【东汉碑刻的隶书】东汉隶书著名碑刻
时间：2019-02-14 04:37:14 来源：达达文档网 本文已影响 人 
东汉中后期，隶书发展至鼎盛，所谓的汉碑隶书，正是指这一成熟时期的隶书。这一时期的隶书刚开始总不免带有不规则和稚拙的形态，但到了统治阶级的手里，逐渐被规则、工整的形式所代替，这便形成了新的隶书书体。隶书笔画开始趋向工整，波势逐渐产生，同时点画的俯仰，以及带有装饰性的挑画也是隶书的一个鲜明的特征，而隶书的波挑正是其趋向成熟期最明显的特点。这种波挑的体势在东汉时期达到了顶峰。
东汉盛行立碑刻石的风气，这些举措有的是为统治阶级歌功颂德，有的是记载祭祀和占卜的事务，有的是记述死者的生平事迹。这些石刻文字比其他材料更加易于保存，因此我们现在所能见到的石刻文字资料也比较丰富，这些石刻上的文字称为碑刻文字。
东汉碑刻的隶书，大体可以分为两大类型：
一类是字形比较方整，而法度严谨，波磔分明；一类是书写比较随意自然，法度不十分严谨，有放纵不羁的特点。前一类又可分为两种，一种是倾向端庄秀丽的风格，另一种则倾向古朴雄强的风格。第二种也可分为两类，一类书写随意，字形大小参差不齐，不受规矩法度所束缚。另一类由于书写在崖壁上，因不平整的石势而分行布白，呈现自然不拘的趣味。
属于第一类平正端庄风格的碑刻有《乙瑛碑》、《史晨碑》、《礼器碑》、《曹全碑》等等。《乙瑛碑》为众多学书者所推崇，它完美地体现了隶书的风范。在结构上利用左右开张的笔势求得了整体的平衡。平稳又不板滞，《乙瑛碑》的字有伸有缩、有俯有仰、有开有合，自然生动，而这些伸缩、俯仰、开合等等艺术特色更多的是为了相互配合，而不是作为一种夸张的手段来强调，或作为一种风格来渲染。初学者要更多地学习此碑方整的一面，而不是刻意地求动荡，求变化。
《礼器碑》也属于平正风格的典型，它与《乙瑛碑》不同，更加具有鲜明的艺术个性。在笔画上具有很明显的特征，笔画粗的很粗，细的很细，方劲有力，粗细对比强化，然而又不显得突兀，整体仍十分匀称。从全篇来看，它又不是以粗笔而是以细笔为主要特色。尤其是波挑的笔势更加凸显出了粗细的对比，以及结体上的动态跳跃之势。《礼器碑》以险峻的波势有力地反衬出整体的平正，这更加富有艺术魅力。
《曹全碑》的书法表现出一种飘逸、圆润、俊秀之美。此碑的笔画纤劲而流美。此碑的结体舒展自如，笔画放纵飘逸，这便构成了《曹全碑》飘逸风格的独特个性与具体内涵，而这也是它区别于其他隶书碑帖的一个特点。
第二类是书写比较随便，似信手拈来，流露出朴拙自然的意趣的碑刻。
在丰富多彩的东汉碑刻书法中，有一种书刻在摩崖上的隶书，石面的特殊条件造成了书法特殊的效果。摩崖上的文字，一般都是就地选取较平的岩壁来书写镌刻的，有时书者必须在高低不平整的石面上，根据石面的自然状况来布白。如《石门颂》、《杨淮表记》等。《石门颂》为摩崖石刻，它打破了一般隶书过于严格整齐的形式，将点画的伸展和结体的开放一任自然。在笔画上力求简捷圆润，线条挺劲，挥洒自然。同时，隶书中的波挑之势也有所减弱，捺画含蓄平稳，只在自由的起伏中表现横向的波势。《石门颂》以瘦劲而放纵长竖的笔画组成疏朗开放的结体，这种瘦劲的笔画在空间上显得更加扩大与延伸。特别是在包围结构中笔画连与断的处理上，它不把空间封死，多以断笔使其内外相同，使得结体显得更加疏朗。这便形成了《石门颂》豪放的艺术风格。
无论是第一类还是第二类，它们都是在隶书的大范畴之下的不同艺术表现形式。隶书笔画呈现出多样化，它的笔法比篆书更加丰富。其中的提按顿挫使得线条更加丰富，提按不仅使笔画有粗细的变化，而且其转换是波势产生韵律美感的重要因素。隶书的结体比起篆书来气势更加饱满。
东汉碑刻是汉隶的宝库，每一碑刻都有它本身的艺术特色，几乎无一相同，它是我们学习隶书和研究汉代隶书艺术的重要资料。
