东西方绘画美学在梁平年画中的融合
时间：2020-11-09 04:02:30 来源：达达文档网 本文已影响 人 
摘要：在经济与科学技术迅猛发展的时代背景下，中国艺术美学无疑也受到了外来文化的冲击，并不断吸取壮大。本文以艺术关学为中心，探讨西方传统绘画对中国梁平年画的影响，研究西方传统绘画与梁平年画之间的关系。提出当下中国艺术关学融合时出现的问题并提出对策，认为要想让中国艺术发展的越来越好，就必须在以中国精神为中心的基础上继承并不断创新，只有这样，中国艺术关学才能形成自身特色，并在世界上产生越来越大的影响力。
关键词：东西方绘画;关学;梁平年画;文化融合
中图分类号：J212
文献标识码：A
文章编号：1005-5312 （2020） 03-0056-01
从最早的石器时代到现如今的信息时代，科技迅速发展，全球化成了人类社会发展的必然现象。全球联系不断增强，国与国之间、各民族之间交往不断，信息的传播也必然对我国文化产生巨大冲击，当代中国人也因全球化和互联网的影响。
一、梁平年画
1.造型特色鲜明，从造型特征上看，梁平年画人物四肢短粗壮实，形象朴实敦厚，有古朴粗犷的气势。与国际名模标准的九头身不同，年画中的门神大多约四头身，且头部稍大，突出五官。
2.色彩明快、沉着古朴。梁平年画在用色原料上非常讲究，由于采用的是当地盛产的二元纸，底色较黄，会采用稀释后的白泥巴来刷一层底色，让底更白一点，却又不失去在黄底色纸上作画所产生的复古感与做旧感。在梁平年画发展过程期间，梁平年画第三代传人徐弼先生曾师从徐悲鸿大师，受徐悲鸿大师的影响，接触了西方绘画的艺术美学观念，并将这种观念融入到梁平年画当中，形成了自身特色。
二、西方传统美学与梁平年画的融合
中国绘画和西方绘画在创作方式和审美观念上有着很大的差别。中国画惯用散点透视法来处理画面，物象的刻画效果趋于平面;对意境的追求，是中国传统的美学观念，追求画面景中有情，情中有景，情景交融的氛围，不拘泥于具体外形，而更追求神似。西方传统绘画则采用的焦点透视法，通过明暗、色彩、透视、解剖等造型因素来描绘物象，画面也和中国画不同，更加注重体积感和空间感。虽说中国绘画与西方绘画截然不同，但在全球化语境下，二者依然产生了碰撞，梁平年画则是在固有的艺术形式上，积极吸取了西方绘画的知识观念，在古今中西的潮流交汇中形成了表现形式。
1.西方传统绘画美学基本特征。西方传统绘画大多强调写实性，擅长用光影产生的明暗转折、颜色的对比与协调、透视与解剖等原理来处理物象，寻求物象的体积感和画面的空间感。
2.西方传统绘画美学在梁平年画中的应用。在造型解剖上，传统中国画中对于人物面部的描绘趋向扁平化，而梁平年画中对人物面部的刻画则融合了西方传统绘画的处理方式，眉毛不仅是一个块面的交代，而是增加了灰面的过渡;上眼皮在光的作用下产生的投影在眼珠上也有了表现;在用线条交代了颧骨的位置后，继续在此基础上增加了灰色的过度面，交代了光影产生的明暗关系;借助解剖学，体现了脸部的骨骼，而对骨骼的表现虽不是准确的把握，却有一种写意的体现。更值得一提的是，梁平年画是在继承中国画特色的基础上，吸取了西方传统绘画技巧，用中国工笔画用线的排线方式排列灰面与过渡面。
在色彩构成上，运用了类比设计、互补设计、原色设计等配色设计方式，将类似色、邻近色、互补色、对比色等进行搭配运用，画面中门神手持的棍棒，采用的是互补色的设计，蓝橙相间，增强了画面的对比，但由于棍棒的位置处于画面最上方，为了突出画面的主体部分，又降低了颜色的纯度，将画面的视线归还到门神上。画面右上方的袖口和画面下方的裤脚边则使用了黄色、橙色、红色这些类似色，交叉搭配使用，使画面整体效果和谐统一，丰富生动。自上而下看，从头部的绿色，到上肢的红色、腰部的蓝色，再到下半身的红色，形成了冷暖的穿插搭配。各部分色块也有面积和位置的不同，如绿色和蓝色面积相对较少，红色面积较大，形成了大小色块的对比;上下肢红色面积较大且偏右，使畫面重心向右偏移，腰部的蓝色则纯度较高，且稍偏左，均衡了画面整体的平衡性。将图片进行黑白处理，还能观察到画面的黑白灰关系，头饰上花纹、胡子、腰带的重色，衣袖、下摆的灰色以及面部、手部的浅灰色，这些色块的面积和位置上也有合理的穿插处理，由此可以总结出画面纯度、明度的对比处理的很到位，画面整体效果具有和谐的节奏感。
三、东西方文化大融合的背景下梁平年画传承中出现的问题及对策
随着西画的输入和商业的发展，产生了各文化之间融合的局面，艺术家在创作的过程中也必然会受到西方绘画理念的影响，梁平年画的创作，就是借鉴了西方传统绘画的美学观念，将明暗、透视、解剖等理论运用其中，使其与其他年画产生鲜明对比。然而要如何融合与创新，是一项很难把控的事情，图中颜色的运用虽然借鉴了西方绘画的色彩搭配技巧，但整体看来画面有些杂乱，衣袖与裙摆上的细碎花纹明度太高，让画面没有了主次之分;应该使用重色的胡子却处理成了灰面，使画面效果缺乏层次，没有节奏感。
对于梁平年画的传承，则应该在传承梁平年画的精髓下，再大胆借鉴西方艺术，并做到具体问题具体分析。
参考文献：
[1]王一川.艺术学原理[M].北京：北京师范大学出版社，2015.
[2]邓诗元.色彩构成[M]，北京：中国轻工业出版社，2018.
作者简介：胡秋晗（1997-）.安徽人，重庆三峡学院美术学院研究生。
