对稼轩婉约词审美特质的初探
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摘 要：稼軒词以其豪放词和婉约词而成为我国词史上的一座丰碑，不仅在于其内容，同时也在于其审美风格和意义。辛弃疾不仅继苏轼后将豪放词发扬光大至顶峰，其婉约词也可谓在词坛中独树一帜，一改缠绵软糯的审美风格。这可以称得上是辛弃疾对婉约词发展的一大贡献。辛稼轩婉约词审美风格的形成，与当时的国势和其富有色彩的自身经历，以及当时的宋代文学的审美思想有着密切关系。
关键词：辛弃疾;婉约词;审美意境;审美风格
作者简介：王垚峰（1996.3-），男，汉，河南省商丘市睢县人，硕士研究生，西藏大学文学院在读硕士，研究方向：中国古代文学元明清方向。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2020）-33-0-02
辛稼轩是两宋词坛上最杰出的词人之一。辛弃疾的出色，不仅在于他为后世留下了“大声鞺鞳，小生铿鍧，横绝六合，扫空万古”的典范佳作，在苏轼之后，实现了词体的大变革，将词的创作推向了顶峰。
稼轩婉约词中流露出的审美观受多种影响，其中对其影响最显著的就是辛弃疾自己一生富有传奇色彩的经历。他本人生活在一个我国国内民族矛盾比较激烈的时代，因此他的词作中也流露出典型中国传统士人的精神现象，在希望和绝望交织过程中，在悲愤之余转而寻求精神的解脱，以使内心上得到放松与平衡。他自己就鲜明地提出，“莫望中州叹黍离，元和圣德要君诗”。稼轩以一己之力，将词的豪放一派发扬光大。但其不仅是豪放派一大宗师，同时也开了婉约词风的新貌，审美风格在词坛标新立异，代表了又一种别开生面的婉约审美风格。稼轩婉约词在审美意境、审美意义以及其审美观对后世文人的影响上，都有可供探寻的独到价值。
一、稼轩婉约词之审美意境
辛弃疾的婉约词一别传统缠绵含蓄的特点，在温转娇美的审美风格中异军突起，形成了自己独特的审美风格。但其婉约词审美意象绝不是仅仅写凄清愁闷的儿女情长，而是涉及咏物、赠别、观景、游乐、自叙 等多元领域。全面反映了稼轩对生活和自然的真情热爱。也生动反映出稼轩的个人情感之丰富热烈，生活范围和生活活动的广泛和多样。这些因素自然而然就使其婉约词中流露出温柔舒雅的审美意境。
稼轩的婉约词主要分为写人状物类和感怀类。其写人状物类的作品，最能反映辛弃疾的豪情之外的另一面人生写照。稼轩一生沉浮进退，心态都是在逐渐改变，因此他选择得审美意象也是能生动反映其当时的审美观念的。这种类型词包括写人、咏物、游景、生活等方方面面。
清平乐·题上庐桥
清泉奔快，不管青山碍。十里盘盘平世界，更着溪山襟带。古今陵谷茫茫，市朝往往耕桑。此地居然形胜，似曾小小兴亡。
作者选取了清泉、青山等轻快进取的景象，上阕描写了上庐桥一带溪山环抱和回旋曲折的地势，却有清泉奔流，青山都阻挡不住。作者就以此为审美意象的中心，借景抒情，表露出自己的那种不怕阻挠的进取精神。山水本就是中国传统文人乐于自比的，稼轩以此为审美意象，更能加衬托出自己的心态。下阙“古今陵谷茫茫，市朝往往耕桑”两句，又有着道家的事物是相互转化的朴素辩证审美观。
再分析稼轩感怀类的婉约词，其与他人婉约词审美表现大不相同。辛稼轩的本人豪放性格，在其婉约词中生动细腻地表达出来。神采飞扬的审美形象直接交融于其婉约词中。这种审美情调独属于辛稼轩婉约词风。
念奴娇·书东流村壁
野棠花落，又匆匆过了，清明时节。划地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别。楼空人去，旧游飞燕能说。问道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月。旧恨春江流不尽，心恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问：近来多少华发？
这首词整篇都在描写作者在春天清明之际的复杂心态。作者选取“野棠、垂杨、空楼、绮陌”等作为审美意象，生动勾绘出深春那种独特美感。但词人在感受景色的同时，又有一种无法表达的惆怅。“旧恨春江流不尽，新恨云山千叠”两句，把他从战争前线南归后数年的政治活动中的怨恨和感慨都凝结在里边了。词中审美意象从正反两方面衬托出作者感怀时的复杂心态，意味深长，回味无穷。
不同抒情类型的审美意象，表现了辛弃疾不拘一格的审美情趣和品味，也表现出其与众不同的思想境界。辛弃疾所处的战乱大环境及其生活经历，加之受道家思想的影响，就使其思想中流露出欲逃避现实的倾向。因此其婉约词中就具有了这种独有的以悲喜矛盾之情为基调，以描绘美好的自然万物而透露其些 许消极情绪的独特审美意境。
二、辛弃疾婉约词的审美意义
词原本都是出自民间，宴会歌舞上为饮酒助兴而配上音乐供大家吟诵的“声诗”。后来文人参与词的创作之后，沉浸于儿女情长和听曲赏舞，因此词的创作内容就逐渐变得狭隘，多香艳之作。至南宋时期，民族矛盾异常尖锐起来，文人们的创作更多地充满了现实社会内容。
（一）独具精神气度的审美风格
稼轩的婉约词就是如此，他在自己的词中注入了大量的现实生活的内容，把自己本身具有的阳刚之气也充分地融入到 其中，就自然而然地演变为婉约词坛中独有的带有精神气度的审美风格。因此他的婉约词也是成为了 其理想、态度、精神的载体。这不得不称得上是稼轩对婉约词的一大贡献。
