大哉斯道,翰墨韵长
时间：2021-02-06 07:58:18 来源：达达文档网 本文已影响 人 
吉林省博物院是全国著名的文博单位，其收藏古代书画以数量多、质量高、影响大而著称。就书法而言，其收藏以宋后为主，具有覆盖面广，流派纷呈、精品林立、内容丰富等特点，今将其部分有代表性的书法作品，作以简要论述，以飨同仁。
一、苏轼“二赋”
宋代书法以行书为最，能在晋唐名家之外另辟蹊径。苏、黄、米、蔡号称四大书家，其中苏轼（1037—1101）书法最有代表性。黄庭坚《跋东坡墨迹》曰：“东坡道人，少日学《兰亭》，故其书姿媚似徐季海；至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦劲，乃似柳诚悬；中岁喜学颜鲁公、杨风子书，其合处不减李北海。至于笔圆而韵胜，挟以文章妙天下忠义贯日月之气，本朝善书自当推为第一，数百年后必有知余此论者。”事实也证实了山谷的推论，东坡确实是北宋时期书法的领军人物，其传世墨迹较多，最有名的是现藏于台北故宫博物院的《寒食帖》，而与之齐名的当推藏于吉林省博物院的行书巨制《洞庭春色赋中山松醪赋》了。
苏东坡行书《洞庭春色赋中山松醪赋》为白麻纸卷，纵28.3厘米，长306.3厘米，计77行。其中《洞庭春色赋》32行，《中山松醪赋》35行，自记十行。每行八、九、十字不等，是现存苏轼用纸最长字数最多的行书墨迹作品。《洞庭春色赋中山松醪赋》之末东坡自记曰：“始安定郡王以黄柑酿酒，名之曰‘洞庭春色’。其犹子德麟得之以饷予，戏为作赋。后予为中山守，以松节酿酒，复以赋之。以其事同而文类，故录为一卷。绍圣元年闰四月二十一日，将适岭表，遇大雨，留襄邑书此。”可知《二赋》书写于绍圣元年（1094），东坡57岁，因莫须有的“诽谤先帝”罪贬谪。途经韦城，遇好友之甥欧阳思仲，书写此《二赋》作为临别留念。关于《二赋》的书法特色，曾任吉林省博物院院长的著名书家段成桂先生说：“全篇章法似锦，韵致自然天成，字字清新美妙，笔笔得心应手，毫无造作之意。而字与字之间少见连笔，运笔气韵贯通，以显示放纵之势。各字大小变化不明显，其中‘之’字变化之姿与跳荡之势，以见全篇之灵活疏朗。并靠字的结体欹侧反正，紧密开张，上下巧妙的字距，左右顾盼的行距，使全篇紧而不密，宽而适度，首尾相应，有一气呵成之势，令人爽心悦目。其用笔着重内健，笔锋时而藏于笔画之内，笔力时而超出字形之外，以肉丰骨劲，内美外拙，凝重而不呆滞，婀娜而不轻佻，并以欹而直，似曲而直，变化无穷等特点，汇成了苏字的风貌。”此评可谓全面公允，为人们观赏研习提供了方便。《二赋》是苏轼的晚年代表书作，表面上看稳重严整，而仔细分析则激情内敛神气充盈，正所谓“绚烂之极归于平淡”者也。
二、朝廷三贤
所谓朝廷三贤，此指在元、明、清时期，以书法得宠于朝廷，而对朝野产生很大影响的元代赵孟頫、明代沈粲、清代张照。吉林省博物院对他们的书迹墨宝皆有收藏。
赵孟頫，字子昂，号松雪道人，宋太祖子秦王德芳之后。由南宋入元后深得皇庭器重，官至翰林学士承旨，追封魏国公，谥文敏。其书法倡导复古，六体书皆精工，流传墨迹较多，对后世影响极大。所书《种松帖》十四行，楷、行、草汇于一纸，全用右军法度，笔墨畅达，神情高雅，真可谓不激不厉而风规自远者。
沈粲（1379—1453），字民望，号简庵，松江人。明永乐时以善书授中书舍人，官至大理寺少卿，与其兄沈度合称“二沈”，是明代“中书体”书法的鼻祖。叶盛《水东日记》云：“沈简庵草圣擅一时，真、行皆佳，与其兄自乐学士同在翰林，遭际列圣，荣遇罕比。”《草书千字文》卷为洒金笺，书于正统十二年（1447），为沈粲晚年代表作，能看出其于元人时风之外，远师唐人怀素，用笔轻松畅达变化多端，放纵潇洒瘦劲遒逸，为不可多得的草书巨作。
张照（1691—1745），字得天，号天瓶居士等，华亭人。清康熙进士，官至刑部尚书、内阁学士。廖班《书画纪略》曰：“得天书法初从董香光入手，继乃出入颜、米，天骨开张，气魄浑厚，雄跨当代，深被宸赏。”张氏以能书誉满康熙、雍正、乾隆三朝，是清代少有的大受皇帝宠爱的书家。《行书临宋四家帖》为菱卷，分别临写了苏、黄、米、蔡四家行书作品，其篇中有“以下不能背临，遂止此”之语，可知此卷为其背临，由此可看出其对于古人书法作品精熟到何种程度，进一步证明了张氏在书法学习上广采博取、融会贯通，是一位入古出新的书家。另外还有《跋张雨诗》一则七行，亦楷亦行，间用草字，信手拈来，皆成佳构，体现出了其深厚的笔墨能力。
三、宋、元、明册页
吉林博物院收藏了诸多历代名人书法册页，其中《宋、元、明名人诗笺册》及《跋张雨诗册页》最为得难。
《宋、元、明名人诗笺册》，其中包括宋人陈郁，以及元明之际的文人墨客司马亨孙、杨基、马治、陈漳、杨维桢、张德机、钱应庚、刘基、郑元祐、倪瓒等人的诗笺、跋语、书札等。现将重要者简述之：
陈郁，字仲文，号藏一，江西崇仁人。以布衣充缉熙殿应制及东宫讲堂掌书。著有《藏一话腴》，其书流传极少，此帧墨迹明显受到颜真卿、苏东坡影响，笔重墨丰，憨厚可爱。
杨基（1326—？），字孟载，号眉庵，先蜀人，后徙于吴。张士诚据吴辟为丞相室记室，未几辞去。洪武初荐于朝，官至山西按察使。后被谗夺职，供役卒于工所。杨氏诗成就颇高，杨维桢大为折服。亦工于书，《续书史会要》谓其“真、行、草，俱法钟、王”。其书以楷成就为高，骨力劲健，追求变化，受小王、欧、柳影响颇大。其楷书《陶行煜状》一千三百余言，洋洋洒洒一气呵成，用笔爽快，结体稚拙，别具韵味。杨氏流传墨迹较少，长篇巨制更少，此当为研究杨基书法最有价值的资料。
马治，字孝常，宜兴人。沈敕《荆溪外纪》谓其“为诗文典雅冲澹，善真行书，元末与周砥避乱隐居西涧”。此跋书法以行草为之，精工严谨，一丝不苟。
