电影《归来》最新观后感范文集锦
时间：2022-02-12 08:54:38 来源：达达文档网 本文已影响 人 
电影《归来》最新观后感范文集锦
电影《归来》最新观后感范文集锦
在67届戛纳国际电影节特别展映的单元影片——《归来》中，我们似乎看见了柔情版的张艺谋，他一改昔日“好色”的本质，在视觉上没有像《红高粱》，《大红灯笼高高挂》如此强大的冲击。而是，以柔情展示了严歌苓的另一面。《陆犯焉识》打破了那个以女性为主旋律的风格，则《归来》删去了原小说大量的情节，换掉了颇为触目的书名，却失之东隅收之桑榆。让我们感受到张艺谋和严歌苓的不同风格以外，观影中看到更多的是七十年代的那段细水长流的爱情。下面我们就来看看电影《归来》的影视艺术赏析。
上个世纪七十年代，因为一场文革，使一个团圆的家庭，两个相爱的心，三个本该幸福的人相隔天涯。两次归来，第一次重重困境，第二次物是人非。二十年，新文化的注入，新血液的流动，新时代里“为人民服务”的主旋律。陆焉识的归来，已经不再是冯婉瑜一人所期待的了。可是，二十年后，宛若相识的转变，在这个年代，这段爱情，终究饱经沧桑，历经磨难。
我等你，既使所有人都在这个“彻底打倒阶级”的环境中，不理解你，我也背着所有人悄悄打开门等你。在陆焉识逃回家中敲门时，导演用一个特写镜头将冯婉瑜的面部表情完整的呈现给观众，内心中的激动和慌张，苦楚和无奈，表现的淋漓尽致。另一幕让人纠结的画面，导演让镜头在陆焉识、冯婉瑜、丹丹和组织人员中快速的切换，当时的危机感在沉重、伤感的配乐中，声话同一的展现给观众，将观众带入情节里，感受到了与爱人别离的刻骨铭心。爱情的结晶便是我们的孩子，可是丹丹……那个从小缺失父爱的女孩。即便再恨再怨，看到那被剪掉的照片，导演用一个特写让观众在残缺中感受到命运的悲惨。
终于等到你，可是你却忘了我是谁。在文革前期，光线偏冷偏暗。导演在陆焉识和冯婉瑜的对话和父女二人的对话中，常用暗光使陆焉识处在黑暗中。等文革结束以后，光线转为明亮。希望是不断地，即使再难，焉识不会放弃婉瑜。在窗户里映出来的阳光，打在弹钢琴的陆焉识身上。即使你永远记不起来我，我也是你永远的焉识。
以前车马很远，书信很慢，一生只够爱一个人。一部影片，一百多分钟，如同品茶一般，当我看到陆焉识拿着一大箱信送来给婉瑜时，仿佛喝到了茶的香醇，苦涩中的香醇。导演的一个象征蒙太奇，用镜头展现出那满满一箱泛了黄的信纸。爱情的痕迹，富有年代感的回忆。我很震撼，二十的执着于思念尽收眼底。你不认识我，你看不清字，没关系都没关系。我愿意当那个“念信同志”，又一个蒙太奇的组接，身临其境的被那份爱情温暖。无论以什么身份，陪在你身边就好。我可以永远是“念信同志”，念焉识写给婉瑜的写，说我想对你说的话。长长的路，我陪你慢慢的走……
电影《归来》最新观后感范文集锦
对于WG，即便在有很多的内容不能公开谈论，但现有的伤痕文学和历史资料就已经足够沉重了。老陆遭受了足够多的打击，平反回家，似乎一切都要开始变好的时候，先知道女儿已经放弃了舞蹈梦，又发现妻子已经与自己不复相识，一切美好的设想瞬间化为乌有。同样，婉瑜的世界也是痛苦不堪，丈夫回家却被自己锁在门外，而第二天出卖丈夫的人是自己的女儿，最大的悲哀更莫过于丈夫已经归来，自己却浑然不知。