同样是抒发悲愁的婉约词，稼轩此词却不似把愁苦写得婉转缠绵，毫无柔弱无骨之感。相反却表现得很有风骨精神气。如其著名的《摸鱼儿》上阕写惜春、怨春，表现了稼轩感叹时光飞逝，国家却仍旧残破不全，为家国而焦虑。这种词中展现的气节与其他作者婉约词格局高下立判。在下阙，稼轩的阳刚之气展示的更是一览无余，“千金纵买相如赋”完全展示了他这种独具精神气度的审美风格。
（二）充分丰富了婉约词的艺术手法
稼轩对婉约词的第二大贡献，就是他充分丰富了婉约词的艺术手法。婉约词原本是文人雅士的主流词作，这些文人骚客的文质彬彬的气质，就使得婉约词带有一种婉转柔绵的审美特质，充满了文人气息。但辛稼轩却与众不同，他直接丰富了婉约词的艺术手法，他的词中吸收了大量的方言，把有些词语作通俗化的处理。其词吸收了散文、骈文、民间口语。不论经、史、诸子、楚辞以至李杜诗、韩柳文，往往拈来便是，达到了刘勰说的“用旧合机，不啻自其口出”的地步。更增添了词内容的丰富性，艺术性和美观性。如：
鹧鸪天·代人賦
陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平岗细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。
山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。
整首词的审美意象全都取自生活，用词也是来源于生活。“生些”这种通俗化的词几乎在其他词人作品中找不见踪影，但在稼轩词中出现却是自然而然，全无突兀之感。稼轩对婉约词的这种构造，语句上有着散文话的美。展现的景象令人陶醉，让读者对作者也产生了一种亲近之感，感受到作者的人格美。
三、稼轩婉约词表现出的作者的审美形象
正如朱光潜先生所讲，“像一般艺术一样，诗是人生世相的返照。诗对于人生世相必有取舍，有剪裁。有取舍剪裁就必有创造，必有作者的性格和情趣的浸润渗透。。”诗是如此，词也亦然。词的审美意境在于显现作者的情感、抱负以及个人情趣，同时带给读者审美感受。作者的情感融合自然之景，情景交融之后，以艺术为情感载体，构建出一个能体现作者审美情怀的审美意境，最终也形成作者自己的审美形象。
辛弃疾的传奇人生经历，仕途中的起伏，豪迈磊落的个性，忧国爱民的英雄情怀，这一切的因素，造就他蕴籍沉稳的词风以及多元化的个人审美形象。他能在命运给他安排的每个位置上都做得很好，闲居还是为官，他都能自得其乐有所得。虽一心报国无出路，但也能随遇而安，只有充满了对人生和生活的极度热爱，才能拥有一份这样难得的淡定自如。这虽然和南宋社会大环境分不开，但也是稼轩人格之美的完美体现。有英雄失意的落寞，有失意之后的淡定从容等等。
青玉案·元夕
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。娥儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去，众里寻他千百度;蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
全词看似在极力渲染元宵佳节的热闹景象：满城灯火，火树银花，通宵的歌舞。但作者意图实则不在写景，只为抒情。写出作者自我落寞、形单影孤的形象。用热闹的街景反衬“灯火阑珊处”的那个人与众不同，不肯随波逐流的人格形象。稼轩在一处灯光昏暗处默默观看热闹的人世，复杂滋味涌上心头，这是稼轩自然形象的最佳写照。但说稼轩人格是绝对寂寥落寞的，那也是完全不对的，他更是一位失意却淡定的英雄。如：
清平乐·忆吴江赏木樨
少年痛饮，忆向吴江醒。明月团团高树影。十里水沉烟冷。大都一点宫黄，人间直恁芬芳！怕是秋天风露，染教世界都香！
这首词是作者闲居带湖时所作。虽一心报国不得重用，但也没有意志消沉，反而给人一种从容淡定的人格形象。他赞赏桂花，花朵虽小，香味却能浓烈的让全世界都能闻到。实际上，这是稼轩通过桂花自比，表示自己壮心不已。这种积极的人格美怎能说是失意英雄的寂寥落寞呢，而是热爱自然生活的淡然闲适。
因此，人的性格是很多元的，应结合稼轩经历、社会环境等多方面的因素去把握稼轩的人格之美。稼轩的婉约词大都创作于其闲居时期，辛弃疾一生，仕途几起几落，人生抱负未得以实现，因此其思想、人格有别于一般人，不能只用一种审美角度去感受稼轩人格之美。
结语：
本文通过美学的一些角度，多方面的对稼轩婉约词独特的艺术魅力进行了初步探寻，也对稼轩个人的人格之美进行了考察。首先，稼轩婉约词一别传统含蓄的特点，审美意象不只是儿女情长，涉及生活中多个领域，这些因素，可看出稼轩对生活的热爱，其词也自然而然流露出温柔舒雅的审美意境。其次，稼轩婉约词对婉约词坛有两大贡献：其一，辛稼轩婉约词中被注入了大量的现实生活的内容，自身磊落之气也融入词中，这种词就演变为婉约词坛中独具特色的审美风格。其二，其词充分丰富了婉约词的艺术手法，增添了词内容的艺术性和美观性。最后，从其婉约词的描写，结合其自身传奇经历以及社会大环境，分析了稼轩个人人格的多元之美。稼轩婉约词中还蕴含着很多的美学价值和艺术价值，值得深深探寻。
参考文献：
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