寻他千百度
时间：2021-02-10 02:03:48 来源：达达文档网 本文已影响 人 
众里寻他千百度。这是王国维在《人间词话》里说的第三境界。“寻他”即是寻找文学最恰当的表达方式。只是因“望尽天涯路”的视野或高或低、或近或远、或宽或窄、或深或浅，“寻他”的结果不同罢了。
一般的写作者在文学的表达上存在“四缺”。一是缺厚度;二是缺感觉;三是耐心;四是缺沟通。就像我步入老年缺钙的身体一样，不补充，两腿就发软。
厚度，既有后天的努力，也有先天的基因;既有内因，也有外因。作家博览群书、涉猎广泛，下笔千言立就，挥毫四座皆惊。“竟陵派”的代表人物谭元春“一篇文字，不须伸纸和墨，仰屋运思，已自有一篇全文”（《与钟居易》）。作家才思敏捷、信手拈来是靠平时的积累。搜肠刮肚、江郎才尽，书到用时方恨少正说明积累的匮乏。恰如“公安派”领袖袁宏道所说：“但恨无青莲之诗，子瞻之文，描写其高古喷薄之势，为缺典耳。”积累决定厚度，好文章与厚度成正比。学识渊博的伟大领袖毛泽东在《水调歌头·游泳》中写道：“才饮长沙水，又食武昌鱼。万里长江横渡，极目楚天舒。”开头二句就是借用三国时期的童谣：“宁饮建业水，不食武昌鱼。宁还建业死，不止武昌居。”化腐朽为神奇的经典之作。
感觉，既有必然，也有偶然;既有睿智，也有氛围。作家格物致知的敏锐，触类旁通的应变，无中生有的联想，酣畅淋漓的抒发，缠绵悱恻的倾诉，凭借“多识于鸟兽草木之名”的体验，依靠“随风潜入夜，润物细无声”的观察。苏轼为了找豪放独特的感觉，“无事此静坐，一日当两日。”感觉不能剽窃，不能拾人牙慧。前些年流行的歌曲《女人是老虎》，竟发现是从清代大文豪袁枚《沙弥思老虎》的小品文改编而来，韵味旋律便大打折扣。
耐心，仿佛与性格有关。“猴急”是形容人没有耐心的常用词。文学的耐心体现在持之以恒，反复推敲，过滤沉淀等方面。更重要的是耐得住寂寞。《世说新语》记载：“钟会撰《四本论》始毕，甚欲使嵇公一见。置怀中，既定，畏其难，怀不敢出，于户外遥掷，便回急走。”这是一向崇拜嵇康的钟会投稿没有耐心。至于充当晋文帝司马昭的帮凶害死嵇康与本文无关。与耐心相对应的是自以为是，胸无成竹，缺乏底气。
沟通，仿佛对暗号。《智取威虎山》中阴险狡诈的座山雕一声“天王盖地虎”，如果杨子荣对不上“宝塔镇河妖”，就牺牲性命。写作者与报刊杂志沟通需要一种不可言状的默契。汪曾祺早年在昆明发表的作品主要通过他的老师沈从文推荐。二十岁的汪曾祺正应了《乾卦》九二爻：见龙在田，利见大人。现在刊物栏目众多，选稿参差不齐，投稿也应有的放矢。栏目要求，字数限制，编辑的口味要搞清楚弄明白。顺畅的沟通能事半功倍。我的散文《一只不幸的苍蝇》投稿后，某个杂志的编辑看后说不怎么样，不予采用。而《散文选刊》（原创版）的黄艳秋老师赞赏有加。文章刊发后，分别被达达文档网范文大全和家庭文摘网收录。
我的“寻他”之路始于上世纪80年代初，几百字的处女作发表后，欣喜若狂，迫不及待地把它作为定情物送给女友。诸多原因曾半途搁浅，寝食难安。离职后，初心未泯，晚年又搭上了遣词造句的顺风船。一步一个脚印，一年一个台阶，努力寻找文学的表达。
