音乐剧《阿依达》弄巧成拙 阿依达音乐剧
时间：2019-02-08 04:42:17 来源：达达文档网 本文已影响 人 
周报评点 由此想到，音乐剧以前人经典为改编蓝本其实是一把双刃剑，站在巨人肩上跳舞需要高超的修养与技巧，否则就会弄巧成拙，反而在巨人和经典面前露出自己的浅拙。
由美国赫伯龙戏剧联盟与迪斯尼联合制作的音乐剧《阿依达》在南京举行的第31届世界戏剧节上首次与江苏观众见面。此剧根据威尔弟的同名歌剧改编，也是迪斯尼继《美女与野兽》《狮子王》之后推出的第三部音乐剧。
歌剧《阿依达》在专业圈内非常著名，不但威尔弟的音乐写得深切动人，它的剧本情节也十分引人入胜，充满戏剧性。将它改编为音乐剧，的确是一个很奇妙的创意。但从该剧舞台演绎的实际效果看，这个改编存在很多瑕疵。
先看第一主人公阿依达的刻画。在歌剧中，阿依达始终处于戏剧冲突的中心，她与拉达梅斯的爱情、与埃及公主安涅丽丝的情感冲突、国恨家仇与个人爱情之间的复杂搏斗，以及最后主动返回地牢与拉达梅斯同归于尽，为我们呈现出一个高贵而纯情的淑女形象；但在音乐剧中，她却成了一个主动用爱情作筹码逼迫拉达梅斯与安涅丽丝结婚以完成自己逃亡密谋的设计者和执行者，最后计划败露，与拉达梅斯双双被捉；而她与安涅丽丝的关系，在歌剧中是势不两立的情敌，在音乐剧中却变成了闺中密友，从而将歌剧对两人之间性格冲突和情感冲突的深刻展现消解得无影无踪，这也使得阿依达、安涅丽丝许多具有丰富心理戏剧性的音乐抒发成了缺乏戏剧内涵的空洞抒情。因此，音乐剧中阿依达形象是对歌剧形象的颠覆。
其次看两剧的情节设计。歌剧的情节主线围绕阿依达、安涅丽丝与拉达梅斯三人之间的情感纠葛和心理冲突展开，而埃及与埃塞俄比亚之间的战争仅仅作为情节副线存在。而音乐剧却在此之外又增加了许多无关紧要的人物（如拉达梅斯的父亲若塞、仆人马布等）并由此衍生出一系列情节，特别是关于拉达梅斯父子觊觎王位的设置更像是画蛇添足，让太多的枝蔓削弱了情节主线的清晰展开，同时也严重损害了男主人公的形象。至于音乐剧开头关于现代人参观博物馆的倒叙手法以及结尾处的呼应，完全是剧作者为追求所谓“古代故事的现代演绎”硬贴上去的俗套，白白浪费了宝贵的舞台时空。
再看音乐舞蹈的场面设置。歌剧《阿依达》素以场面辉煌宏大、音乐舞蹈色彩瑰丽著称，其中气势宏伟的出征和凯旋场面和不少精彩舞段（如著名的“女奴们的舞蹈”），其音乐舞蹈盛宴令歌剧爱好者大快朵颐。音乐剧本来在这个方面就占有很大的优势，又有现代声光音响手段的强大支持，人们对此抱有很高的期望值是很自然的。但令人遗憾的是，音乐剧《阿依达》虽然场面很大、登台演员众多，但几乎没有什么震撼人心的音乐舞蹈场面。
最后看音乐创作。威尔弟为《阿依达》所写的音乐堪称意大利歌剧音乐的经典，特别是从未到过埃及的他为此剧创作的一段含有增二度、减三度音程的古埃及旋律，其独特色彩和地域风格更是令人叫绝。此剧作曲艾尔顿・约翰同时也是《狮子王》的作曲，因此人们对他在音乐剧《阿依达》中的音乐创作同样充满期待。可惜，除了《精致生活》《寄语星辰》等单曲有一定可听性外，该剧音乐风格几乎是清一色的流行货，听不出清晰可辨的埃及韵味或北非特点，因此既不能与威尔弟的迷人音乐相比，也与他在《狮子王》中所展现的那种将非洲音乐的狂野辽阔与时尚气息高度融合而令人耳目一新的独特风格相差太远。
由此想到，音乐剧以前人经典为改编蓝本其实是一把双刃剑，站在巨人肩上跳舞需要高超的修养与技巧，否则就会弄巧成拙，反而在巨人和经典面前露出自己的浅拙。从这个角度看问题，音乐剧《阿依达》对同名歌剧的改编、特别是剧本改编不能算是成功的。
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