口号标语之平面设计公司口号

　 平面设计公司口号

　【篇一：广告公司广告语】

　广告公司广告语[原创广告词]

　 以下均为本人id小杜楠在百度知道的回答，并被采纳为最佳的答案。

　转载请标明出处

　 1.美佳广告公司

　 成功=美+广告

　 成功=美佳广告

　 2.高速广告公司

　 （1.高速广告，信息时代新需要

　 （2.带您进入微秒计算金钱的时代——高速广告

　 3.欣圣美广告标牌公司

　 （1.服务用“欣”，客户至“圣”，力求完“美”——欣圣美广告标牌

　 （2.追求赏“欣”悦目；

　 力求至“圣”服务；

　 诠释完“美”态度——欣圣美广告标牌

　 （3.欣圣美，让美处处兴盛。

　 4.天际广告公司

　 （1.广告选天际，如虎再添翼

　 （2.一语破天际：好广告

　 （一语破天机）

　 （3.天际，传播和谐之韵

　 5.三色广告公司

　 绘声绘色,传扬特色,精英本色--三色广告工作室

　 6.至美广告策划

　 （1.至雅境界,至精打造,至诚合作,至美广告.

　 （2.至美广告,精品打造

　 7.齐翔广告公司

　 成功与您齐翔--齐翔广告

　 与成功一齐飞翔---齐翔广告

　 8.n堂广告

　 n堂广告--嗯,有明堂!

　 9.梵美广告画册设计公司

　 缔造梵境，升华美心---梵美广告

　 缔造梵境，沉淀美心---梵美广告

　 10.力胜广告

　（1.诠释经典，描绘胜利--力胜广告

　 （2.力求完美，出色制胜--力胜广告

　 11.维凯广告

　 好的创意--维凯主义.

　 创意,唯新主义;广告,维凯主义.

　 12.文轩设计

　 用新设计，用心感受------文轩设计

　 设计梦想，描绘辉煌------文轩设计

　 13.“东易”广告

　 1.

　 广告选东易，大家都满意

　 2.

