王力宏：相比当演员，我更爱写故事
时间：2020-09-09 07:54:41 来源：达达文档网 本文已影响 人 
2018年是王力宏在大银幕上亮相次数最多的一年。此前，他已经出现在《无问西东》《西虹市首富》这两部分别获得高口碑与高票房的影片当中，在10月1日国庆档上映的《古剑奇谭之流月昭明》，则是他2018年首次以核心男主角的身份出现。
这并不是王力宏第一次饰演古装动作片。早在2010年的《大兵小将》里，他就已经饰演过一名战国时代的将军，在片中与成龙、杜玉明等功夫演员合作出演了丰富的打戏。那部影片大部分都是在实景中拍摄完成，而《古剑奇谭之流月昭明》算得上是他第一部在大量绿幕面前完成的奇幻动作影片。
该片完成起来更加不易，虽然是在奇幻的背景之下，但每一场打戏都是实打实的，就连他们的兵器也都是沉甸甸的质感。王力宏在各个场合中表示，自己在拍摄中多次受伤，“电影的特色就是从头打到尾，从开场字幕结束后基本就开始打了，不像一般电影分文戏和打戏，这个是边打边说话。”
相比音乐人这个身份，王力宏作为演员的产量极低，而他更加不为人所知的身份，则是一名编剧、导演。在2010年，首部他自编自导的《恋爱通告》上映。该片在口碑上并不理想，却依然没有浇灭他对创作故事的热情，他甚至表示，相比表演，他更爱的是写故事。
目前，编剧王力宏有4个剧本正在创作当中，分别是音乐电影、武侠片、警匪片和浪漫喜剧四种完全不同的类型片。可以发现，他在此前都以演员的身份加盟过这类影片，音乐电影《恋爱通告》，动作影片《大兵小将》，具有现代特工元素的《骇客交锋》，以及与章子怡合作的《非常幸运》。
此前的作品没有得到很好的口碑，但这并不会妨碍王力宏未来在故事创作上的探索。在他看来，作为编剧写故事在本质上跟写歌一样，在一开始都会遇到很多的困难，直到写了几百首之后，才会有机会跨越困难进入另一个阶段，“对我来说，写一首流行歌已经如鱼得水了。现在我必须得写很多剧本，必须失败过很多次”。
直到今天，武侠片的剧本王力宏已经写了10年，警匪片写了2年，仍在进行不断地修改，音乐剧和浪漫喜剧的剧本第一稿还未完成。“要写第18稿、第27稿还是第39稿，才会发现结构，还要从结构中再细化，找到故事里每个节拍的节奏。”
记者：《古剑奇谭之流月昭明》改编自游戏，拍之前有玩过这个游戏了解一下吗？
王力宏：玩过这个游戏。接了这个工作之后，我得去了解一下玩家会用什么样的心态来看我们的电影，要尊重一下原著。这是我第一次玩古装RPG游戏，但我觉得整个游戏的精神还是挺浓厚的。我们的电影是一个好玩的电影，我想玩家们应该也挺喜欢的，因为我们把角色演活让这个世界更立体了。甚至我们的台词有一部分就是来自于游戏。
记者：接下工作之前不知道这个游戏的话，最初是因为什么机缘巧合了解这个项目并决定合作的？
王力宏：是雷尼·哈林导演直接来找我的，通过一些共同的朋友。他刚刚拍完成龙大哥的《绝地逃亡》时就接到这个项目，看到这个角色比较幽默、爱打架、嘴巴快、动作更快，还有点皮，就想到了我。你知道也有人叫我二哥。
比起看剧本，我更喜欢听导演跟我讲剧本。因为这个比看剧本更准，导演自己说故事的时候，更能够感受到导演他骨子里说故事的功力和他的节奏，还有他强调什么、感情在哪里，都能感受到。
记者：导演讲剧本的时候，最打动你的情节是什么？实拍中的感受呢？
王力宏：反而是我和夏夷则（高以翔饰演）之间友情的发展。在故事里，他有一个自己觉得比较丢脸的秘密，不敢让大家知道他真实身份的一个缺陷。然后在片子里关键的一场戏，是他为了救我，把自己的身份曝光了，这个我觉得挺感人的。当时导演跟我讲的时候非常投入，他还哭了，我印象很深刻，这么投入的导演很不容易。