广阅读，增加积累。郑玄家的奴婢皆读书，开口就用《诗经》对话，堪称魏晋风骨的经典佐证。带着问题阅读，“瞻之在前，忽焉在后。”但用郑板桥的话说“学问在我，原不是折本的买卖。”书读得少，往往笔是心非;有时写作就像买彩票，凭手气操觚。2018年9月，我加入中国散文学会后，现为上海大学博士生导师的同学许正林对我说，现在只能说你是刚入门，你有多少文章经得起推敲，又有几篇作品能作写作范文？可谓切中要害，一点沾沾自喜的念头瞬间被浇灭。悲镜生白发，读书岁月老。
勤写作，好记性不如烂笔头。如何以文运事，如何将过往小题大做提炼出有意义的表达，便成为我的日常写作。写亲情、话变迁、聊童趣、记乡愁、抗疫情，力求体现最恰当的文学表达。近几年，仅写父母亲的文章就发了5篇，话变迁的文章也上了《鸭绿江》杂志。一是认真地写。同学李祥富担任校长多年，出版了三本与教学有关的集子，还为我的第一本书写过评论。他的随笔也透露校长的架子，像述职报告，与文学表达有“学非所用之嫌”。我调侃他说，子曰“未之思也，夫何远之有。”参考他的文章，我想到的是如何学写结合。二是不停地改。拙文《堤街》的结尾原是这样写的：“不知这条有故事的老街还能支撑多久。”总感觉太硬，不耐咀嚼。最后改为：“不知这条老街的故事还能延续多久。”文章就增添了绵柔回味感。
多沟通，丑媳妇迟早要见公婆。《西部散文选刊》的执行主编梅雨墨在微信中对我说，怎么写是你的事，发不发是我的事。采风、笔会是沟通的学习的最好機会。首先是要不怕丑。大自然怕丑就制造了黑夜，写作者怕丑就跳不出俗囿的阴影。多向大家高手讨教。黄明山是本市的作协主席，中国作家协会会员。诗歌、散文、小说、剧本都有丰硕成果。我2017年在《散文选刊》发表的第一篇散文《唠叨》就是他推荐的。至今已发表十多篇。习作脱稿后，我首先就请他拨冗赐教。或改题目，或增减一段文字，一个标点符号他都仔细标注。散文《我在旅途当大厨》刊发在《散文选刊》2020年第二期。这篇文章的题目就是他在路途给我提示的。原题目：我在贵州当大厨。当然，少不了酌问字之酒。参加大型杂志组织的笔会，是最好的学习机会。2018年在黑龙江北安，见到了仰慕已久的中国散文学会会长王巨才。他亲自为我颁奖，给我“开小灶”，为我题词：“道德文章”，令我终身受用。2019年江苏睢宁，有幸聆听了中国作协副主席高洪波的讲座，并与之合影留念。近几年的笔会，多次聆听梁晓声、刘庆邦、鲍尔吉·原野、晓苏、巴根、蒋建伟、高玉昆等大家的讲座，广泛接触全国各地的文友，收获颇丰。经常向资深编辑何子英、郑建荣、黄艳秋讨教，受益匪浅。
舞文弄墨虽然是个体行为，但“画眉”的深浅在很大程度上取决于“悦己”者，既要“入时”，就必须肩负春风化雨的社会责任。个人的情感必须融入大众的情愫，文学的表达必须与时代的节拍契合，留给后世的文字必须经得起时光的考验。添毫吮墨固然寂寞，“寻他”之路纵然修远，只要坚持不懈，虽跛躄也将振足而起。
吴斌，湖北潜江人。中国散文学会会员、湖北省作家协会会员。先后在《速读》、《参花》、《青年文学家》、《鸭绿江》、《长江丛刊》、《海外文摘》、《散文选刊》、《散文百家》等杂志发表文学作品百余篇。著有散文集二部。
