《航拍中国》：国家形象的奇观化表达
时间：2021-01-29 12:02:34 来源：达达文档网 本文已影响 人 
肖楠 陈红梅
摘要：《航拍中国》是由中央电视台出品，央视纪录国际传媒有限公司承制的大型航拍纪录片。纪录片《航拍中国》对于国家形象的建构具有奇观化的特点，而奇观化的表达层面是多维宽广的，从纪录片本身看，可分为影像、音乐与解说词三个维度。在影像上，《航拍中国》采用上帝视角，同时运用动画图册以及卫星影像拓展视角，塑造空间，给人以审美上的奇观冲击，拨动心弦。在音乐上，《航拍中国》全片以一首曲调为主旋律，同时辅之以多元的音乐，达到音乐与画面交相呼应之奇观感，传达大国之情怀。在解说词上，《航拍中国》的语言既诗情画意又通俗易懂，既书写历史亦关照当下，在追溯华夏文明之旅中彰显大国风范。《航拍中国》中奇观化的表达对于国家形象的传达与建构具有历久弥新的意义。
关键词：《航拍中国》;国家形象;奇观化
中图分类号：J952文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2020）08-0105-03
《航拍中国》是由中央电视台出品的大型航拍纪录片，该系列片拟定覆盖全国23个省、5个自治区、4个直辖市和2个特别行政区，目前已播出两季，省份的选择都是遵循“东西南北中”的地理布局。
奇观化指的是“影像（声像）与观影主体既有感知方式和表象经验的微妙偏离，其美学目的是强化对影像（声像）的感知，以情感能量刺激观众”[1]。纪录片《航拍中国》在影像、音乐、解说词三个维度上共同诠释了奇观的意义，彰显了一种大国形象。影像上以一种全新的空中航拍视角，鸟瞰中国的大江南北，带来令人叹为观止的奇观盛宴，而其音乐与画面交相呼应，书写大国篇章，以期带给观众视觉和听觉兼备的享受，解说词更是细腻温情，娓娓道来，传达大国情怀。
一、影像：上帝视角开启中国之旅
影视自诞生之初所呈现的视角都是人类所能触及的角度，高空对于人类而言更多的是一种想象空间。“想象是以感知过的事物为基础，进行加工改造而成的，是源于生活又高于生活的创造”[2]，而奇观化的景象恰恰满足了人们这种想象心理，使人们想象的视角景观成为现实，《航拍中国》是我国首部全程用航拍视角俯瞰中国大地的纪录片，在过去航拍技术并不成熟之时，人们拍摄航拍影像往往是人为走向高处取景，随着技术的发展，航拍纪录片带来了全新的视角体验，而航拍中国正是全程使用这种全新视角，对奇观化特征进行完美诠释。
（一）动画图册，卫星影像
“动画的基础是美术，无论是平面的或者立体的动画形象，都是建立在美术造型的艺术基础之上的”[3]。《航拍中国》每一集都以动画地图册的形式开篇，使得航行路线一目了然。如《航拍中国》第一季《海南》这一集中，片头过后，画面用动画的形式将海南岛展示出来，整体轮廓清晰可见，随后镜头一拉，大地全景将处于中国最南端的海南岛，身边拥有众多小岛屿的画面展现得生动形象。
而动画同样具有叙事功能，“动画叙事特征的逐渐强大彻底改变了动画的审美观念，也让动画处于动态美术与电影叙事之间”[4]，《航拍中国》用动画更加生动形象地将途经地点展示清楚，同时增加了趣味性。在有趣味性的同时，厘清了叙事线索，使整体结构更加流畅有序。如《航拍中国·海南》一集中，用六个虚拟动画图册将这一集分成了六个部分，分别是2分05秒处开始的马鞍岭火山——海口市——木栏头灯塔——临高角灯塔——兵马角灯塔;10分45秒处开始的文昌东郊椰林——东寨港红树林——儋州红树林——英潮港红树林;17分07秒处开始的博鳌镇——疍家渔排——南湾半岛——蜈支洲岛——三亚;28分12秒处船型屋——保亭槟榔谷——牙胡梯田——南渡江——万泉河;36分37秒处儋州古盐田——莺歌海盐场——文昌航天发射场;39分52秒处大洲岛——潭门镇——七连屿——永兴岛——三洲永乐龙洞，虚拟动画将每一集的每个部分分隔，但同时发挥着指引功能，串起每集的叙事线。