　 广告有东易，成功添动力

　 广告选东易，成功新动力

　 14.“新天”广告

　 广告选新天，美传在心间

　 广告选新天，和谐传心间

　 15.“美联”广告

　美联系你我，传播新生活

　 16.“富海”广告

　 富海无涯，成功有道，成功就选富海广告

　 17.万象广告

　 1.时代创新,万象更新-------万象广告有限公司

　 用了一个成语,双关语

　 有一种与时代赛跑的味道

　 广告要创新,万象就更加要推陈出新

　 2.万象包罗,风尚独我

　 3.万象包罗,时代唯我

　【篇二：最完整平面设计费价目表】

　 平面设计收费价格表

　 2、企业标准字体 5000元

　 □ 企业全称中文字体 500元 □ 企业简称中文字体 500元

　 □ 企业全称中文字体方格坐标制图 1000元 □ 企业简称中文字体方格坐标制图 1000元 □ 企业全称英文字体 500元 □ 企业简称英文字体 500元

　 □ 企业全称英文字体方格坐标制图 500元 □ 企业简称英文字体方格坐标制图 500元

　 3、企业标准色（色彩计划） 3500元

　 □ 企业标准色（印刷色） 1000元 □ 辅助色系列 500元

　 □ 下属产业色彩识别 500元 □ 背景色使用规定 200元

　 □ 色彩搭配组合专用表 800元 □ 背景色色度、色相 500元

　 4、企业造型（吉祥物） 10000元

　 □ 吉祥物彩色稿及造型说明 4500元 □ 吉祥物立体效果图 1000元 □ 吉祥物基本动态造型 1000元

　 □ 企业吉祥物造型单色印刷规范 1500元 □ 吉祥物展开使用规范 2000元

　 5、企业象征图形 3000元

　 □ 象征图形彩色稿（单元图形） 600元 □ 象征图形延展效果稿 1000元 □ 象征图形使用规范 700元 □ 象征图形组合规范 700元

　 6、企业专用印刷字体 2000元

　 □ 企业专用印刷字体 2000元

　 7、基本要素组合规范 2500元

　 □ 标志与标准字组合多种模式 500元 □ 标志与象征图形组合多种模式 500元 □ 标志吉祥物组合多种模式 500元

　 □ 标志与标准字、象征图形、吉祥物组合多种模式 500元 □ 基本要素禁止组合多种模式 500元

　 二、vi应用设计系统（费用明细）

　 1、办公事物用品设计 25200元

　□ 高级主管名片 100元 □ 中级主管名片 100元 □ 员工名片 100元 □ 信封 100元

　 □ 国内信封 150元 □ 国际信封 200元 □ 大信封 100元 □ 信纸 100元 □ 国内信纸 150元 □ 国际信纸 150元 □ 特种信纸 200元 □ 便笺 100元 □ 传真纸 100元 □ 票据夹 100元 □ 合同夹 100元

　 □ 合同书规范格式 150元 □ 档案盒 100元 □ 薪资袋 100元

　 □ 识别卡（工作证） 50元 □ 临时工作证 50元 □ 出入证 50元

　 □ 工作记事簿 100元 □ 文件夹 150元 □ 文件袋 250元 □ 档案袋 200元 □ 卷宗纸 150元 □ 公函信纸 150元 □ 备忘录 150元 □ 简报 150元 □ 签呈 200元 □ 文件题头 150元

　 □ 直式、横式表格规范 250元 □ 电话记录 250元 □ 办公文具 1500元 □ 聘书 300元

　 □ 岗位聘用书 200元 □ 奖状 200元 □ 公告 150元

　 □ 维修网点名址封面及内页版式 1500元 □ 产品说明书封面及内页版式 5000元 □ 考勤卡 150元 □ 请假单 100元 □ 名片盒 100元 □ 名片台 100元

　 □ 办公桌标识牌 500元

　□ 及时贴标签 150元 □ 意见箱 600元 □ 稿件箱 500元 □ 企业徽章 200元 □ 纸杯 200元

　 □ 茶杯、杯垫 1000元 □ 办公用笔、笔架 500元 □ 笔记本 300元 □ 记事本 300元 □ 公文包 500元

　 □ 通讯录 150元 配音 □ 财产编号牌 150元 □ 培训证书 150元

　 □ 国旗、企业旗、吉祥物旗旗座造型 2500元 □ 挂旗 1000元 □ 屋顶吊旗 1200元 □ 竖旗 1000元 □ 桌旗 500元

　 2、公共关系赠品设计 8100元

　 □ 贺卡 200元 □ 专用请柬 250元 □ 邀请函及信封 500元 □ 手提袋 800元 □ 包装纸 500元 □ 钥匙牌 200元 □ 鼠标垫 250元

　 □ 挂历版式规范 500元 □ 台历版式规范 500元 □ 日历卡版式规范 500元 □ 明信片版式规范 300元 □ 小型礼品盒 1500元 □ 礼赠用品 600元 □ 标识伞 1000元

　 3、员工服装、服饰规范 13300元

　 □ 管理人员男装（西服礼装\白领\领带\领带夹） 1500元 □ 管理人员女装（裙装\西式礼装\领花\胸饰） 1500元 □ 春秋装衬衣（短袖） 800元 □ 春秋装衬衣（长袖） 800元

