演戏人生和观戏人生议论文2024三篇

　演戏人生和观戏人生议论文2024三篇

　　几个世纪以来，人们纷纷为其树碑立传，几成时尚，就连法国文豪雨果也加入了这一行列，下面达达文档网小编为您整理的演戏人生和观戏人生议论文2024三篇，希望能够帮助到您！

　　演戏人生和观戏人生议论文1

　　──题记

　　在一个神奇无星的夜空下，有个叫枫的颓废作家正准备写一部剧本。他的作品很失败，但他却永远坚信自己是最好的。

　　一杯浓茶见底，白纸上只有一行题目《戏如人生》，他面桌沉思了一会儿。这时，他似乎有了灵感，转眼间便写上了几句。

　　一切要看自己的能耐，就算别人说你抄袭，还是不屑地推掉作品，只要你自我否定，别太早亮底牌，自己操纵未来，只要结局没有变坏。这就是他的信仰。

　　第二杯淡浓茶见底，终于他写到了时间、地点、人物。时间在开花以前，地点选在了悬崖边，手拿玫瑰花的人。虽然连他都觉得演出来都会腐败，却不能装可爱，但他想先别管观众，用好的结局去安排。

　　第三杯淡茶见底，他狠狠地吹了口气，现在已是深夜2点了，他终于结束了，明天他就要踏上寻求出版之路。

　　第二天，他面带着微笑，拿着剧本去找出版社。终于枫找到了一家，可出版商觉得戏份太普通，便拒绝出版。和他一起的作家找到了出版商。他开始嫉妒了，但嫉妒没有蒙蔽他的方向，虽然感觉乱麻麻的，其余的什么事都不必再想，人生如戏只要自己去闯。他再次鼓起勇气，继续寻求出版。

　　又一次，他又失败了，他反复地翻着自己的剧本，仿佛在犹豫，他受不了等待，受不了一点空白，他知道他是无可取代，他想再一次出发，再找一次希望。

　　玻璃照出了他自己的模样，喜怒哀乐全在脸上，他的目标就像吸气吐气那么简单。他到了第三家出版社，可是还是没人欣赏，他又失败了。

　　他沮丧地回到家，他泡了一杯弄茶，似乎要让自己平静一会儿。

　　演戏人生和观戏人生议论文2

　　几个世纪以来，人们纷纷为其树碑立传，几成时尚，就连法国文豪雨果也加入了这一行列，我们不妨来看看雨果笔下的莎士比亚：

　　他的诗有一种由无巢的蜜蜂在漫游中酿成的蜜汁的浓烈香气。这里是散文，那里是诗，一切形式都不过是盛着思想的花盆，它们对他都很适合。这种诗有悲有喜。英文是一种不定型的语言，有时对他有帮助，有时对他有妨碍。但是，在任何字里行间，他那深沉的灵魂都是表露得清晰透明的。莎士比亚的戏剧伴随着一种狂乱的韵律进行，它如此庞大，以至有些蹒跚不稳。它自己眩晕而且使观众也眩晕，但是又没有任何东西像这种动人的伟大这样坚固有力。在莎士比亚身上，有才气，有灵智，有媚药，有颤动，有荡漾的微风，有使人看不见的感化力，还有不知名的高贵的营养汁。这一切形成他的动乱，但在这动乱深处却是宁静。这种动乱正是歌德所缺少的，有人错误地颂扬歌德心平气和，其实这种心平气和是低劣的表现。而动乱，却是所有第一流的作家都具有的，在约伯、埃斯库勒斯、阿里杰埃里的作品中都可以找到它。这种动乱，就是人性。在地球上，神明应该是合乎人情的。必须让他向自己提出谜语，让他自己为此烦恼。灵感是不可思议的东西，其中掺杂着一种神圣的痴愚。某种精神威严好像是遁世独立的，是使人惊奇的。莎士比亚像一切伟大的诗人和伟大的事物一样，充满了一种梦想。他自己的成长使他自己也惊愕，他自己的风暴使他自己也害怕。人们简直可以说，有时莎士比亚吓唬了莎士比亚。他对自己的深沉也有点害怕。这是最高智慧的标志。正是他的广度震撼着他自己，并且使他发生一种难以形容的巨大的摆动。世界上没有不起波澜的天才。醉醺醺的野蛮人，好，就这样称呼吧。他是野蛮的，好像原始森林;他是醉醺醺的，好像滔滔的大海。

　　雨果这本专著的另一个中文本《莎士比亚传》，2005年由团结出版社出版，该书在“内容简介”中称：这是一代文豪用其“大心”去领悟另一代文豪的“大心”，这才是真正的“大手笔”……透过书中恣肆、慧眼独具的文字，我们读到的不止是莎翁，更是整个的西洋文明，几千年传承而下之西洋人的“精神世界”。这段话可以说较为中肯地概括了该书的特点。