随着社会生产力的发展，卫星影像越来越多地被运用到影视中，画面中的卫星影像将更广阔的存在空间真实地展现出来，增加了视觉冲击力，奇观化表现得尤为突出。
（二） 拓展视角，塑造空间
无论是自然景观还是高楼建筑，对人们来说都是高大伟岸的，《航拍中国》所选的素材都是国人生活着且熟悉的祖国大地，而“一览众山小”的高空俯瞰视角，给观众带来未曾体验过的壮美和触碰心灵的感动，甚至有了像飞鸟一般遨游天际的体验。
1.拓展多元视角
人类的视觉有一定限度，难以全方位感知大千世界的方方面面，而航拍则拓展了高空视角，宛若身处高空翱翔，给人們带来一种漫步云端的享受。《航拍中国》全片都使用航拍的手法，弥补了人们视角上的局限。
航拍也被喻为“天空中的稳定器”，就算是航拍的拍摄手法，《航拍中国》也能抓取细节，如《航拍中国·黑龙江》一集中，在介绍漠河县北极村时，航拍器围绕房屋顶部超过180度旋转，在白雪皑皑的冬日，袅袅炊烟尽显烟火气息，细节增添了全片极致极美的感官。在介绍大庆奥林匹克公园时，航拍器以俯拍角度拍摄正在游泳的人们，俯拍将人们游泳的动作更加完整直观地展现，细致入微。
2.塑造多维空间
在客观空间的塑造上，为了展现国家的整体风貌，《航拍中国》所选取的大部分地点都是人们所熟知的地理环境以及人文景观，而航拍的视角使得观众感受到的空间更加立体，将熟悉的事物变得更加非凡。
再者，空间同样也能带来主观感性，纪录片影像素材具有真实客观性，而“真实”本就是一种哲学概念，因此，艺术作品的最终目的是能给观众带来感性的触动，其塑造的空间同样也是多维感性的空间。如《航拍中国·陕西》一集中，在拍摄秦岭的景观时，运用航拍的连续性、旋转性、渐变性、交错性等，使得原本单一的山脉变得更加有韵律感，打破了单调的画面，最终实现触动情感的艺术审美境界。
（三）审美奇观，触动心弦
美学的距离是一种“心理距离”，航拍在拍摄时都会与被拍摄物体保持一定的距离，这是与航拍器材本身的特性有关，也与画面的景别和构图相关。如《航拍中国·新疆》一集中，新疆给人以一种伟岸又神秘的感觉，在拍摄博格达峰时，采用远眺的手段展现博格达峰的全体风貌，本身不对外开放的博格达峰，远眺能够满足人们一定的窥视心理，产生距离美。
中国百分之九十五的薰衣草都来自新疆伊犁，在拍摄伊犁薰衣草时，空中俯拍视角将大片薰衣草展现于画面中，同时飞行器飞行运动的轨迹将满地紫色尽收眼底，唯美梦幻的画面让人叹为观止，拨动情丝。
二、音乐：款款柔情与大国情怀
林格伦在他的《论电影艺术》一书中提到，音乐可以“加强影片情绪上的高潮，偶然也可以用来缓和情绪上的冲动”[5]，声音作为客观世界组成元素之一，在影视作品的创造中也是不可缺少的，而音乐增添了其中的审美情趣。
（一）一曲为主，多元相辅
《航拍中国》全片都以王备创作的音乐为主体，然而目前并没有为曲目取名，给人留下遐想空间。每当画面进入高潮时，这首音乐就会奏响，时而使用清脆的钢琴声或小提琴声，时而使用低调内敛的鼓声或大提琴声。每一集的片头中都使用这首音乐，首先是钢琴的音色，随后钢琴与小提琴交互作响，犹如清晨的流水清新悦耳，随之入耳的是鼓声与大提琴的中低音，二者完美融合，一个把握音乐的整体节奏，一个引领音乐旋律调动情感，符合东方的古典美;片头后半部分是女声高音吟唱并伴随着弦乐配乐，达到了情感的最高潮。