　 □ 员工男装（西装\蓝领衬衣\马甲） 1500元 □ 员工女装（裙装\西装\领花\胸饰） 1500元 □ 冬季防寒工作服 1000元 □ 运动服外套 1000元

　 □ 运动服、运动帽、Ｔ恤（文化衫） 1500元

　【篇三：《设计的平面》】

　 设计的平面

　 我谈设计时，出发点不是艺术史学，也不是技术哲学。我研究的不是这两门学问。我感兴趣的地方是，绘制线条、组织文字、布置平面，做这些设计，也是设计一块共有的空间。组织文字或设计其它形式，不仅构成了不同的艺术表现形式，也划出了供人观看和思考的一个范围，规定了物质世界里某种存在的不同形式。设计的划分行为，既是象征的也是物质的，它跨越了不同的艺术、体裁和时代。它也不能归类到技术、艺术或政治中单独一个领域。这里我想问的问题是：设计的理论与实践，在二十世纪初的发展期间中，在对共有物质世界的划分行为中，如何给艺术做了重新定位？这些划分行为有很多种，比如开发商品，把商品摆在橱窗里、放在产品目录上，或是建设楼房、制作海报、设计街景，或是政治家把“电力革命”“苏维埃”(人民代表大会)这些机制作为典型来推广新型的社会。以上就是我研究的方向。而我的研究方法很简单，就像“大家来找茬”的游戏，拿两件事作比较，寻找异同。

　 那么，这位象征主义大师，还有这位搞批量生产的实用主义工程师，他们有什么共同点吗？共同点主要有两个。第一，有同一个词可以形容他们的工作。贝伦斯设计实用的流线外形，是针对当时德国盛行的华丽的哥特式设计。他把流线外形称为“图样”。这个词一看好像跟象征主义诗歌没有什么关系。这个词让人想到的是产品的标准化，好像那位工业设计师也成了生产流水线的一部分。其实，追求这种纯粹而实用的流线，涉及到三种意义上的“线”。以前的绘画重线条、轻色彩，

　现在这个原则被重新用起，只是意思变了：贝伦斯也看重“线”，不过他看重线条设计是为了给aeg公司开发产品线。另一个正统原则在这也被倒了过来，aeg公司开发的产品线把“多元中搞统一”(欧盟的口号)变成了“统一中搞多元”。这两种“线”，为产品设计的外形流线，为大众开发的产品线，最后形成了第三种“线”，就是生产的流水线。

　 然而，贝伦斯和马拉美的一个共同点，就是他们都用了“图样”这个词，都有这个概念。马拉美也提到过“图样”。他写诗不是要字字珠玑，而是要体现一套设计。他的诗从自然中的景观或生活里的物件中提取出一个基本的图式，以此表现出事物的本质形式。事物不再是一种景观或一种叙述，而是变成一个世界的事件，一个世界的图式。因此马拉美的诗都是对日常现象的模拟：开合的折扇、泛起的泡沫、摊开的长发、消散的烟雾。诗里的图式总是出现和消失、存在和不在、展开和收起。这些图式，这种被简化、被流线化的形式，马拉美称之为“图样”。他用“图样”写出一种图形的诗，这种诗创作的是空间中的运动。他的这种创作模式来自芭蕾的编舞。在马拉美看来，芭蕾这种表演形式表现的不是人物角色，而是有形的图样。马拉美不看其中的故事和人物，他不做那种模仿，模仿是观众用的，观众通过模仿把演出变成自己的景观来欣赏。而在马拉美看来，舞蹈是写出图样，写出姿势，这种写作比纸上的写作要更接近本质。

　 马拉美有个说法，可以让我们看出这个诗人和这个工程师有着一致的目的：

　 “关于芭蕾舞，我的看法和原则是，舞蹈演员她不是在跳舞，因为以下这两个并列原因：第一，她不是一个跳舞的女人，而是一种象征，她表现出我们周围的一些基本形式：刀剑、汤碗、花朵等等；第二，她的舞不是要展现漂亮的角度和动作，她是用肢体来写作，她写的不是像纸上那种大段的对话和描述性的文字。她写的是摆脱了所有行文规范的诗。”

　 这种摆脱了所有行文规范的诗，可以跟前边提到的工业产品和产品形象做个对比，因为它们也超脱了一般的消费行为，所谓一般的消费追求的是模仿和漂亮，因为这种消费不满足于日常的商品、语言、货币流通，还要去追求额外的“美”。对此，像工程师那样，这个诗人想让他的语言也有流线外形，让语言像图形。

