第三只眼 [给摄像机装上“第三只眼”]
时间：2019-02-02 04:39:09 来源：达达文档网 本文已影响 人 
对于一个电视摄像师来说，所谓的“第三只眼”就是电视摄像师的编导意识。编导意识就是在电视作品的创作过程中，制作人员用电视技术讲述事件的意识。编导意识不仅仅是编导的职责，它同时存在于撰稿人、摄像师、后期编辑人员的心中。摄像师的编导意识是用摄像机为电视作品提供有效的画面，完成电视作品的二度创作。当一个摄像师建立起编导意识后，在拍摄中就再不是盲目的而是掌握着拍摄的主动性和目的性。具体地说，要清楚作品的类型和预期的镜头风格以及后期的剪辑风格；知道每一个段落和场景的处理长度和要求，是过渡性的还是重点的段落；还要知道这一段落的剪辑是什么节奏，要在每个镜头间建立联系，在拍摄时就已经将大致的剪辑完成了。这样拍摄的画面就能最大限度地满足编导的文案要求，对整部片子起到推动作用，从而建构起一部片子的影像风格。这样做的另一个好处是，摄像师能合理地运用技巧。很多摄像师在实践中对一些技巧有一种出自本能的偏爱，但是他们没有认真思考过这些技巧应该在何时运用，有什么样的意蕴，大多流于炫技。很多摄像对自己专业领域了解比较多，而对社会人类历史等人文学科的学习热情不高，导致在拍摄中缺乏对题材的准确把握，完全依赖编导对主题的阐释，然后因循编导的设计被动拍摄。
一个好的摄影师在选题确定后，要有明确的结构原则，要把精力放在故事的发掘上，图像背后有很多故事很好看，只有抓住了人的情感命运，抓住了故事背后的情感因素，整个叙事的拍摄策略才能明确。
摄像师建立了编导意识还不够，还需要学习更多领域的知识让自己有编导的文化和专业素质。长期从事摄像工作的人都会有一些编导的素质，那是自然而然获得的，而不是主动达到的。这种非主动性使得摄像似乎永远达不到编导的高度和深度，在一些比较浅易的片子中似乎游刃有余，在比较厚重的题材面前往往就显得捉襟见肘了。要想达到编导的高度，就必须学习更多摄像以外的知识。当知识积累达到相应的高度，摄像对编导的思路就能更快更准确地把握，还可以比他们更能发掘题材所蕴含的东西，在拍摄时就更能得心应手。一个好的电视摄像师必须具备以下几个条件：
一、善于运用摄像机放大在普通人看来习以为常的“日常生活”。摄像机镜头的“电视眼”能在人眼和摄像机之间塑造一种客观存在。在摄像机中看生活，生活的内容就会超出平凡的意义。
2006年中国大多数城市都出现了“陪读热”。据中国社科院教育研究所的一项统计显示，中国36.8%的家庭存在父母陪读的现象，可以说陪读是中国传统教育观的产物。因此，我们期望通过北京舞蹈学院后院地下室一个狭小空间里的记录来管窥极具“中国特色”的陪读大军的现状。我们并不想对孩子该不该学舞蹈、家长这样的付出值不值得、陪读现象应不应该存在等问题妄下定论，我们期待观众通过片子有不同的解读与思考。我们要记录的是一群不容易的家长，他们不是学生，却严格遵循着学校的课表作息。他们辞去工作，告别亲人，义无反顾地投身至这个繁华而陌生的城市。起床、买菜、做饭、等孩子放学……这就是家长们一天生活的写照。无聊吗？“看看电视时间就过去了。”辛苦吗？“越累越快乐。”想家吗？“孩子在哪里，哪里就是家。”话虽这么说，闲暇时光她们的话题始终是家里的留守父亲及家人。我们片子所记录的是一群不容易的孩子。他们还只是孩子，却要承受起与他们年龄不符的压力与伤痛。他们知道，前方是自己模糊而美好的梦想，身后还有家长一双双期待的眼睛……