以一首音乐为主体并适当融合多种旋律能为纪录片增添多元化色彩。如《航拍中国·上海》一集，作为第一季中的最后一站——上海，是我国的经济中心，现代化的繁华大都市，其景观也是多元的，故依托着多元的音乐与之相衬。在介绍上海外滩信号塔时，使用钢琴纯音乐作为背景配乐，并在后半部分加入音量相对小点的弦乐，二者结合彰显信号塔的宏伟与历史悠久。当画面呈现朱家角古镇时，悠扬笛声款款而来，配上小桥、流水与人家的景观，古镇的温婉内敛得以完美展现。
（二）音景交融，表达情怀
正如林格尔所说，“最好的音乐是听不见的”，影视中的音乐应与画面相互适应、交融。在《航拍中国》第二季《浙江》一集中，当画面进入杭州湾跨海大桥时，用的是与之对应的空灵音乐，随后切换到桥面镜头，稍显沉重的一声响与之对应，音乐节奏與镜头的组接节奏交相呼应，音景交融，跨海大桥的宏伟壮丽得以展示。
音乐具有传情表意的功能，在画面进入普陀山时，配以古筝演奏的音乐，传达出一种对宗教崇敬的情感。在表现宁波舟山岛时，采用节奏更加欢快的音乐，表达对祖国壮丽山河的热爱。
三、解说词：追溯华夏文明，展望无限风光影像取材于真实素材的纪录片，不同于故事片那样人为编排剧情，因此，解说词在纪录片中发挥着重要作用，《航拍中国》是一种自然风光纪录片，解说词在风光纪录片中的作用显得尤为突出。
（一）诗景相应，书写历史步伐
纪录片《航拍中国》的解说词独具中华古典韵味，善于融入诗词元素，诗歌与景色交相呼应，共同追溯中华悠久文明之踪迹。如《航拍中国》第一季《江西》一集，解说词将古典诗词运用到对应景观——庐山，富有诗意，文化底蕴丰厚悠久的中国形象得以完美展现。
追溯历史，寻觅江西的简称“赣”之由来，“赣江贯穿江西南北，这就是赣的由来”，基于解说词观众得以了解，“赣”的简称源于河流赣江。江西分为赣南与赣北两部分，赣南具有客家文化，“唐宋年间，为了躲避北方战乱，一群来自中原的移民，翻山越岭来到这里”，通过语言的解说打开了观众思维的联想，宛若移民的景象近在眼前，弥补了历史画面素材的不足，增添全片叙事的连贯。
（二）横亘古今，彰显大国风范
《航拍中国》“一集一座城”，每座城市都有它自己的特点与故事，而解说词，犹如在给观众讲述故事，将每座城市的历史与今天娓娓道来。
仔细体味解说词，既有中国历史渊源，也有当下中国现状，解说词的跨度横亘古今。如在《江苏》一集中，既有发展迅速的工业园，也有千年古寺的晨钟暮鼓;既有现代摩登的南京大桥，亦有独具历史特色的紫金山。
四、小结
《航拍中国》以高空视角将祖国的大好河山尽收眼底，其奇观化的手法中有细腻也有震撼，展现出高大伟岸的同时，亦有款款柔情。多元化的奇观手法表现了一种格外有温度的国家形象，中国有壮丽，有历史，更有情怀与大国风范。每一句解说词都蕴含着文化底色，将拥有几千年历史的中国描摹得更加形象，彰显出大国的气质和一个有温度的国度。
参考文献：
[1]汪方华.现代电影：极致为美 后新浪潮导演研究[M].北京：中国传媒大学出版社，2008：85.
[2]张驰.一口气读遍心理学常识[M].北京：中国商业出版社，2016：64.
[3]韩斌生，孙佶，王中州.动画艺术概论[M].北京：海洋出版社，2013：16.
[4]吴思淼.数字艺术应用：商业动画美学研究[M].北京：中国经济出版社，2013：4.
[5]（英）欧纳斯特，林格伦著.何力，李庄藩，刘芸译.论电影艺术[M].北京：中国电影出版社，1979：141.
[责任编辑：杨楚珺]
收稿日期：2020-03-16
作者简介：肖楠，女，江苏师范大学传媒与影视学院戏剧与影视学专业硕士研究生，主要从事戏剧与影视学研究;陈红梅（通讯作者），女，江苏师范大学传媒与影视学院教授，硕士生导师，主要从事戏剧与影视学研究。
