《兰花花》两种版本的演唱比较分析
时间：2021-02-12 06:02:20 来源：达达文档网 本文已影响 人 
吴纯
【摘 要】陕北叙事性民歌《兰花花》有多种演唱版本，其中以彭丽媛和阿宝两人演唱的版本最具代表性。彭丽媛采用的是典型的中国传统民族唱法，而阿宝采用的是原生态唱法，两种演唱版本的《兰花花》具有诸多不同之处。在演唱技巧方面，彭丽媛版气息运用传统“唯”美，咬字行腔饱满圆润，阿宝版气息注重原生“韵”美，咬字行腔淳朴自然;在演唱风格方面，彭丽媛版柔美绵长，阿宝版高亢激昂。
【关键词】陕北民歌;《兰花花》;彭丽媛;阿宝
中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2020）25-0087-02
《兰花花》这首独具“乡风乡土气息”的陕北民歌，是根据发生在延安临镇的一个真实的凄美爱情故事改编而成的。以纯真和质朴的语言歌颂了一名处于封建时期，生长在黄土高原的叛逆女性——兰花花，这个美丽坚强的女人为了追求情感上的自由，为了不再受到统治阶级的欺压，不惜以牺牲自己的生命为代价，坚决反抗旧时期封建礼教的束缚。新改编的《兰花花》由王志信在保持原民歌歌词和音调的基础上进行二度创作，融入创新性元素且与民歌结合，深受广大听众的喜爱。彭丽媛、阿宝演唱的两个版本《兰花花》，无论是在演唱风格还是演唱技巧上，都有着明显的差异。
一、演唱技巧
歌者通过不断对演唱作品进行深入剖析，抓住演唱作品所要表达自身情感的具体方式，对歌曲进行深层次理解，了解所演唱作品的文化背景、音乐类型，并结合自己的演唱能力和丰富的演唱经验，对原曲进行了二度创作，为没有情感的音乐赋予了灵魂。
彭丽媛是我国民族声乐的代表人物，典型的学院派声乐家。她所演唱的《兰花花》采用了典型的中国民族唱法，在演唱上更为注重“唯美”。严格按照科学、专业的发声方法演唱，受到语言以及腔调韵味的限制，声音靠前，运用熟练良好的气息支撑和共鸣腔体，将气流集中在上门牙齿附近进行发声，呈现舒缓状态，声音相对较柔缓。尤其是在歌曲演唱中有多处滑音、倚音等装饰音和自由延长音，不停地变换气息，保持气息的流动感。
彭版在原曲的基础上进行了一定的改编，仍保留了原民歌的少女形象，此时在咬字吐字上可以借鉴二胡的处理方式——高位弱唱，不追求大而实的声音，运用气息支撑，演唱中咬字饱满圆润，运用头腔的高位置弱唱，但声音不能虚。尤其是有些加了装饰音的字词和句末的自由延长音，都呈抛物线式向前抛出，呼喊性的高位置。在歌词咬字中，“青线线”“蓝线线”的第二个“线”字、“田苗子”的“子”都唱成儿化音“线儿”“子儿”等。“三班子（那个）吹来，两班子打”运用哭腔，有一种似断非断的感觉，就如演奏二胡运弓技巧中的揉弦一样，如泣如诉。描绘了兰花花被抬去周家的路上，表现出十分焦急的心情。最后一句“咱们俩死活呦长在一搭”重复演唱了两遍，在演唱第二遍时速度放慢，让听众愈感悲情。彭版极其注重“唯”美，采用中国典型的民族唱法，严格按照王志信改编的版本运用润腔技巧演唱，如带“点缀性”的装饰音、“声断气不断”的顿腔、“如泣如诉”的哭腔等。
阿宝是我国内地歌手，他采用信天游的唱法，与彭丽媛有明显不同的是，他基本上为真声演唱。在气息转换的粗与细之间灵活转换，连贯性较强，让如空气般客观存在的气息，在歌曲作品中发挥着重要的作用。演唱时也不会过于夸张，自然而明亮，这些都保证了歌曲的完整性。同时还运用了大量的衬词、衬腔，结合陕北地方方言，突出情感表达，增添了原生态唱法的“韵”美。在原版与其他演唱版本的基础上，进行了适当变动，使用了大量的叠词、衬字以及衬腔，并加入了陕北地方方言。这些极富装饰美的特色更加增添了原生态唱法的“韵”美，丰富了歌曲的内容，以一种新颖又独特的形式，给听众带来一场别具一格的视听盛宴。
二、演唱风格
陕北民歌的题材是多样的，主要可分为号子、信天游和小调。歌曲《兰花花》是“信天游”的代表，信天游在演唱风格上的特点有：极为自由，歌词可随着演唱者的喜好发生或长或短的变化，没有太多的约束，曲调较为缠绵，也极为高亢。