　　与阿克罗伊德的《莎士比亚传》出版于同一年的Will in the World： How Shakespeare Became Shakespeare(中译本名为《俗世威尔――莎士比亚新传》，辜正坤、邵雪萍、刘昊译，北京大学出版社，2007年)，是哈佛大学人文学院教授斯蒂芬・格林布拉特(Stephen Greenblatt)这位西方新历史主义学派的统帅在莎学方面的代表作。正如该书的英文名所示，其重点在于探讨莎士比亚是如何成为莎士比亚的，作者在“前言”中明确表明：

　　要明白莎士比亚是谁，重要的是要循着他留在身后的言辞痕迹，溯源于他曾经历的人生，寻踪于他曾敞开心扉的人间世界。而如果要明白莎士比亚是如何运用想象力将他的生活转换成艺术的，那么重要的是要运用我们自己的想象力。

　　格林布拉特的《俗世威尔――莎士比亚新传》不仅体现了学者的严谨，在运用其想象力方面也极具特点：

　　学生个个明白，要学好拉丁语，就少不了挨鞭子。那时的一位教育理论家曾推论过，人之所以有屁股，主要是为了促进拉丁语学习。按那时的定义，所谓好教师就是要求严格的教师;教员的教学声誉主要看他鞭打学生时卖不卖力。这种风气因源远流长、根深蒂固而颇受尊重：中世纪末的剑桥文法毕业生的期末考试还有一项规定，那就是毕业考生须得鞭打某个冥顽不灵或胆敢反抗的男生，以显示自己可做一个称职的教员。正像一个现代学者阐明的，这个时期学习拉丁语，是一种男性青春期仪式。即便是对于一个特别聪敏的学生，这种青春期仪式也不可能是好玩的事情。不过话又说回来，虽说这种学习无疑既枯燥，又充满痛苦，国王新校毕竟还是煽起并满足了威尔渴求语言的无穷无尽的热望。

　　为莎翁作传，谈何容易?然却有那么多人知难而上，给我们呈了一本又一本的莎士比亚传。而既然有了那么多的莎翁传记，有人不免要问，缘何至今还有新的莎士比亚传出炉呢?新传又新在哪里呢?

　　其实，莎士比亚有案可稽的史料并不多，为他作传除了从只言片语的记载中抽丝剥茧理出与其有关的史实之外，都离不开推测与想象。既不乏天马行空的想象，又能让推测丝丝入扣而不牵强附会，这正是阿克罗伊德《莎士比亚传》的特点：将传记作家、小说家和伦敦编年史家的技能巧妙地融为一体，以敏锐独特的观察视角，丰富的想象力把造就了莎士比亚的那个多姿多彩的大千世界栩栩如生地再现出来，把传主的个人命运与时代的脉搏特征紧密地联系在一起，小到家庭琐事、待人接物，大到人生轨迹、社会百态，既有翔实有据的史料考证，又有逻辑缜密的内心推理，给人一种身临其境的感受。

　　莎士比亚为何娶了比自己大了许多的哈瑟维为妻?莎士比亚是如何面对同行的嫉妒与冷嘲热讽的?莎士比亚与“火药阴谋”有着怎样的联系?莎士比亚是如何从一个手套商的儿子一步步走上伦敦的戏剧舞台并最终成为一代空前绝后的戏剧大师的?除了戏剧之外，莎士比亚还有哪些方面的才情或天赋?莎士比亚时代的伦敦是个什么样子?几乎可以说，只要是读者能想到的问题，都能从这部传记中找到答案。这是一部地地道道的正传，但也夹杂了诸多逸闻趣事。

　　演戏人生和观戏人生议论文3

　　【摘要】《霸王别姬》上映至今已经过去了二十多个年头，现如今当我们再去回味这部经典力作时仍能为影片中那一个个鲜活的人物而动容。这部充满人文主义色彩的影片是陈凯歌导演根据李碧华同名小说改编，一经上映便引起了强烈的社会反响。影片之所以能够大胆的涉足同性感情题材并获得成功，除了剧本精妙以外，片中人物性格的塑造是影片成功的保障，这其中对于人物性格的渲染起到了关键性作用。

