【琵琶曲《孔雀东南飞》的技法特色及语汇表达】 孔雀东南飞朗诵
时间：2019-02-08 04:44:31 来源：达达文档网 本文已影响 人 
器乐之友 在叙事曲的表达中，琵琶独奏曲《孔雀东南飞》很有特色。乐曲是根据同名乐府诗的意境而创作的（杨洁明作曲、吴玉霞编订指法）。其曲调质朴感人，演奏者运用左、右手多种技法，通过动、静、点、描的表现手段，较细致地刻画了焦仲卿与刘兰芝的纯真爱情故事以及他们对封建礼教的叛逆和抗争。
引子:速度属于中板稍自由的散序，但散而不乱，基本节拍比较规整，需要提醒注意对“延长音”的使用。
情绪：乐曲一开始（[1]-[16]小节）便突出诗中的“孔雀东南飞，五里一徘徊”的诗意，多变的节奏和长轮交织成的点、线状，加之独特的大、小切分音和[5]至[6]小节的长音收尾，带有浓重的惋惜和感叹式语调。第一个“琶音”演奏，要求注意音量适中，不要习惯性地加音头。第[6]小节“渐弱”和第[8]小节“渐强”之后所引出的“三连音”演奏，情绪要求连贯、统一，换指、换弦切忌太多“跳跃”，[12]小节“八度音”要注重平衡点的控制，音色则侧重在四弦“挑”上，呈厚重感，在关注“延长号”和“连线”的同时要讲究“呼吸”和“分句”，长轮应注意速度变化，[15]-[16]小节渐弱后的慢速轮指，要求尾音收在大指上。
[17]小节起，第一次主题音调的出现，
柔美、流畅感和语气、语感的表达。
“十七为君妇，相见常日稀”。[55]小节起，轻快活泼的二度重叠八分音节奏鲜明，形象地展现了迎亲队伍的喜庆场面。此时的右手演奏要求入弦浅（即触弦短）、左手配以相应的合音抬指，使发音更加轻快灵巧而富有弹性。[77]小节泛音和实音、连和断的结合颇具形象和特色。从[115]小节起，随着节奏、指法的多种变换以及主干音的凸显，在曲调积极向上的推进过程中层层递进，不断地渲染气氛达到高潮，为迎接焦仲卿和刘兰芝的“窃窃私语”做了充分的铺垫。而随着被展开的主题旋律，运用“呼吸”、“静态”及动、静分明等心理暗示，为充分表达人物的性格、思想和深刻内涵，起到了补充和拓展的作用。
[171]小节起，演奏上突出一个“情”字，体现一种如歌的深情。此段的乐思和音乐空间是主题精神内涵的延续，个别音节非常之静态，音乐细腻柔媚，特别要讲究语气语感的到位以及“呼吸”的合理性，用丰富的语汇和多向的视角，以求展现音乐性格和人性光辉的深层一面。
[200]小节起，焦虑不安、专横跋扈的焦母形象使音乐冲突性加强，音色尖锐，矛盾复杂。“妾不堪驱使，徒留无所施。不久当还归，誓天不相负。”此段在演奏中，双音、和弦音、大小扫拂等技法连续不断地融入戏剧性的急噪不安中，使乐曲在层次结构上突出了乐曲“抗争”、“叛逆”的核心。此外，还应注意第[267]小节带节奏的快速揉弦以及[270]小节的慢揉弱收和轮指速度的细节变化。
尾声：与引子的情绪汇映、吻合。悠长较自由的语速体现送别之意，但语感、语调起伏波动甚小，演奏状态力求沉吟、直白。“两家求合葬，合葬华山傍，中有双飞鸟，自名为鸳鸯”。
乐曲以“琶音”为始终，在品位音的上方作“泛音”效果结束，似握手造型，很有画面感，符合中国艺术讲究的“形神统一”之美学观念。
