古画收藏有多难?
时间：2021-01-23 14:02:43 来源：达达文档网 本文已影响 人 
刘栋
都说“古画易收不易藏”，想要保存过去的书画作品可真不容易。不能长时间照射，不能太潮湿，不能太热，也不能太冷，要防止遭虫蚁蛀咬，要注意别积灰损坏画质……虽说绢保八百，纸寿千年，但如果不能正确保存，承载着千年历史文化的作品也会永远消失。
颜料的保存
古画可以溯到绘画萌发的上古时期，下至晚清末年，可谓源远流长。在我国的古画中最有名气的，莫过于山水画。绘制山水画所使用的墨，多数是由油烟、桐油、原油、青松木、烟煤、松烟等材料制成，在这些材料中，有若干种（如松烟）至今仍是制墨的最佳材料。而墨的主要成分是碳，碳的稳定性使得古画得以长久保存。
不过，若是在绘画过程中采用了有机成分制成的颜料，比如采自花、草的汁液来进行上色，那么画的寿命会变得较短，容易早早就褪色。若是采用源自天然矿物质的颜料，如石墨类，寿命就会长一些。石墨是一种单质碳，在常温下化学性质比较稳定，不溶于水、稀酸、稀碱和有机溶剂。因此，加入了石墨的黑色颜料，在常温下有良好的化学稳定性，能耐弱酸、耐弱碱，耐有机溶剂的伤害。
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古画的种类较多，影视剧里常见的“纸质古画”其实只是古画的一个小品类。古画包括石器时代彩陶和史前岩画，商周时期的青铜器，战国及西汉时期的古帛画，先秦时期的漆器，已属独立画种的秦汉墓室壁画，两汉画像砖和木版画，魏晋至隋唐时期的石窟及墓室壁画，此外，还有自六朝后涌现的各代绘画名家的纸绢画。以及古天竺流入的“贝叶经”中的画，用刺、刻等工艺留在兽皮上的画，以及文艺复兴之后从西方流入的用西洋油彩技法绘制的图册，也成为古代书画收藏品。
载体的保存
现存的古画载体中，最常见的就是纸。关于纸，大家也再熟悉不过了，《后汉书·蔡伦传》中就有相关记载：“自古书契多编以竹简，其用缣帛者謂之纸。缣贵而简重，并不便于人，伦乃造意，用树肤、麻头及敝布、鱼网以为纸”。这段文字内容是说古时把字写或刻在竹片上，再编成。而用来写字的丝绸叫作纸。但是丝绸很贵，竹简太笨重，都不便于人们使用。蔡伦想出了一种方法，用树皮、麻布头和破布、渔网造纸。这种纸是非常脆弱的，可谓“松脆易脱，难于存世”，古代的书画家都希望自己的作品能留存万世，当然不会满足于用这种纸。因此，纸在使用的过程中经过反复“进化”，“造纸工艺”也被提升。人们在造纸的过程中加入有黏性的药液，或具有稳定性的矿物质，以此来提升纸张的柔韧程度。
除此之外，在造纸过程中加入“施胶”“填料”“涂布”等特殊工艺，都可以保证其质量，延长其寿命。不过，即便是采用了这样那样的各种手段，纸张毕竟只是相对单薄的载体，弱不禁风，一捅就破。怎么能让它变得筋骨强健，经得起更多岁月的折腾呢？
古人在反复尝试之后，总结出了一个办法，即用“装裱”的方式，在纸张的背面加裱，由此可以增加纸张的结实程度，经得起更多弯折，甚至可以承受撕扯。
当纸张逐渐老化，到了“脆得快要散架”的时候，还可以进行重裱，如果表面有撕扯或磨损留下的伤痕，则可以通过裱糊进行修补，相当于一种特殊的“打补丁”方式。经过“装裱”后的书画，显得古色古香，也别有一番风味。
①装裱
以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复，不仅美观，还能延长作品的生命力。
