黄宾虹篆书与林散之隶书给我的启示
时间：2021-02-05 07:58:07 来源：达达文档网 本文已影响 人 
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历代书法家中，最为服膺黄宾虹、林散之先生。余平素喜篆隶，创作亦深受二位先生影响。
清代由于碑学的复兴，使得篆书的发展达到了一个高峰，涌现出了吴让之、邓石如、赵之谦、杨沂孙、吴昌硕等一批大师级人物。近代篆书能与清人相颉颃又迥异于清人者，唯黄宾虹。余绍宋云：“尝谓近时多写金文之人，能得其神理者，舍先生（黄宾虹）外，更无他人，不唯并世无双，近数百年，亦无有也。”这是对黄宾虹金文书法最为中肯的评价。黄宾虹先生在《画法要旨》中云：“金石之家，上窥周彝器，兼工篆籀，又能博览古今碑帖，得隶草真行之趣，通书法于画法之中，深厚沉郁，神与古会，以拙胜巧，以老取妍，绝非描头画脚之徒所能摹拟。”黄宾虹先生以其丰厚的学养，过人的艺术天赋，将铸造的金文提炼成毛笔线条，注入草书笔意，用笔结体参以画意，计自当黑，化实为虚，化繁为简，古奥空灵，浑厚华滋。
林散之32岁拜黄宾虹为师，黄宾虹先生向其示古人用笔用墨之道：凡用笔有五种，曰锥画沙、曰印印泥、曰折钗股、曰屋漏痕、曰壁坼纹；用墨有七种，曰积墨、曰宿墨、曰焦墨、曰破墨、曰浓墨、曰淡墨、曰渴墨。又云：“古人重实处，尤重虚处；重黑处，尤重白处；所谓知白守黑，计白当黑。”林散之先生闻此语，恍然有悟，即取所藏古今名碑佳帖，细心潜玩。林散之将黄宾虹“画法入书法”这一理念发挥到了极致，其草书独步当代，世称“当代草圣”。林散之先生隶书虽无草书之盛名，亦非常人所能及，曾用功临摹大量汉碑，以其过人的才情，一扫前人习碑用笔重浊刻板的积习，“透过刀锋看笔锋”（启功语），将汉人石刻的隶书还原到宣纸上，用笔积点成线，虚实相生。老庄思想在他书法中时有体现，用笔结体如打太极。他曾说过：“力量凝蓄于温润之中，看不出用力，力涵其中，方能回味。”其中锋行笔，线条如钢丝一般，似从纸面上立起来，挺拔而又富有弹性。正是所谓的折钗股、屋漏痕、锥画沙。赵朴初先生曾赋诗赞曰：“散翁当代称三绝，书法尤矜屋漏痕。老笔淋漓臻至善，每从实处见虚灵。”
高山仰止，景行行止。大师已去，但大师为后人留下了太多的艺术财富、太多的启示，大师的足迹清晰而结实，循着大师的足迹，一路走来，任重而道远。