摄像师并未掌握任何超自然的力量，他不过是个“寻常之人”。但是当他懂得如何运用摄像机来放大日常生活时，摄像机带给人们生活的魅力是现实生活无法比拟的，这就是电视的功能作用。
二、摄像机应避免固定不变地去拍摄“生活实况”，应使记录在录像带上的生活有较大的冲击力。“速度”和“机敏”是摄像师在专业上最重要的技巧，他必须“跟上生活事件的步调”，以便这些生活以“电视”在屏幕上出现时保持真实、自然、流畅的韵味。纪录片《三宝的印象》中的几场对话因为是单机拍摄的，所以作为编导和摄影合一的纪录片摄影师就能够有效地把控住现场，给人以多机同时拍摄的感觉。
在这里笔者还想说一说“录音”。《三宝的印象》的声音都是用机头话筒采录的现场同期声，声音在片中起到了至关重要的作用，许多值得人们思考的问题正是通过对话表达出来的。作为视听艺术，声音和画面在其中是完全平等的、相辅相成的两个因素。在许多时候，声音也是由摄影师把握的。由于电视拍摄的快速性，吊杆及无线话筒有时跟不上摄影师的脚步或受条件限制根本无法采用，特别是在录制一些小的节目时不可能配专职录音师。因此，一个好的摄影师在注重画面的同时也必须对声音有创意。
三、摄像师在拍摄人物时应注意，要尽量在被拍摄者自然放松的情况下进行，在拍摄时不打扰对方，正如自己在拍摄时不受打扰一样。在拍摄纪录片《陪读》时，两个女摄像就与被拍摄者共同生活在一起，在一个月的拍摄周期里，她们大多数时间多观察少干扰，尽可能使被拍摄对象忘记她们，所以拍到的内容是自然而真实的，毫无做作之感。
四、摄像师应该确信“生活无偶然”，因此他应在相互迥异的事件中抓住一种辩证关系，拍摄生活中矛盾双方的本质冲突及现实生活中的一些因果关系。在现实生活中，事件往往是突发性的，因此要求摄影师有非常强的抓拍意识。在有些采访中，当我们开机让采访对象谈话时，采访对象往往显得过于紧张，语言也比较生硬。可是当我们关机了，他反而自然了，说出了一些精彩的“真话”来。因此，在拍摄采访过程中，当结束采访时，摄像不妨抓拍一些编导与采访对象的延续对话，也许会更精彩。
五、摄影师不能只在生活现实中做个公正不偏的观察者，而是应该站在更高的视野进入生活。时代造就了电视，电视也造就了观众。在许多方面，实际上是电视拓宽了观众的视野。而随着电视观众品味的提高，电视又不得不改变自己的形式，以适应观众新的需求，这是一个互动的过程，也是一个共同进步的过程。
2004年中国景德镇建镇一千年。景德镇市举办了一系列的重大庆祝活动，应景德镇市政府的邀请，中央电视台和一些省级电视台的采访者蜂拥而至，江西电视台还对庆典大会进行现场直播，这就使得景德镇的一些表层现象都得到充分的展示。那么，在这样的环境下怎样才能标新立异？我们决定通过一个小的切口来折射景德镇的现状与变化，于是选择了景德镇郊区三宝村。三宝村的李见琛原是景德镇陶瓷学院的一名年轻的教授，多年前，他辞职去了美国，作为旅美陶艺家在与外国同行的长期交流创作过程中，他对当今国际上陶瓷工艺的变化及现代创作理念有了新的认识。如今，他回到了景德镇，当他用当代的眼光来重新审视景德镇这座有千年历史的古镇时，就有了新的见解。
实践证明，“第三只眼”是电视摄像师最重要的一只眼，是一只透过“无形”看到“有形”的眼，也是一只用宏观思维把握微观世界的眼。只有具备了这样一只眼，才真正称得上一个优秀的摄像师，才能拍出真正的好作品。
（作者单位：江西电视台）
本文责编：胡江银
