浅谈秦腔小生表演的舞台风格
时间：2020-08-16 07:56:14 来源：达达文档网 本文已影响 人 
摘 要：秦腔作为一种综合艺术，音乐、舞美等都是它艺术元素的组成部分。行当是秦腔的下属支脉，是对舞台人物具体的规范。小生则是行当中的一种，可分为文小生、武小生还有文武小生等几种类型。因此在舞台风格的塑造中不仅要注重表演的技术，同时还要注重对人物的性格、情感以及气质等的表现，从而能够更加全面且具有针对性的对人物进行展现，使观众更好的解读人物。本文主要从规定、人物性格、情感等方面来对秦腔小生的舞台表演风格进行阐述。
关键词：秦腔；小生表演；舞台风格；性格；情感
中图分类号：J82 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）10-0025-02
秦腔小生是通过表演来对人物进行表现，以求成功的刻画人物。这就要求演员不仅要具有较为扎实的艺术功力，相应的洞察力，以及对人物的接受能力，同时还要能够对人物情感表达的内容有更加透彻的理解。只有这样才能更好的对人物进行全面的展现。在舞台表演的前期演员就要积极的做好准备，熟悉剧本，熟悉人物，并对人物的思想和情感进行揣摩，与此同时，演员的表演方式对于表演效果也具有非常深刻的影响。一个优秀的小生表演者能够借助于外形的洒脱去挖掘人物灵魂的内质，在舞台上呈现鲜明、生动的人物的风格和特点，从而成功的刻画人物形象。
一、秦腔小生的舞台表演的方法
（一）遵照规定
我们俗话说“无规矩不成方圆”，任何一个行业要想获得长期生存和发展，就必须要具有一定的行业规范，秦腔也是如此。在秦腔行当的表演中，行规是一个非常重要的构成因素，而程式是秦腔舞台表现形式的规范，是区别于其他曲种的独特存在，不仅规范了戏剧演员的舞台行为，同时也通过程式来实现细化规范。秦腔中小生是比较具有代表性的角色，在人物形象表演和刻画中都是具有约定俗成的固定范畴，这主要体现在特定的事件内容、环境场所、人物群像、历史情境以及程序节奏等方面。例如在舞台步伐、招式方面的表现中，小生的表演都非常讲究，并且文小生、武小生还有文武小生等的表演节奏也具有较大的差异。由此可见，在秦腔小生的舞台表演中要想更加完美的塑造人物形象，不仅要依靠演员对人物背景上详细的了解，情感上深刻的理解，同时还要需要演员对程式具有良好的掌握。
（二）展现人物性格
每个人都是与众不同的，他们都具有自己的思想和意识。戏剧人物最显著的特征就是每个形象的性格特点，抓住人物的性格是实现迅速勾画出人物形象的一个重要途径，对于小生的表演来说也是如此。性格就是人物人生经历、生活环境、道德情操以及人生追求的具体体现。在不同的环境中，或者在某一特定的氛围里，性格会表现出多重面的特点，因此在小生的表演中，要注重对性格的刻画，寻找人物的共性和差异性，并通过人物的形体与内在的心灵感应来完美的塑造人物。小生在戏剧表演中的定位与人生活的背景具有一定的相似性。在人物的塑造和展现中，应该要注重对人物的性格刻画，从性格和情感方面的表演中给人以真实的感觉，将人物的喜怒哀乐还原到生活中，自然的反映出对事件的情绪变化，从而使观众能够更好的了解这个人物。秦腔小生展现的主体是性格阳光、充满活力的青年群体，因此其性格应该充分体现年轻化的特点。例如在声音方面要有技巧的使用假声，使其具有清脆、刚劲、有朝气的特点，尤其要避免不能太过于柔媚；在言行举止方面，武生的表演要突出其性格中果敢的特点，而文生的表演要突出其性格中温文尔雅的特点。通过性格的刻画和表现来实现艺术完整性的展现，这就是舞台表现力所需要的。
（三）准确把握情感
性情是指舞台人物的真情实感，主要包括真情、亲情、爱情等。演出性情是小生的舞台风格的第一要素。人的思想和意识以及自我对生活环境的适应和接纳都是不同的，只有将这些内容展现出来，才能使人物活灵活现，有血有肉。而性情并不是凭空产生的，是有情感喷发因素、有根有据的。在戏剧表演中，人物性情与故事情节有着密不可分的关系，人物在表演中必须要以事情发展线索为主线，对人物的情感脉络进行认真的分析，并用心体会人物随着事件的进展性格和感情上发生的微妙的变化，从而对其进行更好的刻画，真正展现人物的内心世界。事实上，戏剧表演并不仅仅局限于对他人故事的表现，同时也是通过表演来使演员经历另一种人生。因此小生在表演中要将角色看做是一个有生命的个体，不仅要准确把握人物目标，同时还要经历人物所经历的事情，揣摩和体会人物的思想和情感的变化，从而达到与人物合二为一的境界。总的来说，在小生舞台人物演绎中，要主客观相连，将情感与情节的构成有机的统一起来，通过二度创作提高人物的高度，并在此基础上在每一个环节、每一个细节和每一个情节中对人物的形象性情进行最为准确而完美刻画，达到人物形象所要的美感。
