从女性主义视角浅析电影《找到你》中的女性形象塑造
时间：2020-05-27 03:43:42 来源：达达文档网 本文已影响 人 
黄沁琳
摘要：女性现实主义电影《找到你》以女性主义视角视角出发，该片中人物塑造、镜头语言、情节设置，展现了当今男性权利结构下复杂的社会环境中女性在现代社会两难境地。本文主要将该片中三位女性角色做具体分析，从而揭示女性在当今社会所扮演的社会角色和生活中面临的诸多困境与无助，对现代女性如何突破当前困境从而绽放自我价值具有重要意义。到
关键词：女性主义;女性形象;现代女性
中图分类号：J905
文献标识码：A
文章编号：1005-5312 （2020） 03-0127-02
一、《找到你》与女性主义理论
西蒙娜·德·波伏娃认为造成女性问题是由于社会是以男性为中心的，人类社会是以男性为主体展开。在这样的原则下，女性被认为是男性的附属品，在父权制社会的夹缝中生存。女性若想自我成长实现自身价值，就要敢于和男性抗衡拥有和男性同等的权利。
法国著名女性主义理论家露西·伊利格瑞认为传统将女性视作符号客体，女性被抛弃到社会、文化和哲学边缘处境之中，男權逻辑的代表者菲勒斯中心主义把原本可能会有的多样性、异质性都整合在同一性和同构性都父权文化历史之中。现代女性要想成为独立的社会个体.就要打破女性留在大众刻板印象中的单项维度，从而摆脱在父权制度和父权意识上女性一直以来的附庸性客体存在。
（一）菲勒斯中心主义弱化
《找到你》从女性视角出发来塑造，男性角色出场次数几乎是寥寥无几。影片一开始就以李捷寻找女儿的背影镜头为导入，在影片中李捷的镜头多以中景与特写，由此显示作为母亲面对丢失孩子手足无措。在影片中李捷拥有双重角色属性，一边要工作养家糊口另一边要独自照顾女儿。导演将李捷这一女性角色塑造成为有自我意识独立主体，她们脱离了传统父权制度，这是对菲勒斯中心主义的压抑。李捷与丈夫情感破裂为了争取到孩子的抚养权与孩子单独居住，从不给孩子父亲家插手。孩子的奶奶出现的戏份超过父亲戏份这表现了影片对父权的弱化。孙芳从照顾孩子到孩子气死亡的过程中父亲角色都从未出现，孙芳在经历丈夫一次次殴打中逐渐对以菲勒斯中心主义的社会产生绝望。剧中李捷说道这个时代对女性要求高，如果你选择成为一名职场女性，会有人说你是一个糟糕的妈妈：如果你选择成为一个全职妈妈，会有人说这不是一个职业。这个时代强加在女性身上的东西，是无数女性心中无法言语的痛。指明了女性角色在当代以男权为中心的社会中逐渐觉醒。
（二）男性形象的塑造
电影还将男性角色形象进行丑恶化处理，李捷在警察局报案时李捷丈夫一出现就是对李捷进行责备。随后镜头切换到了医院到场景，李捷去医院找丈夫商量女儿抚养权的问题。他以妻子工作太忙为借口讽刺自己妻子对女儿的生活照顾，对于女儿抚养问题也是听从母亲的安排，并不是自己意愿承担责任。
孙芳丈夫是一个有暴力倾向，嗜赌成性的不学无术的男人。影片将这一类男性形象丑化到了极致，结婚当天他就在众人面前家暴自己新婚妻子，甚至怀孕期间都不放过。女儿患上重病后就不知所踪，连女儿病危住院期间也从未探望，不断逃避自己作为父亲的责任。在偶遇妻子后还不断地威胁勒索，最后在企图玷污妻子过程中被妻子失手杀死，葬身于火海之中。
朱敏的丈夫在男权社会有一定权力地位的，因此他背叛婚姻背叛自己的妻子，是一个及其自私自利的男人。面对妻子多年为家庭的付出认为是理所应当，在打离婚官司中以为自己比妻子有经济能力就应当获得孩子的抚养权。
纵观上述的男性角色，尽管他们处在社会不同的阶层，都将角色全部进行丑恶化处理，以女性视角发出凸显女性在父权制度社会中所面临的诸多困境。
二、《找到你》中女性形成分析
（一）现代职场精英——李捷
在影片这三位女性中，李捷算是现代女性的代表。拥有独立的社会生存能力和文化素养、较好的职业，看似完美的她背后面临着与丈夫的感情破裂和争夺女儿抚养权等问题。在家庭婚姻关系上李捷表现得十分理智，她的丈夫是一个典型的妈宝男没有自我的主见能力，全由母亲操控着。作为现代女性拥有独立思考和追求自我价值的李捷是所不能接受的，在医院和丈夫谈论女儿多多抚养权问题时说道“田宁，你能像个男人一样，自己做一回决定吗？”面对工作与家庭的牢牢捆绑，李捷的精力也以消耗过半了，她只想快刀斩乱麻以便开始更好的新生活。
孩子是李捷最柔软温暖的一面，生活再艰辛她从不放弃依然保持着积极乐观的心态去面对。她与丈夫、婆婆不断地周旋也要夺得孩子的抚养权，表明了母爱的坚韧和为母则刚到精神。首先作为律师她知道只有在经济能力上超过丈夫才有法庭上获得女儿的抚养权，其次为了证明自己让孩子过上更好的生活。她在职场上叱咤风云，为了接到更多的单子在饭桌上，面对时不时的骚扰都习以为常。
