因为金文应用的时间较长，特殊的历史时期使得金文出现了特有的书法艺术特征。金文的笔画有的粗壮厚实，尤其是某些较粗重的笔画则具有一定的夸张与渲染的意味；有些笔画两端的形态较粗壮，但收笔开始呈现特有的波磔，人们将它称之为“煞刀”或“捺刀”；有些风格细劲挺拔，风姿卓绝，这些笔画作为金文比较有特点的笔画，带有很强装饰性而又有所控制并不滥用，使得金文特点气象万千，更具表现的特色。在这里为了使青少年少年朋友们对书法艺术的发展有一个相对清晰的认识，我们根据时代特征将其划分为以下几个不同的风格时期。
一、殷商周初的金文
1.殷商代出土的青铜器并不是很多，且这一时期出土的文字以甲骨文为主，而早期的商代青铜器上大都没有铭文，即使有铭文的也只有寥寥数字，到了商代末期才有了内容较长的铭文，然而至多也不超过五十字。虽然殷商时期的金文篇幅不长，但是其表现形式却颇具夸张之美的意味，较甲骨线条单一的契刻之美丰富了许多。
如《司母戊鼎》（图1）的大字铭文，其结构宽宏，雍容大度，用笔粗重，气势非凡；而字的大小、笔画的伸缩与曲直、结体形态的配合却变化多姿，造微入妙，既无雷同之处，又无断裂之感，整体上浑然构成息息相关的一体。
2.西周时期的青铜器有了大量的出土，而且字数较多，铭文较长，所以西周的金文比起殷商时期取得了长足的发展。西周时期的钟鼎文，主要记载着分封、 赏赐、征伐、祭祀等内容，其涉及的内容很广。从字体上来看，它同甲骨文较相近，图画性较强，而且形体也没有定型，从中也能看出它是甲骨文的直接继承者。由于钟鼎文是用软笔写在毛坯上，然后再进行刻铸的，因此它还带有毛笔浑厚自然的特点，线条有粗有细，且带有锋芒。另外，钟鼎文由于是刻铸的文字，所以可以更加从容地书写、修饰，而且经过铸造工艺后多了浑厚滋润的气息，线条较甲骨文更为粗壮，肥厚之笔较多，既有方的转折，也有曲的圆转，富于变化。如《大盂鼎》（图2）就是周初的典范之作，铭文的结字也较为谨严，笔势遒劲，收放自如，方圆笔兼用，笔画使转之中包含有顿挫，有些较方硬的笔触之间的穿插平添凌厉恣肆之感。分行布白中虽然已形成纵成行、横成列，但是其大小错综，随行穿插避让，都能够因字赋形、自展其势、各尽其态。整体上并不裁成一律，而又具匀整端重之美。
二、西周中期的金文
金文发展到西周中期已经趋于成熟，这是文字和实用的普遍结合大趋势下的必然结果。此时的金文已有不少的变化，线条由粗细强化趋向匀净统一，较粗重的笔画和波磔已经难得一见。结体由疏密多变趋向平稳端正，章法由凌厉跌宕趋向平和简静、委婉舒展。整体风格由雄奇变为秀美，由粗犷变为圆熟，由浑朴变为劲健。西周恭王时代的《墙盘》（图3）充分体现了这些变化。早期的金文经常取�侧结体，在《墙盘》里则尽量持以平正之态，不仅仅保持了单个字整体重心的平衡，而且还力求在外部造型上呈现明显的平正感。这也表面了，平稳化、端正化已成为铭文书法作者明确的造型意识。金文独特的书写刻铸方法，不仅仅影响了金文外部特征的变化，也使它呈现出安详闲适的特有韵律。《墙盘》书法的单纯之美与简静之美，是时代理性意识与审美趣味共同作用的产物。我们所说的单纯，并非指刻板单调；简静，也并非指了无生趣。其章法布局虽然十分整齐，但细看每个字的大小仍然有所不同，字与字间纵向的距离被适当拉开，而让左右相邻的字相互之间更加靠拢，使纵横都保持紧密的联系。全篇既不显得空疏，也不显得局促，既张弛分明，又协调有序。
三、西周晚期的金文
西周晚期的金文在章法上继续以整齐均称为主要特点，此时的金文书法也达到了成熟期，出现了极高的水平。其风格的总趋势是，从线条、笔势、造型、章法等方面都进一步注意节制，使其呈现出一种无过无不及的适度美、协调美、整齐美。而且这时期的金文处处都可以看到对其形式中诸如长与短、粗与细、奇与正、大与小、纵与横、展与促等等对立因素的调和与控制，尽可能地使它们互相渗透与统一起来。这时期最为著名的作品如《毛公鼎》、《虢季子白盘》等，都体现了这种风格追求。
《毛公鼎》（图4）以圆笔为主，全篇的笔画有圆润柔和之感，笔势回环委婉；行款既井然有序，又能妙用曲直；字形整体端庄，但又能见�侧之态；匀称整齐的布局中，充满了盘旋不绝的流动感。 与《毛公鼎》齐名的另一佳作为《散氏盘》（图5）。与同时代的金文大多趋向匀齐不同，《散氏盘》更加侧重于周初金文恣肆雄放的风格。字体大小错落，而且多向一旁偏侧。虽然线条多用圆笔，但笔势又不迟涩，呈迅疾之势，而且还略带草率之意，结体多宽扁。章法布局于参差变化中别出心裁，表现出了超凡的艺术胆略，是金文作品中杰出的代表作。
四、春秋战国时期的金文
东周以后，周王室的统治日见衰微，诸侯各国割据一方，称雄争霸。与此同时，文化逐渐因地域的不同而趋于多元化，各地区的生活和审美的不同使得各国的金文呈现出异彩纷呈的特点，地方色彩大大加强。所以不同的区域形成了各自独特的风格。
战国时期齐国的《陈曼�》（图6），其铭文同西周时期的金文风格就有很大的差异。其中最具特征的是字形修长，笔画精良考究，它以直笔为主，曲线为辅，直画的收笔有如悬针，毫芒纤锐毕现，结体端稳工整，形成了谨严刚劲的风貌。章法也多取纵势。
楚国金文的地方审美特征色彩更为浓厚，《王孙遗者钟》（图7）比起其他的那些更为夸张且富有装饰鸟虫形象的铭文来说，已是较为规范的作品。虽然较为规范，但在其特定时期和地域的审美基础上，它仍然透露出一种特有的神秘色彩和浪漫气息。它以匀细的笔画书写出瘦长的结体，而且极其大胆地突出主笔的长度。使得疏密对比明显夸张，打破了均衡分布的常规。同时，这是一幅结字造型极为精准的作品，横画极平，竖画极正，曲画更曲，方笔更方，圆笔更圆，整体上的平行与排叠之势十分讲究，而且十分精准。由此可看出作者艺高胆大的功力，也表现了作者不同于中原主流的地域审美自由创作心理。