这是一部很沉重的电影，面对一整个时代的悲剧，无数受难的家庭无法做出任何有效的反抗。陆焉识逃出农场之后，那个负责抓人的邓指导员（原著里的形象和电影差异不小，可以认为不是同一个人）的演员祖峰，也是《潜伏》里面李涯的扮演者，我是一看到他就会涌起一阵寒意。女儿对父亲的出卖，妻子明知丈夫在外却不能相见，因为政审而替换演员的抉择，这些都是时代中灭绝人性的体现。但这里所谓的灭绝人性，并不只是因为这些行为本身多残忍，而是这些畸形的行为，在时代中是一种正常不过的表现。见怪而不怪，才是真正的人性泯灭。
可如果故事仅仅停留于此，只是沉浸在苦难之中，那老陆家的故事或许就只是千万中平凡的一个。吴念真曾写过一篇文章讲什么是「知识分子」，老陆的形象完全符合这个定义，经历过苦难的知识分子，自己的承受能力总是格外的强，并且会迸发出一种「转化」苦难的能力。
我的家庭也在那些年中罹遭不幸，流离失所，骨肉分离。现在有时家庭聚会，听长辈们聊起过去的事情，包括最黑暗的时候的故事，其实大家也还都是笑着的。这笑是在笑当时时代的荒诞，也笑自己得以安然度过苦难岁月的幸运，至少他们是活着过来了。我想或许那些遭遇了更大的不幸的家庭，是笑不出来的。
当家的早早在斗争中过世，迁居边疆，老夫人卖苦力，少爷养鸡，小姐教书。边疆生活无疑是苦涩的，如果只是一心想着过去祖宅里的生活，那我们就真的只能流泪了。可是如果换个角度，想想当时曾祖母怎么想方设法把江南口味带到新疆喂饱一家子人，祖父怎么穷则思变最后居然养成了「天山草鸡」，祖母当时的学生的后代，怎么在五十年后阴差阳错成为了我最好的朋友。这些过去的苦难，似乎也不是那么100%的苦，在90%的苦之外，还有那么10%是值得笑一笑的。放到一个回忆的角度，这些场景也还是有一些令人发笑。我甚至觉得当时的人自己也觉得好笑，这些曾经无法想象的事情，发生的这么顺利成章。
《归来》的笑，在我看来也是如此。抛开张嘉译（déjà vu）和郭涛（爸爸去哪儿）的出戏，笑点大多是在大背景之下，陆焉识自然流露出的种种「可爱」表现，例如偷偷拿出一本《钢琴调率入门》的时候，例如在听说方师傅曾经拿饭勺打过婉瑜，自己拿着一把饭勺去为妻「报仇」的时候，例如在张嘉译读出不太标准的法语，陆教授还一心要帮他纠正的时候。当时的知识分子们，是真的会去这样做的，荒诞而真实。经历了那么多的不公、折磨，依旧是「一颗冰心在玉壶」。
我笑自己的长辈们，明明饭都吃不饱，还非要吃家乡味道的偏执（一大家子在伊犁，还非要吃糟扣肉）。我也笑老陆明明不会调琴，还偷偷看着教材硬着头皮上的窘态。我笑自己祖父从一个留学生、大少爷，瞬间变成养鸡人的荒诞。我也笑老陆知道自己的爱人被饭勺欺负，只会想到再用饭勺敲回去的单纯。笑自己家的幸运，也笑老陆至少还有机会在自己的爱人身边做各种「可笑」的事情。
可在笑声之后，我无法想象，先人们是如何让自己接受时代的现实，老陆又是依靠什么力量几十年如一日的守在婉瑜身边。我只知道他们一定很苦，却无从知晓那究竟有多苦。可是，他们就是接受了，就是那样做了，也就那样走到了今天。就好像老陆对丹丹说的那句「不怪你」，事以至此，过去就是过去了，和他的语气一样平淡无奇。
每个人看到《归来》，都有自己哭笑的理由，我在电影院留下了些许笑声和长久的沉默，今后在家庭聚会上说起WG，我还是只能跟着一起笑。可也是现在，泪流满面的我才能更深地体会到，长辈们在餐桌上的笑声背后，隐含着多少眼泪和苦涩，还有多少我不知道的故事。这种笑声背后的眼泪，恰恰是一个中国故事的点睛之处。