（四）情形相融
人物的表演是通过语言、语气、动作、行为、表情等外在表现来展现人物的内心心理活动和情感世界的。在小生舞台表演中不仅要深刻理解、剖析剧情意境，人物所处的社会时代背景，性格形成的诸因素，同时还要将其与自身的艺术底蕴以及基本功底有机结合起来，对角色进行塑造，从而灵活、生动、真实的展现自己所饰演的角色艺术形象，让角色的性情得到更大限度的发挥。这就要求演员在表演中要能够将“情”与“形”更好的结合起来，与人物形象有更近距离的接触，与人物情感有更亲切的交流，然后才能促成人物的可塑性，洒脱自如的进行舞台表演。
二、作品中的小生舞台表演实践分析
（一）《宝玉哭灵》
《宝玉哭灵》是由古典著作《红楼梦》中衍生的一个表演，在作品中，小生贾宝玉生于官宦大家族中，身世离奇，深受祖母的溺爱，行为中具有放荡不羁、无忧无虑、无拘无束的特点，因此在舞台表演中就可以通过夸张神情和语言的表现方法来对其人物形象进行刻画和展现。这个表演的故事情节是宝玉被骗与宝钗成亲，而当他知道事实真相的时候，他喜欢的林妹妹却已经含恨而死，这对宝玉的内心产生了极大的冲击，这种感情上的突变令他痛不欲生，他一下子从没心没肺的少年掉入了痛苦的深渊。在舞台表演中，演员首先要详细了解宝玉和黛玉之间的爱情发展过程，对他们情比金坚的感情有深刻的感受和体验，从而更好的把握宝玉内心的痛苦，准确表达出人物哭灵时的悲痛之情。
（二）《樊梨花》
《樊梨花》是秦腔传统戏中的一个经典。薛丁山是一个文武小生形象，他的性格特点非常鲜明，主要表现为飘逸和英雄两种，其中飘逸主要是指他在言行举止中透露出的英俊人物的潇洒之风；而英雄则主要是指他具有超群的武艺以及指点江山的武略风范。在舞台表演中，演员可细致的分析人物形象，然后有层次的对其性情进行展现，使得人物更加合理和立体。一是，大男人性情。薛丁山娶了樊梨花之后还是自视甚高，瞧不起妻子，一贯使性子。二是，小心眼。他对樊梨花武功智谋高过自己这个事实心存不服。三是，自私性情。薛丁山容不下樊梨花，想要休妻，因此百般刁难，有意给樊梨花气吃，想要通过这种方式来彰显自己的男子汉气概。四是，不服输。薛丁山不愤自己的武艺不如樊梨花，想要通过冷言冷语来气走妻子，使自己心情得到解脱。五是，知错能改。薛丁山在得到程咬金的开导与训斥之后对自己的错误有了深刻的认识，并下决心改正。六是，悔愧性情。薛丁山回忆自己对妻子所做的事，非常的悔恨和惭愧，在灵前痛哭，流露真情。这六个层面层层递进，以故事为主线，人物矛盾和情感变化为暗线，来对人物进行刻画。在表演中演员要将薛丁山性情的变化张扬和发展收敛全融进去，并通过动作、唱腔等方面的细致刻画，展现人物的思想、情感变化，还原人物真实，从而使人物形象丰满鲜活起来。
三、总结语
秦腔艺术是一门综合性艺术，而真实是艺术的生命。戏剧艺术具有丰富的内涵，是学无止境的。小生的表演形式灵活多变，人物形象性格特点比较突出，在表演中必须要抓最能反映人物根本的内核。艺术的天地宽阔无限，要在艺术事业上有所前进，有所创造，只有艰苦磨练，才能取得。而我们所说的“十年磨一剑”也就是这个道理。演员在表演中不仅要通过自己的努力，了解人物背景和经历，体验人物心理活动和情感的变化，在表演和唱腔上要做到洒劲有力和高亢清扬，并通过艺术手段再现人物的思想品位和人格品位，同时还要积极的借鉴优秀前辈作品中的宝贵经验，撷取他们的精华补充自己的不足，不断促进自己的进步，从而能够在舞台上更好的进行艺术形象的塑造和表演。
参考文献：
[1]邓卫锋.浅谈秦腔丑角的表演[J].当代戏剧，2010，（4）：46-47.
[2]蔡晓春.秦腔小生的舞台风格[J].当代戏剧，2009，（5）：78-79.
[3]仲红.关于秦腔小生表演的探析[J].戏剧之家，2014，（8）：74-74.
[4]张永昌.自在洒脱蕴真情——我的小生表演[J].当代戏剧，2012，（5）：56-57.
[5]张民翔.陈妙华：秦腔金牌女"小生"妙音长留[J].当代陕西，2010，（3）：56-57.
[6]段敏军.情形相融浑身出戏[J].当代戏剧，2011，（5）：51-52.