实拍里应该算打得很爽，也被打得很爽。这次动作导演大飞和他的团队都很年轻、厉害，他们在套招设计动作时，有很多让我印象深刻的，合作起来也非常舒服。电影的特色就是从头打到尾，从开场字幕结束后基本就开始打了，不像一般电影分文戏和打戏，这个是边打边说话。
我和宋茜饰演的闻人羽打的最多，见面三分情，三分情全都是在打。宋茜出乎我意料之外地能打，可以成为未来的打星。我跟很多女演员合作过动作戏，她应该算是打得数一数二的。力道、节奏，还有动作很脆而且精准。
记者：雷·哈林导演跟你合作过的其他的好莱坞导演有什么不同？除你和高圣远之外其他几位主演并没有太多和好莱坞导演合作的经验，合作中你会协助他们沟通吗？
王力宏：其实如果你问任何好莱坞的导演你是不是好莱坞导演，他们都不会认为自己是好莱坞导演，好莱坞只是一个区。严格来说雷尼·哈林是一位芬兰导演，英语也不是他的母语。我们应该看一名导演自己独有的功力、讲故事的方式，他的指纹是无可复制的存在。
我跟各个国家的导演都合作过，但我觉得电影就是一个国际语言，音乐也是一样，不分种族、不分肤色，因为讲的就是感情、是人物，这些都是国际的。
记者：偃甲术也是《古剑奇谭之流月昭明》中重要的元素，在片中将怎么展现这一关键？
王力宏：偃甲术是我们世界里一个很重要的技术，能让木头、石头或者金属的东西变成活着一样，可以变形。不过我在片中偃甲术的级别，只能把背包变成小机器人、盾牌，挺灵活的。故事里的大师还是高圣远饰演的谢衣，整个太空船都是他做的。
记者：在拍《古剑奇谭之流月昭明》时，你也会根据自己理解，跟导演进行剧作层面的探讨吗？
王力宏：会，雷尼·哈林是一个思想非常开放的导演，会欢迎演员们给一些反馈。而且我们每天早上开工的时候，他都把演员们拉成一个环，坐一圈，他说这是“爱之环”。然后所有演员把剧本拿起来，围读一下。这个习惯很好，这是我第一次拍电影遇到有这样习惯的导演。
记者：这是您以演员的身份第三次在大银幕上与观众见面了，对自己的表演事业是如何规划的？
王力宏：今年能在大银幕上看到我的机会比较多。未来我会继续拍我认为有意义的项目，会尽量做好这些电影。不管是自己的项目，还是纯演员的项目，只要是有意思、重要的故事，我就是参演。
记者：你对写故事更感兴趣还是表演更感兴趣？
王力宏：故事。
记者：现在剧本写得如何了？
王力宏：已经写了好几个剧本了。我自己写的剧本，最近都是比较会让人去深入地想的事，想一些我认为比较重要的議题，对社会的、对人跟人之间的感情和交情的，让观众可能要动点脑子。
写剧本是一个漫长的过程，目前写的有一部音乐电影，一个是武侠片，一个是警匪片。我只是想把故事讲好。武侠的剧本大概写了10年了，警匪片写了2年，都一直在改，音乐剧的还没写完。还有一个浪漫喜剧，也没写完。
记者：从写歌跨界到写剧本，难度大吗？
王力宏：写一个好剧本真的不容易，需要有恒心，剧本是一个还蛮高难度的学问，其实我写的时候，会想到刚开始写流行歌。从一个初心者到现在写几百首、几千首歌，还是有一个跨度的。可能现在对我来讲，写一首流行歌已经如鱼得水了，就是我不用去想结构、前奏、间奏、主歌、副歌，不用去想什么样的旋律什么样的和弦是有张力的。
可能现在我写剧本也是一样，必须得写很多剧本，必须失败过很多次，或者有很多人推翻你的稿子，要写第18稿、第27稿、第39稿，之后才会发现结构，还有从结构中再细化，再有就是故事里每个节拍的节奏。