　　关键词 霸王别姬 人物性格 渲染

　　一、《霸王别姬》的艺术价值

　　据新闻出版广电总局电影局通报，去年我国故事影片产量618 部，同比减少20部;全国电影总票房296.39 亿元，同比增长36.15%，其中国产片票房161.55 亿元，占总票房的54.51%。全年票房过亿影片共计66 部，其中国产影片36 部;国产影片海外销售收入18.7 亿元，同比增长32.25%;全年城市影院观众人次达到8.3亿，同比增长34.52%。种种迹象表明，我国的电影发展向着“压产量、提质量”的方向迈进，去年一些票房和口碑双丰收的影片不断涌现，我国的电影市场不断向好的今天也促使着资本市场朝电影产业大量注资的局面出现，在市场发挥越来越重要作用的电影产业中许多电影的制作过分迎合市场的需求，而忽略了电影作为一种艺术门类其本身所具有的艺术价值，因而在市场的作用下电影的艺术价值逐渐被遗忘，电影越来越成为一种赚钱的工具而非人类文明进步的载体。作为一门综合艺术，电影的制作有着自己的一套规定理论却又给人类的创造力提供了充足的空间，电影美术、视听语言、演员表演等等艺术门类都可以为电影事业的发展添砖加瓦，反之电影作为一种综合艺术又会给各种具体的艺术种类提供展示的舞台，在互相借鉴中进步。对比过去的许多优秀电影，在保证电影的艺术价值基础上又体现了创作者的才华和对人性的理解与感悟，对后来的几十年甚至更长的时间产生了积极的影响。本文通过对二十年前的一部优秀文艺片《霸王别姬》的分析，来感受其对人物性格渲染方面的优势，找到影片对同性之爱这一敏感问题的叙述与尺度把握，以期找到能够帮助当下电影提高人物性格渲染能力增强艺术价值的灵感与启发。

　　《霸王别姬》讲述了从民国到文革期间新旧社会交替时两男一女在那灾难深重的年代里情感纠葛的故事，学戏时程蝶衣最初由女人扎堆的青楼转投戏班，却又恰巧饰演了旦角，段小楼先其几年来到戏班自然成为了他的兄长，二人从学习到成名一直相濡以沫情比金坚，段小楼与蝶衣一同出演《霸王别姬》，程是虞姬，段是霸王，段说一不二，敢作敢为，确有几分霸王之气，后因娶名妓菊仙产生了变化。有人说这是一部拿“同性恋”题材为卖点的影片，其实程段之爱是人与人间最真挚的感情只是程表达的更直白，陈凯歌的《霸王别姬》不仅成就了陈凯歌的艺术，也成就了张国荣的蜕变，其中程蝶衣的性格更是成为了荧屏之上难以颠覆的经典。笔者认为，影片之所以如此深入人心不仅在于剧情上的安排，更在于导演很好的拿捏了人物的性格，尤其是主角——程蝶衣的性格。

　　二、《霸王别姬》中人物性格的渲染手法

　　1、人物装束的设计

　　《霸王别姬》与京剧经典剧目同名，戏剧中讲的是故事来源于在垓下被汉军包围的西楚霸王项羽与虞姬的生死离别的爱情故事。当时百万汉军团团包围了垓下，而项羽身边只有八百名壮士了，项羽感叹自己空有一身顶天立地的力气，却不能打败敌军，发出了一声“虞姬虞姬，为之奈何”的悲叹。虞姬为了不拖累夫君，希望他能够杀出重围，所以刎颈自杀。电影《霸王别姬》也是以此为切入点，讲述了民国时期那个动荡的年代里两个学习京剧的两个男孩遭遇的人生起伏，师哥段小楼较师弟程蝶衣年长几岁，无论是在戏里还是在生活中都对这个小师弟照料有加，几十年如一日直至师兄二人由小小的学徒历练成了京城有名的角儿，然而长久的“相濡以沫”使得程蝶衣与段小楼变得不是兄弟胜似兄弟，甚至让程对段的感情超出了一般同性之间的友谊，但随着后来时代的变迁以及师哥娶妻使得程犹如失去了生命的一部分百般痛苦与不解，有人说这并不是单纯的兄弟情谊而是带有如今“同性之爱”的色彩，其实不然，笔者看来这正是人间超出狭隘感情的东西，是最纯真的关爱和生命的给予，然而在时代的作用以及众人不解之中成最终走向极端，这显然是个悲剧式的人物也是时代的缩影。

　　影片为了塑造程蝶衣悲剧式的人物形象以及不向世俗屈服的人物性格，大量运用京剧《霸王别姬》中虞姬的服饰，不管是和平年代的勤学苦练还是多事之秋时的镇定演出，程总是粉饰娇嫩、美服于身，“我本男儿身”唱出了其心中自我辩护的呐喊，可男扮女装又那么让人动容，装束的衬托让一个坚持自我、敢爱敢恨的形象跃然于荧屏。可随着故事情节的发展，段对程的感情出现了排斥，每每这时程总是黑披风傍身与之前美艳的造型形成强烈的对比，一个幽暗的形象被塑造，坚强的背后隐藏了多少辛酸与不解，一个敢爱敢恨的人物形象不得不画上悲剧的符号。对于段小楼，影片中的他除了戏剧形象外也多以黑色套装为主，不是阴暗而是一种铁面与无情，这与程的性格特点形成鲜明对比。

