[塑人在于抒情我在《天漠滩》中饰演肖胡杨的体会] 磨滩
时间：2019-02-04 04:32:52 来源：达达文档网 本文已影响 人 
《天漠》是反映我市防风治沙、一退双还的环保题材现代戏，该剧由我市著名剧作家杜忠编剧、国家一级导演左艳林执导，曾获第六届河北省戏剧节“优秀剧目奖”，并进京参加了由中华人民共和国文化部、中国文学艺术联合会、中共北京市委、北京市人民政府主办的第三届“北京国际戏剧演出季”的演出，获得成功。我在剧中饰演农村基层干部、《天漠滩》村党支部书记肖胡杨，荣获河北省第六届戏剧节获“表演一等奖”。在剧中，肖胡杨是仅次于“一号人物”――驻村干部韩红柳的男主角。肖胡杨在剧中是一个，身上兼有领导的气质，农民的朴实，以及北方汉子的豪爽性格。肖胡杨所面对的，不只是吞田夺命的沙害，而且身陷人际关系和感情纠葛的旋窝之中。我在塑造这一人物时，着重把握肖胡杨同剧中四个女人的四种亲情纠葛，即同红柳的兄妹情，同金枝的爱情，同肖大妈的母子情，同杏花的父女情，从而找准了肖胡杨舞台引为动作的思想脉络和情感依据，因而比较准地刻划出了肖胡杨的人物性格，塑造了一个有血有肉、富于人性化的舞台人物形象。
在治沙这条戏剧主线的携引之下，肖胡杨同红柳的兄妹情、金枝的爱情紧密的交织在一起，成为剧情发展的另一线索。红柳从小生活在肖家，是在胡杨的呵护下长大的，对胡杨不光是亲情，还有一种感恩的心理；金枝作为一个文化程度不高的农村妇女，在姐姐去世后一直关心姐夫、照顾外甥女，理所当然的认为自己已是肖家的主妇，但是对有文化、从城里来的红柳始终存有戒心，认为是自己的情敌。胡杨就夹在这两个女人中间，既不能辜负金枝的爱情，更不能藐视红柳的亲情。我着重把握住了胡杨这种矛盾的、左右为难的、面面周旋、权衡各方利益的心态，让人物性格多样化、丰富化、生活化、人情化。
剧中的第五场《红柳歌》乃是剧情发展的一个高潮，杏花的死、肖大妈的疯，将整个戏推向高潮，并为全剧的主题赋予了一个新的含义：“治沙”不光要流汗，还要流血。我在这一折中，以牵肠挂肚、撕心扯肺的疼母怜女之情作为设置舞台动作和唱腔设计的内在依据，探索运用了许多新的表演技巧、无伴奏的唱段、程式化的跪步等。肖胡杨抱着被沙子埋死的女儿，走向舞台中央，一束清光照着木然呆立的肖胡杨，一声凄历的惨叫：“杏花……之后”，接着是本剧阐述中心主题份量最重的唱段“恨上苍”。这段唱，我把人物的情绪划分为四个层次，即：塌天、恨天、思女、换天，并将这些情绪溶注在演唱之中。
塌天：是在悲呼杏花时表现的，亲女惨死，如同塌天之祸，让胡杨猝不及防，要体现出亲情，人性最直接的流露，用不加修饰的本能嘶哑嗓音发出内心的喊叫，充分表达父子离别之情，表现上不拘泥于戏剧道白的韵律美。
恨天：把痛惜苍天，夺走爱女的悲痛心情化作无边的仇恨，要把内心对老天的不满发泄出来。
思女：具体表现胡杨回忆爱女从小到大的情景，唱腔从嘶哑悲怆转为凄楚哀婉、柔肠百转，将浓浓的父女情用这种低沉舒缓的唱表现出来。
换天：从失神落魄和怨恨的回忆中回到现实，转换情衷，立志了却女儿的遗愿。正因为娘病女死，激起了胡杨的斗志，情绪也从低沉转为激越，坚定信心将治沙进行到底，以告慰爱女的英灵。唱腔也从舒缓转为明快，声音表现由之前的小嗓低念转为中气十足的放声高歌，将父亲对女儿的一片殷殷爱女情，切切失女痛，淋漓尽致的展现给观众。此时观众也随胡杨的情绪由惊愕到热泪盈眶、再到群情激愤，从而将张家口人民为防风治沙、改善生存环境、战天斗地、死而无悔、不擒沙漠誓不休的大无畏精神。
总之，肖胡杨这一角的成功塑造，使我的艺术表现得到了一个飞越，也使我精神得到了一次升华，心灵得到了一次净化，今后将会进一步努力，为我市的文化建设与发展尽心尽力。
