我的新生活1.4全人物攻略_发现新生活、新观念、新矛盾、新人物
时间：2019-02-08 04:31:01 来源：达达文档网 本文已影响 人 
应该说，每届鲁迅文学奖都是对近几年来文学作品的一次巡礼和检阅，也是一次回顾与总结。第四届鲁迅文学奖评选自然也不例外。从评奖情况看，近年来短篇小说写作出现了哪些新的变化，有什么样的新问题？为此，记者走访了部分评委。
对时代和社会的关注广度与深度都非常突出
吴俊评委认为，在小说文体中，单从数量看，短篇小说无疑是最多的。作为国家最高文学奖项之一的鲁迅文学奖，它的评选机制和程序保证了参选或入选作品能够代表奖项年度内的最高水平。因此，参选或入选鲁奖的短篇小说自当视为近年最佳作品的群体代表。在直接参与评选的工作过程中，吴俊认为，近年来短篇小说的创作，大致有如下特点：
一是对时代和社会的关注广度与深度都非常突出。小说作家几乎没有不写短篇的，其中的优秀之作，大多具有鲜明、深刻的时代和社会意义方面的主题，而且，作品主题的覆盖面极其广泛，充分体现了当代中国作家普遍具有的现实关怀精神。二是艺术精品越来越多。在相当程度上，短篇小说是最能考验作家艺术功力的一种叙事文体。即便对成熟的作家而言，虽然不难写出较高水准的小说，但要创作一篇短篇精品，却也并非易事。短篇很难藏拙，每处都是关键。我以为本届鲁奖评选的一大遗憾是，因奖额有限，仍有相当数量的短篇佳作没能最后入选。事实上，短篇中的优秀作品应该是所有文体门类中数量最多的。三是重大主题与个人艺术表现的结合相当出色和成功。特别是从获奖作品来看，几乎每篇小说都有着一个共同的特点，那就是作家能将重大意义的主题与个人的独特艺术表现方式结合得相当完美。这个特点最能体现当代中国作家的思想艺术水平高度。在很大程度上也代表了当代中国文学的成熟度。
此外，由于好作品太多，甄选起来实在让评委们左右为难，吴俊建议以后增设“入围奖”或“提名奖”，借以弥补一些遗珠之憾。
从作家熟悉的生活入手，揭示出时代丰富内涵
评委张陵认为，中国文学发展繁荣进程中是有个低谷时期的，也可以称为困难时期。尽管那个时期也评出了不少优秀作品，评奖也搞得轰轰烈烈，但总是改变不了文学“边缘化”的格局――作家们过当地沉湎个人小圈子生活，思想格局登不上时代精神高度；评论家全方位“失语”“缺席”，听不到时代艰难前进的脚步声。造成这种局面，文学界当然有不可推卸的责任，但整个社会核心价值的失缺是最根本的原因。现在国家经济发展又好又快，先进文化建设、核心价值体系重建，越来越认识到文化对一个国家民族命运前途的重要性。生活的变化对文学是有触动的，作家显然正在被时代所感召，积极参与到一个民族的进步的历史进程中，发现新生活、新观念、新矛盾、新人物。文学界这种政治热情表明中国文学最困难时期正在过去。张陵认为，这届短篇小说奖正在传递这些积极的信息。例如范小青的作品《城乡简史》以女性作家特有的细腻，捕捉住了城市化进程中城乡之间的关系，揭示出我们时代矛盾关系最深刻所在。虽然，她没有直接描写现实生活矛盾的冲突，但从农民一点一滴地读懂城里人的账本的生活细节里，我们能够体味到新的生活的变化与展开，这样的作品很有思想艺术冲击力。邵丽的《明惠的圣诞》也是一部直面城乡现实的作品。对一个深陷城市风月场所的农村姑娘的深刻同情背后，有着批判现实的道德精神与力量。其他几部得奖作品都从作家所熟悉的生活入手，揭示出时代丰富的内涵。张陵认为，从第四届鲁迅文学奖参评作品总体来看，中国文学开始意识到要摆脱“边缘化”心态，要有先进文化的含量，要有核心价值的支撑。
关注现实，关注正面价值观，关注深度思考，关注审美创新
谈起评奖，汪政评委说，三年来，中国作家创作了无数的短篇。要从海一样的作品中遴选出五篇优秀之作实属不易。但是，经过推荐单位和评委们的努力，五个短篇作为三年来作家们辛勤劳作的代表终于出现在大家面前，我以为它们确实能够导引我们进入近几年的中国短篇的读解。
汪政认为，获奖作品各具特色，具有多方面的代表性。既有范小青这样多年坚持创作、不断探索的“老”作家，也有郭文斌、李浩这样的文坛新秀；既有《吉祥如意》这样的新乡土小说，也有《白水青菜》这样的新都市作品；既有《白水青菜》那样关注都市白领特殊阶层精神状况的创作，也有《明惠的圣诞》这样在探讨底层所面临的物质生存与文化认同的多种困境，还有《将军的部队》等试图以短篇形式进行形而上的思考。《明惠的圣诞》具有亲和力和可读性，显示了小说本该有的平民世俗味；而《城乡简史》则通过视角转换完成了时空的切割使小说凭借现代小说技术获得了非凡的容量。当然，这样的格局自然不是推荐与评奖的刻意为之，但客观上确实使它们具有了标本的意义而获得了对近年短篇小说从作者队伍到文本构成的文学解剖学的价值。
但是汪政同时提到，五篇获奖作品无论如何都难以完整地说明近三年来中国短篇写作的丰富性。仅以这次短篇入围的篇目来看，就有不少值得认真评说，如《拾婴记》（苏童）、《石人》（赵本夫）、《姊妹》（魏微）、《取暖》（乔叶）、《彩虹》（毕飞宇）、《我们村的最后一个地主》（冯积岐）、《采浆果的人》（迟子建）、《负一层》（黄咏梅）、《衣钵》（田耳）等都是非常优秀的短篇佳构。
谈到这几年的短篇创作现状，汪政认为，从总的文学格局而言，短篇的不景气，创作、出版对短篇的冷淡已是不争事实。这里似乎存在一个互为影响的负性的“马太效应”，短篇越边缘，作家就越不愿意写，作家越不愿意写，短篇的质量越走下坡路，地位也越低。但是，谁也不可能强迫一个作家只写短篇，即便想像一个作家只写短篇也是荒谬的。但一个时代必须动态地葆有一定量的短篇写作者，才可能使我们的短篇拥有稳定的水平与创新的活力。而这一局面的形成有赖文学生产、传播、接受与作家的共同努力，它是个系统工程。
汪政特别谈到，鲁迅文学奖至今已有四届，愈来愈得到文学界内外的认同。从以往几届的短篇评奖看，都是持重而开放的，它所褒誉的那些年轻的小说家在其后大都创作出了优秀的作品，显示了可持续写作的能力。本届的评奖对关注现实，关注正面价值观，关注深度思考，关注审美创新的肯定实际上就是在倡导一种短篇的价值立场，我们当然希望这种严肃、持重、开放和宽容的态度能对某一时段的短篇作出客观而敏锐的发现，显示短篇面向未来的可能，从而促进和推动中国短篇小说的创作与繁荣。