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在《夺宝奇兵》系列电影中，出现了大英博物馆的场景，馆内的部分书画展品是由一个看似“圆形玻璃罩子”的东西罩着的，这个“罩子”其实也是“恒温恒温柜”的一种变体，只不过更加小巧纤细，它可以为参观者提供360°环绕式的展品观看体验，但这种罩子的制作工艺比一般恒温恒温柜的制作工艺要更复杂一些，价格自然也更加昂贵。
古画保存柜
古画的载体有纸张，也有绢、绫、锦等织物，这些都是十分娇贵的，它们有自己最适宜的温度和湿度要求。一般说来，温度在15℃～18℃之间，相对湿度在55%～65%之间，对保存古画较为有利。
我们在博物馆中，经常可以看到保存古书古画所用的“恒温恒湿柜”，这种柜子往往价格不菲，最便宜的也在五位数以上，它可以为古书画提供恒温恒湿且防尘防虫的环境。
现代博物馆中所采用的恒温恒湿柜，一般由不锈钢材料制作柜组，顶部安装防尘板和散热核心模块，柜门采用大面积双层钢化玻璃，确保柜体牢固。柜门安装永磁密封胶条，确保柜内的密闭性。柜内底部安有加温、制冷模块，可以及时升温、降温。柜体壁内均匀装有温度感应系统和冷凝管，保证柜内温度均匀。
古画都是非常娇贵的，在恒湿恒湿柜中保管的古画，一旦拿到外面的环境（比如潮湿闷热的环境里），容易受到不同程度的破坏。因此，博物馆中的恒温恒湿柜，一般都有独立的电源为其供电，避免因意外停电而导致里面的展品受损。
防虫蛀鼠咬
影视剧中我们经常看到有小偷在盗取古书古画之后随便往身上一掖……其实这么做非常危险，不但容易让古书古画受损，还可能会让自己中毒。
有朋友可能会问了：中毒？不过是古书古画罢了，怎么还有毒呢？
我们都知道古书古画的重要载体是纸张，既然是纸张，就有可能在保存的过程中生虫。古人没有现代的技术手段，他们所掌握的保存书画的方法，自然就是放药防虫。
在晋代，曾经出现过一种保存书画的方法——“染潢”。所谓“染潢”，就是对合有杀虫素的黄檗（一种植物，又称三颗针、黄花剌）进行加工，取得一种黄色液体，用这种黄色液体来染纸，就可以防虫蛀。
另外，还有用樟木防虫蛀的。樟木本身有强烈的樟脑香气，味清凉，有辛辣感，抗虫害、耐水湿，在古代是很受欢迎的书柜、书箱材料。有人用不起樟木做的书柜、书箱，就在书旁放置用樟木制作的樟木球，也有一定的防虫效果。
这些都是常规的防虫蛀手段，那么既然有常规手段，自然也有非常规手段。
我们平常在博物馆见到的古画，有民间捐赠的，也有在发掘古代遗迹的过程中获得的。在来自古代遗迹的古画之中，有一类来自古墓的，古人要在墓穴中保存书画，要考虑防鼠咬蟲蛀，就要下药。古代常用的老鼠药之一，就是砒霜，它的主要成分是AS2O3。
墓穴要全方位无死角地防老鼠，耗子药自然要管够嘛。是论斤放还是论斗放，那就说不准了，视其后代的财力而定。既然墓穴里有耗子药，那么殉葬的书画上少不得要沾上一些。
考古挖掘现场
防盗墓贼
喜欢盗墓类小说的读者绝对不在少数，对这些作品中提到的反盗墓手段应该也有个大致的了解，我们在这里也就不再赘述。总而言之，在古代墓穴里少不得会有一些下毒防盗的门道。虽说在打开古墓的时候，距离下葬可能已经过了千百年，但一些毒物的毒性未必会减弱多少。而一些原本无毒的东西，在经历了长时间的地下放置之后，也有可能会产生毒性。
这也是文物保护工作者在进入墓穴前都小心翼翼，必须戴上防毒面具和手套才敢进入的原因之一。因此，以后如果大家看到影视剧里有人进古墓不戴手套，拿起啥东西就往怀里一揣的，建议你们默默弃片……
书画类收藏品凝聚了历代文人雅士的心血和情感，也代表着我国源远流长的文化艺术，利用合理的手段保存这类文物艺术品，也是传承历史、艺术与科学进步的体现。