　　2、视听语言的运用

　　影片中视听语言的运用对人物性格的渲染也起到了非常大的作用，在段、程二人学习京剧期间，对于学习中的艰苦和辛酸影片总是以俯角拍摄二人且色调以灰黑色为主，反映了当时的困苦不堪。影片以倒叙的方式展开叙述，开头便是程蝶衣身着戏服自刎的画面，由于程长期在戏剧《霸王别姬》中饰演虞姬的角色，这一剑的自刎不知是戏中人还是现实中的人，但无论是戏里戏外都有一个共同特点就是人物的命运都十分坎坷，片头画面给了一个程蝶衣的背部剪影，在诺大的会议室内一个戏子在长袖舞动，美丽的服饰在灰暗的色调下并没有给人美好的感觉反而十分的压抑，这段画面就给整部影片奠定了基调。结合影片整体来看，结尾处又出现了同样的画面，这既是一个戏子“无疯魔不成活”的癫狂表现，同时也是经历情感绝望状态下的无奈与彷徨，配合着缓缓的京剧唱腔，画面中的人物既是生活中的个人又是戏中无奈的虞姬，代表着新时代追求纯洁感情的一代人最终难逃世俗的厄运。人生如戏，戏如人生。画面与音乐的完美配合更真切的渲染出程蝶衣的单纯与段小楼和菊仙的世俗，人物性格深入人心。

　　3、故事情节的安排

　　对于人物性格的渲染，外形设计和拍摄手法也只是外部的装饰，真正能够对人物性格产生决定性塑造的便是故事情节的安排，这在潜移默化间达到了对人物性格的构建与渲染。人执着起来近乎疯狂，尤其是对于爱这回事。如程蝶衣般，儿时的诺言——把那把宝剑送给师哥，他始终记得，从不忘记。虽然他的师哥全当那是玩笑话。但“执着”的程蝶衣不惜一切代价兑现了他的诺言。他以自己的身体为交换，换得了小楼一句玩笑时的物件，就算受了屈辱，他认了。尽管后来的文革时期，他为此付出的代价被小楼不齿，但对于执着的蝶衣来说，已经没有去因为小楼的背叛而伤心的理由了。因为他是个真正懂得爱的人，他的执着惊天地，泣鬼神。没有更多旁杂的追求，只为了一份想要却不能得到的爱，正是这样的一份情感催使了程蝶衣的执着，也催使了观看影片的人执着精神的回归。

　　程蝶衣的性格之中还有部分让常人看起来有些“偏执”，为什么会是这样性格呢?蝶衣生来便是个奇人，不是凡夫俗子的命运，他的人生要么是荣华富贵的辉煌，要么是孤独凄苦的惨淡。而恰恰，蝶衣完美的融合了以上两种极端的命运，使他的人生充满了起起伏伏。动乱的年代成就了他一生的灿烂夺目，也给予了他常人无法承受的矛盾痛苦。人们为他曲曲折折的人生唏嘘不已,扼腕叹息.这些经历也许很多人会归咎于他的偏执，但无论是爱，是生活，还是戏，都是性格使然，而这样的性格成就了蝶衣对爱情最高境界的诠释。

　　除了执着，程蝶衣性格中很大一部分充斥着哀怨，因为他的人生是以悲剧开始的。他刚开始学戏的时候，先天六指的他被母亲割去多于的一指，十指连心啊，第十一个手指头就算是个孽障，也是血肉相连的一部分啊。断指离开主人，一如他离开他的娘亲，那么决绝，没有退路。他娘将他卖于戏班，希望他挣个出路，只要有路可走就可以，无论是生路或是死路。刀落指断，没有了第十一个孽障，雪映衬着血，让人不寒而栗。断指的畸形固然除去，而他崎岖的人生之路正式拉开序幕了。

　　三、《霸王别姬》中人物性格渲染手法对其他电影的借鉴意义

　　影片《霸王别姬》并没有太多炫技的镜头和曲折离奇的剧情，有的只是从人物性格出发老老实实的讲故事、安安稳稳的表达情感。俗话说：“经历决定性格，性格决定命运”。在程蝶衣与段小楼在戏班认识的那一刻彷佛命运已经被安排妥当，顺理成章的故事脉络却在潜移默化间让人对两人的情愫惊讶，可仔细想想又是那么的真实不做作，这种贴近人心朴实的表达方式总能深入人心。

　　对于近几年火爆的中国电影市场而言，这种踏踏实实、饱含真情的影片已不多见，只要由心而发，这种朴实的渲染技法定会在嘈杂的电影大环境中脱颖而出，创造出有中国特色的电影创作新篇章。