影片是通过李捷女儿失踪偶然事件为主导，把母亲对于孩子的爱为主旨，在母爱的的情感推动下把这看似矛盾的情节设置变成合理化。作为现代职场精英，一向及其理智的李捷变得慌乱。在第一次去警察局报案时，接到陌生男子的敲诈电话在没有引起警察注意到情况下，把自己所有德积蓄全部汇给敲诈者后女儿依然下落不明。这件事后随着李捷职业素养她渐渐冷静，采取主动去寻找女儿的下落。我回到小区后查询录像发现了保姆孙芳表现的假象回到家里翻寻孙芳的物品，找到了一张模糊的快递单找到了孙芳一起做陪酒女的同事，紧接着发现了孙芳的同乡，通过他人的回忆孙芳的人生轨迹就此慢慢展开。最后发现孙芳抱着女儿站在船上时，她没有立刻冲上去，反而沉浸在找到女儿的欢乐和理解孙芳在社会生存中的孤立无援中。俩人在船上的对峙是故事矛盾冲突的高潮，直到李捷的下跪那一瞬间双方的矛盾和解。
（二）社会底层女性——孙芳
孙芳是以社会底层的女性形象出场，在社会上没有较高的文化程度，善良隐忍，没有什么追求和抱负只想平平淡淡的生活。可是命运她的命运却是这么曲折，通过他人对回忆慢慢拼凑我们可以得知。农村出身的孙芳独自一人在城市里打拼，然后嫁给了一个有暴力倾向的男人，时常家暴她甚至在她怀孕期间也被打得鼻青脸肿的，在传统农村女性观念中，孩子是她们毕生的财富，善良天真的她只能通过孩子进行自我麻痹，以为孩子出生一切就会好下来。通过孩子出生前孙芳德遭遇，我们可以看到了这类女性角色的悲观色彩。
孩子出生后患有先天性疾病，丈夫也不知所踪。由于女性的母爱孙芳不愿意将孩子抛弃，由于急需用钱孙芳的自主意识逐渐被激发出来，为了孩子她可以放下尊严去当陪酒小姐，甚至想卖自己的身体器官。她一直想摆脱父权的压抑，用自己的力量努力融入到这个社会当中。直到孩子应病离世对孙芳的致命打击彻底改变了她，她开始向父权进行反抗。她选择不在隐忍主动去报复社会的不公，在医院里因为交不起医药费被李捷抢走床位导致女儿的死亡。她开始计划自己的复仇，她去李捷家周围查看，去李捷家当保姆，把自己女儿的尸体藏在李捷的冰箱里等。直到李捷与丈夫争吵无意在冰箱发现时，才發现孙芳的隐忍与可怕，莫大的恐惧感不断地向李捷袭来。
孙芳的本质依旧是善良的，在最后的结局孙芳带李捷女儿坐船，只是李捷带女儿去海岸玩对时候，孙芳和李捷聊天中无意说到自己想去看海岛，所以才去坐船。俩人在船上对峙后孙芳还是把女儿归还给了李捷，自己选择跳海结束自己的生命，这是她善良和母爱的体现。
孙芳的悲剧警醒了我们，社会底层女性很容易遭受不公平的对待，也正因为社会这种无视造成了许多女性悲剧的开始。所以，即便是底层社会的女性也需要公平公正对待，接纳和包容她们。
（三）传统社会女性——朱敏
在剧中朱敏出现的次数并不多，她是父制社会压迫中典型代表。朱敏在社会地位、经济能力、社会权利等，与自己丈夫存在着差异。她一直想在这个社会中，找到自己的生存方式摆脱男性的控制。
朱敏与孙芳不同，她接受过良好的教育，为了家庭婚姻放弃自己的工作回到家里做全心全意相夫教子的女性.成为了全职妈妈。在怀孕期间，发现老公出轨造成了她精神抑郁。被李捷发现医院报告后，成为与丈夫离婚争夺孩子抚养权致命证据。朱敏在法庭下求李捷，却被李捷驳回“全职妈妈并不是一个职业，我不想向你一样被动”这说明现代社会对女性的苛刻和不易。
没办法在社会上掌握主动权就会失去孩子的抚养权，处处面壁的朱敏只能采用极端的方式与父制社会进行抗争，她打开煤气试图自杀，引起大众关注还她一个公道。在经历女儿失踪事件后的李捷，重新认识自我开始理解朱敏，并在结局是在法庭上申明“作为一名律师，我知道我永远不可能让所有人觉得这是公平的。但作为一个母亲我知道我现在不应该这么做，将孩子的抚养权改判给朱敏女士，所产生的法律后悔由我自行承担。”朱敏在坚持不懈的对抗中，打破了传统社会下对女性的认知，获得了自我。
剧中生活在完全不同处境三位女性因为同一身份——母亲，把她们紧紧的联系在一起。她们遇到的家庭问题也是现实生活中普遍会遇到的，影片以女性主义的角度出发，把女性现实问题放在荧幕上呈现给观众，带给观众强烈的情感冲击。同时引发广泛的思考现代女性在工作与家庭中平衡关系。
三、结语
电影《找到你》的人物塑造、镜头语言、情节设置，都展示了女性在工作、家庭、孩子中两难境地。通过对女性角色的强化，表达了女性在夫权社会中自我意识逐渐觉醒和反抗。《找到你》正是通过大众所熟知的传播媒介，将男女平等的诉求放到荧幕上，同时也呼吁大众给女性群体更多的关注和帮助。
参考文献：
[1]（法）西蒙娜·德·波伏娃，第二性[M].陶铁柱（译）.北京：中国书籍出版社，1998.
[2]（法）露西·伊利格瑞.他者女人的窥镜[M].屈雅君（译）.郑州：河南大学出版社，2017.
[3]秦喜清.《找到你》：现实困境与女性觉醒[N].中国电影报，2018-11-07.
