电影优选《镜子》观后感例文
时间：2022-03-10 08:46:27 来源：达达文档网 本文已影响 人 
电影优选《镜子》观后感例文
第一次看电影《镜子》的时候，我的确就是被塔可夫斯基的图像深深地打动了，用马凯的话说，我获得了“观照”的审美感受。那时候的我还不够敏感，无法分析和解读许多细节，但，图像依然吸引了我。
我也是长头发。长发的人在洗头的时候总喜欢从发根往发梢轻轻地抚摸，有的时候我甚至不愿意加洗头液，任由热水“滋养”头发。我会轻轻地拍打被水浸润的部分，如同抚摸雕塑一般抚摸它，它好像成为一个客体。女人的长指甲往往若有若无地搔着头皮，很轻，足够引起性欲。
然后她站了起来。
每一个不擦干头发的长发者都熟悉这种起身后，眼前如雨帘一般的场景，头发上饱含的水珠颗颗释放。于是，到处都在渗水。有时候，水滴还会渗入胸部和大腿。
到处都是顺流而下的水。
于是，导演将这种感受泛化：整个屋子都开始渗水了。屋顶和墙壁开始剥落，整个空间都氤氲着母亲的体香和气息，还有那导演记忆深处的水滴与雾气。
然后，镜子中出现了母亲年老的面容。水滴和体香都消失了，年轻的母亲和年老的母亲都披上了毯子。
这短短几分钟描写的其实是导演对母亲的欲望啊。
我小时候经常去游泳，但又对裸露身体十分害羞。我总是以百米冲刺的速度脱掉袜子和球鞋，再把它们塞进更衣室的小柜子里，换上泳装，旋上钥匙。我的脚总是弓着脚背踩在马赛克瓷砖上。我十分洁癖，生怕公共更衣室的地面上有什么头发之类的东西，于是我总是忍着恶心，生怕别人注视我的身体。我飞速地冲向大门。大门这里是一道雨帘，每次我冲过它的时候，身体总是猛地进入冰冷中。
这么多年以来，每当我回想起年少游泳的经历，我想到的意象就是那种裸露身体的尴尬、马赛克瓷砖的冰冷、头发团，还有雨帘。意象一一掠过，然后我打了个寒颤。
一个害怕浴室里有头发的人，往往会联想到一间全是头发团的房间。一个没擦干头发就起身的女人，整个世界都在滴水。
所以我从来不认可“塔可夫斯基的电影取消了故事和叙事”这种说法。怎么可能会没有叙事呢?电影是用图像讲故事，叙事永远存在。
一个回忆童年的的人想起的首先全部是意象，以及由这些意象所带来的一点一点的细节，细节连带着想像，拉长了时间。
回忆通常都是如此。 塔可夫斯基的厉害之处在于，凝望他的图像，意象、时间，还有那些说不清道不清的隐秘感受，它们拧成一团，全部回来了。叙事从来不只有叙事本身而已。
以下这个片段如果用干巴巴的叙事语言就可以写成“我总是记得母亲洗头发”，可用图像来叙事的时候，所有隐藏的深意都出现了。叙事丰饶了。
《镜子》片段1
以下这一段也是我颇为着迷的。母亲告诉“我”，过去同在印刷厂工作的丽萨死了。这一段只能看见窗户与窗帘。最后定格在左边窗帘的缝隙中。为什么拉着窗帘?从母亲和“我”的聊天中可以推测“我”是个大白天都拉窗帘的人，因此分不清白天与黑夜。而，在这之前，母亲和“我”的对话刚穿越过了层层房间，抵达了有窗帘的最后一间，也在这最后一间里，“过去”流回到“现在”，母子也挂了电话。
这可能是导演对时间流逝的图像想像。以前在学柏格森的时候，我就注意到了一句话“把绵延的时间放进空间里”，想来，用在这里是恰好的。
然后，导演继续用镜头讲述母亲与丽萨的回忆。
母亲在奔跑，起先，镜头在母亲的身后冷静地看着她奔向印刷厂。然后，镜头运动了，追着母亲，甚至赶到母亲的前面去。镜头往右，母亲却往左，差点出框，最后，二者同步。
镜头和母亲一样紧张，一样迫不及待快点进入印刷厂。“我”进入了母亲的回忆。
这是我很难忘的一段。
《镜子》片段2
我一直强烈反对那些“塔可夫斯基的电影《镜子》省略了叙事”的说法。省略了吗?没有。文字有文字的“言外之意”，图像也有图像的“言外之意” ，留白不是省略，更不是删除，而是“适可而止”。
在下面一段中，父亲告诉“我”他在像“我”那么大的时候就有了心上人：“那是一个头发淡黄色的女孩，嘴唇还总是干裂，那是战争的年代”。父亲的话就只有这么简短的一句。剩下的交给图像了。
导演带领观众进入父亲的回忆里。观众和父亲一起注视着这个胖姑娘的面容：她有美丽的眼睛和淳朴的笑容，还有裙子下面裹进靴子的双腿。
姑娘的脸第二次出现时，她对着镜头侧脸微笑，摸着自己的嘴唇，唇上似乎有血迹。这种触摸唇伤的举动是一种暗示，在姑娘这里更是一种性暗示：那可能不是年少的父亲所理解的“冻裂” ，而是接吻时的咬痕，是嘴唇互相过度吸吮后的痕迹。镜头中虚化的部分是教官的脸，姑娘对着“我”笑。父亲——“我”——观众，都是旁观者。
导演没有交代这个姑娘和教官之间的任何故事，父亲也只是告诉我“我们那个得了弹震症的教官追求过她”，这是唯一的一句话。
所以，导演省略叙事了吗?没有。语言上的叙述的确很简练，适可而止，不过，导演把更多的叙事空间交给了图像。图像通过女孩子的两次脸部特写，就把这个故事说圆了。
也许姑娘曾与这位忧郁的教官有过爱情往事，他们曾激烈地相爱。这些孤独的男孩子们整日接受这些枯燥的军事训练，这位女人和她的爱情好像是冰天雪地里唯一的青春记忆。
叙事如果说全了，就没意思了。孩子们都知道“不要干巴巴地讲事情”，可是怎样讲才不无聊呢?塔可夫斯基最厉害的地方就在这里了。
