浅谈西汉瓦当文字
时间：2021-02-05 08:00:41 来源：达达文档网 本文已影响 人 
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[摘 要] 瓦当历史久远，而文字瓦当却只可追溯到西汉时期。作为西汉主要应用书体的篆书和隶书均在瓦当上有所体现。西汉瓦当文字在汉字的结构处理与当面空间的配合上既巧妙合理又独树一帜，这无不给今天的书法创作以深深的启迪。
[关 键 词] 瓦当文字；篆书；隶书
[中图分类号] J292.1 [文献标志码] A [文章编号] 2096-0603（2016）21-0042-01
瓦当，又称瓦头，是我国古代建筑屋檐上的筒瓦瓦头下垂的部分。而瓦当上的文字又是研究那个时代汉字发展的重要史料，其重要意义也早已超出其在古代建筑物附属的地位，而有着自己独特的艺术价值。
一、文字瓦当出现的原因
司马迁的《史记》记载，“汉兴七十余年之间，国家无事，非遇水旱之灾，民则人给家足，都鄙廪庾皆满，而府库余货财。京师之钱累巨万，贯朽而不可较。太仓之粟陈陈相因，充溢露积于外至腐败不可食。众庶街巷有马，阡陌之间成群。”在政治上，公元前202年，刘邦称帝结束了诸侯争霸的局面，实现了大一统。在经济上，早期刘邦遂采取“无为而治”的理念治理国家，使国力迅速恢复，后又经过文景之休养生息政策，国富民强，到处一片祥和之势。在文化思想上，汉武帝时期，采取了董仲舒的“罢黜百家，独尊儒术”的建议，思想上也得到了空前的统一，同时也为儒家思想在中国广泛传播铺平了道路。物质的充足也促使人们对丰富精神生活的强烈向往。原有的图像瓦当已不能满足人们的需求，于是，文字瓦当悄然兴起。当然，由于手工业制造技术的进步，西汉时期的手工艺制品品质得到了明显提高。
二、瓦当文字
西汉的瓦当文字多数情况下为篆书和隶书，由于西汉时期成熟的隶书还没有形成，所以篆隶相杂的现象比较普遍。
（一）篆书
篆书可分为大篆、小篆、鸟篆、虫篆、缪篆等细小的种类。“千秋万岁”（如图1）中的“千”字一横弯曲，下增饰六点，上面作鸟头，使之成展翅高飞的飞鸟状，“秋”字也有鸟头装饰，四字笔画也多绕曲，瓦当中心又作一鸟形。而“永受嘉福”（如图2）四字用蔓草状线条组合构成，华美流动，极富装饰性，前者是鸟篆，后者是虫篆。关于篆书的美学特征，清王澎有过这样的论述：“篆书有三要：一曰圆，二曰瘦，三曰差。圆乃劲，瘦乃腴，差乃整齐。三者失其一，奴书耳！”当面上的这些篆书文字，圆润有致，劲健活泼，整齐匀称，正是人的生命本质力量与自然宇宙大道相和合的充分显现。
（二）隶书
卫恒的《四体书势》中云：隶书者，篆之捷也。西汉时期日常应用的书体虽然是隶书，但在西汉瓦当中却较少出现，这是由于隶书在西汉时期还没有演化蜕变成熟，所以其数量相对有限，如图3“华仓”瓦当，在笔画上挺劲直走方俊瘦硬，大小错落有别，笔意上更加朴实沉重，转折处由圆转不断的连笔变成方折的断笔，尤其是“仓”字下面的长撇由向内侧弧变成向外侧弧，这是隶书的典型写法，结体也较篆书更加方正严峻，这也是以后的隶书的演变方向，在整个瓦当之中，形圆而字方，方圆兼备，动静相生，别有一番韵味，比之前的篆书瓦当更具对比的美感。当然，隶书的书写速度较之篆书也大大提高，这也是汉字发展的必然趋势。
（三）篆隶相杂
由于西汉处于秦篆法已破而成熟的隶书还没有形成的特殊艺术转型期，当时的人们在日常书写过程中就会不可避免地兼备这两种书体的特征，这是一个不自觉的过程，当然，这一现象也会在瓦当文字上有所表现。如图4“兰池宫当”所示，“池”的左部的水如泉之涌动，线条婉转流畅，右部转折的线条圆转不断，这明显是篆书的特点，但是，它又较标准的篆书方整，“兰”字横画和转折的笔画都比较多，横画劲挺瘦硬，转折方整，均由两个断笔组成，“宫”字和“当”字从点画到转折都是典型的隶书写法，同一个瓦当之内，篆隶相杂，这也是这一时期书法的重要特征之一。
三、文字瓦当对当代书法的启迪
西汉文字瓦当作为集中国传统的建筑文化、书法文化、思想意识于一身的大成者，有着意味深长的审美价值。西汉时期的瓦当从外形上看有圆的和半圆之分，而汉代的文字改变秦系文字体式略长的特点，压缩整体字势，取字见方。怎么样能将方正的汉字更为合理地安排在圆形或为半圆形的瓦当中，亦给当时的设计者提出了难题，怎么样合理地安排关系到布局形式的美观。完成这一考验需要设计者对于当时汉字的字形、属性规律、体式、章法有着几乎完美的了解。如何增减笔画来增加错落变化，如何运用笔画的挪让和穿插，如何增减笔画长短来改变字势，这都需要在了解汉字的基础上完成。一字之内，方笔为静，圆笔为动，方圆结合，动静相宜，以不变应万变；一画之中，线条流畅优美，柔韧遒劲，点画之间，各就其位而又顾盼有情，虚实相生，有着音乐般的节奏感。另外，西汉时期的文字瓦当在设计上还充分体现着对称统一和赋有变化的原则。
康有为《广艺舟双楫》云：“又秦、汉瓦当文，皆廉劲方折，体亦螺扁。学者得其笔意，亦足成家。”当面文字中蕴含着丰富无穷的书法篆刻艺术，字形上的方圆并举，随势赋形，结构布局上的巧妙安排，朴茂简古，气韵上的质朴醇厚、富有拙趣都将是我们取之不尽、用之不竭的宝藏，给我们今天的书法创作以深深的启迪。
参考文献：
[1]班固.二十四史：汉书[M].北京：北京古今出版策划公司，2004.
[2]华人德.中国书法史：两汉卷[M].南京：江苏教育出版社，1999.
[3]傅嘉仪.中国瓦当艺术[M].上海：上海书店出版社，2002-8.