“作为我国著名女高音歌唱家，彭丽媛是我国现代民族声乐的代表人之一。从她进入到音乐学院开始对民族声乐学习的那一刻起，就注定会推动民族声乐的发展”①。以塑造人物形象作为出发点，通过歌声讲述主人公兰花花的故事，演唱歌词的长短句清晰可见，也没有完全按照该歌曲原有风格演唱，而是使用普通话演唱，打破了“土洋之争”的局面，将歌曲柔美绵长的一面呈现给听众。
从曲调特征上看：彭版《兰花花》作为陕北民歌的代表之作，曲调激昂饱满、情感真挚，是典型的陕北信天游风格，并且能表达出人物内心丰富的情感。该歌曲采用典型的羽调式，采用了润腔等一些变异性装饰，能够充分地展现信天游的独特韵味。多次反复同一旋律的不同歌词，运用两次四度跳进，提升了歌曲所要渲染的凄凉意境。整体来说，歌曲《兰花花》整个曲调的走向都是由高音逐渐转为低音，旋律对比明显，更好地展示了人物的悲惨命运与性格特征。从节奏、节拍特征上看：节奏上，与歌曲要表达的内在情感有着密切的联系，其故事情节的变化可通过节奏的变化表现出来。如歌词“三班子（那个）吹来，两班子打，撇下我的情哥哥，抬进了周家”和“咱们俩死活呦长在一搭”，这两句是兰花花被迫出嫁，节奏比原来慢了许多，流露出兰花花内心的无奈。节拍上，采用的是4/4的节拍，与未改编版2/4拍的《兰花花》有着明显的差异，采用4/4拍式的音乐结构较复杂，具有非常典型的陕北民歌节拍特点。歌曲篇幅较长，全曲共分为三部分，融入了更多的艺术性和戏剧性因素，所以在演唱上的要求更为严苛。从语言特征上：利用陕北方言，将陕北民歌特有的咬字韵味展现得淋漓尽致。比如歌词“青线线（那个）蓝线线……生下一个兰花花，实实地爱死人”，这段歌词的“线”在演唱时应唱成儿化音“线儿”，“生”字用陕北平舌音唱出，最明显的是“下”“人”字，唱出来应分别是陕北方言的“ha”“reng”音。我们经常能在信天游中看到这些明显的方言特征，象征着陕北民歌所特有的语言。
阿宝追求“个性”，也没有经过专业正规的声乐学习，仅仅只是按照自己的嗓音条件和审美取向，演绎出各种具有独特风格魅力的音乐作品。阿宝版《兰花花》使用地道的陕北方言，真、纯、不做作，致力于将陕北民歌与现代流行音乐相结合，在坚持原版歌曲的主旋律的基础上，保留了民族特色，又通过几段不同的情感演绎，高亢激昂，给听众带来不一样的听觉效果。
阿版与原曲相比，有一定程度上的改编，突出了原民歌陕北风味的特点，在咬字上突出儿化音和陕北独有的地方韵味的字。在歌词“青线线”“蓝线线”这些叠词中，用儿化音来演唱。“就数（那个）兰花花好”这一句在处理上重点突出“兰花花”，第二个“花”字运用滑音。还有“蓝线线”使用的四度甩腔。陕北方言的个别特殊语言与我们平时讲的普通话大异其趣，例如：儿化音“英（ying）英（ying）”唱成“英（yang）英（yang）”、平舌音“生（sheng）下（xia）”唱成“生（seng）下（ha）”、“哥（ge）”唱成“哥（guo）”、前鼻音唱成后鼻音“人（ren）”唱成“人（reng）”、字頭归韵“爱（ai）”唱成“爱（ng-ai）”等这些地道的方言，为歌曲的表现增添了色彩。
综上所述，不论是彭丽媛版本还是阿宝版本的演唱技巧与演唱风格，都蕴含着丰富的中国传统民族化元素，并对我国民族音乐创作的个性化有所启示，也为新时期民歌的改编与创新开辟了一条新的道路，为后人留下了许多可借鉴的宝贵经验。
注释：
①郝婷婷.陕北民歌<兰花花>的风格探析[D].西安音乐学院，2018.
参考文献：
[1]郝婷婷.陕北民歌<兰花花>的风格探析[D].西安音乐学院，2018.
[2]张千一.从音乐角度审视戏剧——歌剧<兰花花>的创作与思考[J].中国音乐，2019，（01）.
[3]张敏.<兰花花>两种演唱版本的比较分析[J].戏剧之家，2017，（18）：68-69.
[4]刘瀛莹.民族声乐演唱中的风格问题探究[D].南京：南京艺术学院，2011.