　 他们想用图样摆脱物品上的多余装饰，叙述中的冗文赘句，这是因为，对他们来说，诗的形式跟物品的形式，都是生活的形式。所以这个实际上什么都没写的诗人，还有这个只管“批量”(en masse)制造的工程师，就有了第二个共同点。对他们来说，图样都是勾画出一个有形的共同体。贝伦斯的设计原则来自德意志制造联盟(werkbund)，当时资本主义和商品潮流带来一片混乱，物品样式变的多种多样，而贝伦斯追求的是统一的样式(原注：关于德意志制造联盟和贝伦斯的思想基础，详细的分析参见frederic j. schwartz, the werkbund: design theory and mass culture before the first world war, yale univ. press, 1996)。德意志制造联盟追求形式和内容的一致。它想让物品的形式合乎它的实质，合乎它的功能。它想让社会存在的形式体现出社会运行的机制。这种物品的形式和内容的一致，物品形象和本质的一致，就是“图样”的意义所在。图样画出一种新的集体生活，用精神上的共有原则构成物质上的存在形式。图样既涉及工艺造型又涉及艺

　术表现。因此物品的造型即是生活的形式。

　 马拉美在另一篇流传较广的文章里提到，要丢掉“往日的阴影”，也就是丢掉以基督教为代表的宗教，迎接“一种新的辉煌”，一种人造的伟大，至于它具体是什么则无关紧要，它可以是随便找来的一些物品，一些元素，这样就可以用它们表现出一个基本形式，一种图样。所以，马拉美给人们的各种图样，好像取代了以前宗教给人们的圣餐，只不过贡献图样不像上帝给人吃他的身体、喝他的血，这里没有牺牲，这里的只有单纯的贡献，贡献图样是给人们贡献他的创造、他的想象。

　 所以，马拉美和贝伦斯，这个纯粹的诗人和这个实用主义工程师，他们之间的联系就是：他们有一样的概念，即外形像流线一般提炼过的形式，他们对这个概念有一样的用法，即用它来重新构造人们的共同存在。当然，他们的具体做法很不一样。设计师兼工程师的贝伦斯是想回到过去的状态，回到艺术和生产、实用性和文化性还没分开的状态，他想要找回一种原初的形式。贝伦斯关心的不是产品的的消费和流通，而是产品的生产，他为了产品的几何外形，为了产品的生产效率，建立了一整套的图样。而马拉美是在自然之外，在社会之外，用人造的景象建立了另一重世界，这些景象里，有国庆日的烟火，有半消失的诗行，也有生活里的摆设。不过，贝伦斯应该会批评马拉美说，他的创作不过是用象征主义画画插图，就像德国的青春艺术派(jugenstil)，都是商品社会的无用装饰，但是，贝伦斯做的事又跟马拉美一样，都是通过设计家具(furnishings)来设计生活。

　 这个例子当然不是我随便找来的，它可以帮我们弄清诗人的图样和工程师的图样之间那似近似远的关系。odol是生产漱口水的德国公司，像aeg公司一样，它也随着自家品牌形象的发展，在广告图像上不断推陈出新。所以它可以作个参考，帮我们对照分析对贝伦斯的设计。一方面，这两家的设计是相似的：odol的漱口水瓶几十年未变，它的设计也是简单化、功能化的。不过另一方面，这两家的设计又形成对比：广告海报上，odol的漱口水瓶经常出现在幻想场景里。有一张海报上，瓶子上印着瑞士画家勃克林(b?cklin)的风景画。还有一张海报上，odol几个字母组成一座古希腊剧场，背景看上去好像德尔斐的神庙废墟。这些催人联想的表现形式，把漱口这件小事和梦幻的场景联系起来，是实用之外的附加，与此相反，实用主义的设计，追求的则是内涵和形式的统一。不过再从另一个角度来看，这种相对关系也许就不对立了。换个角度来看，这种“附加”的形式不一定是多余的。odol的广告设计师其实是把这几个字母的几何外形做成视觉元素，让这种视觉元素形成三维物体，出现在立体空间，在希腊的背景上组成古剧场的遗迹。这种手法给图像的能指以观感，开创了一种画法，后来，马格利特(magritte)就是从odol广告上的古剧场得到灵感，用字母组成建筑遗迹，创作了《对谈的艺术》(art de la conversation)这幅画。

