元代李郭传派与文人画的艺术交融探析
时间：2020-08-08 04:19:42 来源：达达文档网 本文已影响 人 
刘晓鹏
摘要：元代李郭传派山水画发展的过程中，不仅仅在李郭风格画意上有所传承，因为受当时画坛风潮的影响，李郭传派不可避免的与文人画风在艺术交流中发生“碰撞”。在整个画坛风气的影响下，李郭传派画家的画面中呈现出了不一样的变化，在李郭风格画意之外有了“诗情画意”的尚品、有了“书法用笔”的遒劲，构图形式上也趋向简括，这是董巨画风应时的表现在他们的作品画面当中。
关键词：李郭传派;文人画;风格;交融
中图分类号：J405
文献标识码：A
文章编号：1005-5312（2020）08-0170-01
文人画在元朝飞速发展壮大，文人画的发展一定程度上是受到政治环境的影响，元朝统治者推行重武轻文的政策，政治环境促使元朝的文人将更多的精力投放到绘画艺术上。我们熟知的“元四家”就是这类文人的成功代表，这些文人所画的作品多表现出“隐士”的意象，他们所表现出的场景深居山林、临江而渔，以淡泊洒脱的态度向世人展现着他们的文人傲气。他们提倡高雅的审美趣味，追求的是简约抒胸意，诗文印章融入画面当中，诗文有的直抒胸臆，有的借物表意，印章也成为作品构图的重要角色，自此，文人画形成了一种比较完整成熟的风格画派，影响之势不可挡。元代文人画的发展很大程度上受到赵孟頻的思想引领影响，基本呈现出书法用笔、画面结构趋简、诗书画印相结合这些画面特征。李郭传派在与文人画交流发展的过程中也受其影响，在画面中呈现出了更多的文人画因素。
曹知白的《山水图》整幅画用墨重淡有致，近景由堆石和古树组成，两棵松树枝干苍劲用墨用笔果断，矮树双勾躯千用墨点染，矮树反衬古松的苍劲。画面左侧溪桥上农家劳作而归，与丛树掩映下的茅屋相呼应。画面稍远处是一股溪流和成林的杂树隐约忽见，与远景的连绵高山山雾云海相隔，画面空间感十足。远处云雾掩映下的高山以淡墨铺底千墨破淡皴擦成型。曹知白的这幅《山水图》中的山石树木取法于李郭，不过画面用笔不再严谨细致，更多的是随意皴擦点染，颇有一股荒诞轻率之感。树石的用笔提按顿挫节奏有致，多了书法的韵味和几分书写意境的韵味。
朱德润晚年所作的《浑沦图》与《松溪放艇图》有着异曲同工之妙，在借景抒情之意更加成熟。《浑沦图》中树石之法取自李郭，画面右侧单画了一个圆盘，简单落于纸上无所映衬。画上朱德润题词：浑沦图，浑沦者不方而圆，不圆而方。先天地生者，无.形而形存。后天地生者，有形而形亡。一翕一张是，岂有绳墨之可量哉。”尽显作者天地心得。完全是一派文人画气韵。
元朝文人画的发展对于李郭传派画家的影响是不可否认的，李郭传派的画家们积极迎合画坛的新变化，在李郭基础上融入了文人画因素，他們的画面出现了结构用笔简化、书法式的提按气韵，诗书画意也融入其中。通过与文人画的交流融合，李郭传派的画面在画意气韵上有了更多的表达，这是元朝文化环境的影响所致，更是李郭传派画家的一种精神追求。
元朝画坛尚古意，赵孟頻所支持和推崇学习的就是五代时期的董源、巨然和北宋时的李成、郭熙。董源和巨然的山水画描绘的是南方场景，画面风格用笔舒缓有致，笔法细腻，用墨平淡雅致，笔墨秀润，多作平远山峦，以披麻皴画石坡，画面中多的是平缓之势没有奇峰怪石，整个山水画尽显山水的空灵神韵。李郭传派画家们同样对董巨画风进行了学习融合，这既是风尚趋引也是风格画意发展的创新。
朱德润古稀之年作画《秀野轩图》，这幅画他一改往日的“李郭”风格。《秀野轩图》是朱德润以他朋友的住处为题材所作的画，，在这幅画中，朱德润近乎没有“李郭”风格的表现，画面呈现的是标准的南方之景，山坡与水流平缓温润，给人秀丽平和之感。值得注意的是画面右侧松树没有细致描绘枝叶，细节刻画被简单点染代过，融合在丛树之中，没有刻意雕饰的用意。平坡与远山线条大都是舒缓平滑，依势而作，整个画面所营造出的氛围多了“董巨”气息。
曹知白与大批文人画家交流中受到影响，曹知白与其他“李郭传派”画家的画风相比，画风更加清新淡雅一些，曹知白的一生大部分都在追随“李郭”传统，在他后期的绘画创作中也出现了改变。曹知白的两幅晚期作品《群峰雪霁图》和《疏松幽岫图》都沿袭了一定的“李郭”传统，在画面构图和笔墨严谨态度上看颇有“李郭”之风，不过在山石的造型之上，曹知白参考了“董巨”风格，山石呈现出婉约圆润之态。《群峰雪霁图》整个画面笔墨清淡，树石沿袭了李郭传统之外不再严谨，山石没有了奇峰险石，峰峦平缓，山石的皴法也用董巨的披麻皴代替了李郭的卷云皴，董巨画意也跃然纸上。在曹知白的《疏松幽岫图》中同样出现了这样的风格画意，图中近景是高松的古松和杂树，树的苍劲明显取法李郭，尤其是丛树左边歪向湖边的矮树，藤条缠绕自然垂下一派李郭风格。画面中的古树同样去繁就简，远山用披麻皴，山头用浓淡墨相间点染，这同样是取法自董巨。
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