　 在这里，图像和视觉元素等同了，这就是诗人的图样和工程师的图样之间的联系。他们俩的想法在此得以实现，他们想要的，就是这个共用的有形的平面，在这个平面上，各种符号，各种形式，各种舞动，都被拉平。odol的海报上，字母符号变成三维物体，这种有趣的变形是用远近法画出的幻象，好像幻象主义的绘画，但是，这里把符号立体化，却不是幻象主义的制造假象，这里是说：各种形式和各种物体都可以放上这同一个平面，放进字母符号的这个平面。在这个平面上，字母的形式和物体的形式等同了，这不是形式的问题，这里是说，艺术中的形式和日常物体的形式是等同的。想象中的等同在这里具体的体现出来，体现在这些字母符号兼物体形式之上。这种等同涵盖了艺术、物品和图像，在这个意义下，看似神秘的象征主义诗歌和花哨广告设计，这些所谓的无用装饰，跟工程师遵从几何和实用原则的设计之间，就不构成对立了。

　 我们得出的这个结论，也许可以解答一个常见的难题。有些评论家研究了设计的缘起，研究了设计与工业和广告的关系，他们经常费解，当时的设计形式和开拓者们身上，都有一种矛盾。比如贝伦斯这个人，他本来的形象是电力公司的艺术顾问，他最看重的是实用。他的艺术工作就是设计畅销产品，还有制作产品目录和广告海报，来促进销售。他还是推进工作标准化、合理化的先驱。但是，另一方面，他又把自己的各项工作说成是精神工程：通过合理的工作流程，用产品和产品设计给社会以精神上的统一。在贝伦斯那，产品的简化，产品造型和功能的统一，不只是“品牌形象”的问题，而是象征着精神上的统一，这种精神上的统一要让共同体也统一。贝伦斯经常提到工艺美术运动里的英国作家和理论家，这些

　 所以，有些人就问了，这种倒退的、新哥特风的、复辟的设计观念，为什么反而形成了莫里斯的社会主义观念？为什么这种观念让他对社会主义如此的投入，让他不像唯美主义者一样赶赶风潮，而像底层活动家一样参与社会斗争？为什么，这种观念从英国传到德国，就变成德意志制造联盟和包豪斯(bauhaus)的现代主义、实用主义的设计观念？为什么它形成了贝伦斯这种实用的工业设计观，让他把这种设计用到这个工业联盟的具体项目中？

　个复辟幻想不过是故弄玄虚，它掩盖了截然相反的事实：它其实已经让步给资本主义的理性原则。贝伦斯当了aeg公司的艺术顾问，用拉斯金的设计原则做了公司商标和广告，这时新哥特风的美梦就展现出了它的本来面目，它的目的就是那条生产线。

　 这个回答可以算作一种解释，但解释的没有深意。其实不用去分析那些现实和美梦，故弄玄虚和本来面目，应该分析的是，这两种想法，新哥特风格的幻想，现代的生产至上的设计原则，它们之间有什么共同点。它们有着一样的观念：对世界的基本成分进行加工，对日常用品进行加工，以此重新构造共有的物质世界。所以，手工业复兴和社会主义、象征主义的诗歌美学和工业的实用主义，这些看似矛盾的想法都是来自以上这同一个观念。其实，新歌特风和实用主义，象征主义和工业主义，针对的都是同一个敌人。它们反对的是，商品社会进行没有感情的生产，又用假艺术美化商品，给商品注入虚假的感情。

　 其实，包豪斯的一些设计原则就是“新哥特风”的工艺美术运动最先提出的：一把椅子，只要实用就有足够的美，因此它的形式应该是流线的、简化的，它用不着那种画着树叶花纹、天真儿童、各种动物的罩毯，那只不过是英式小资生活里的“审美”装饰。这种想法，也是这些人都有的一个概念：符号(symbol，也译为象征)，它就是贝伦斯式的符号，包括他广告里的符号，也是马拉美式的、拉斯金式的符号。