长袖善舞,意蕴绵长
时间：2021-03-11 07:58:27 来源：达达文档网 本文已影响 人 
摘 要：本文以中国古典舞的“水袖”舞为切入视角，从剧目创作中，通过技法和身体的表现力，体现水袖的“行云流水”般的美感，丰富的形式创造加强了水袖在舞蹈意境中的独特表达。
关键词：水袖;中国古典舞;意境
中图分类号：J722.4 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）20-0108-01
“袖舞”是我国具有悠久历史传统，独具民族特色的一种舞蹈形式。在我国很早就有“长袖善舞”（《韩非子·五蠹》）之说，从出土的战国时期的“玉雕舞女”，两个舞人穿长袖舞衣，细腰长裙，一手“托掌”，飞舞长袖于头上，一手“按掌”指垂长袖于腰侧，她们相对而舞，形象优美生动。从中我们可见“袖舞”形象。在我国历史悠久的文化长河中，历代长传，保留在戏曲舞蹈中。我们今天的中国古典舞借鉴和继承了戏曲舞蹈独特鲜明的风格和形态，水袖也是继承和发展的一部分，是相辅相成的、不可分割的。
一、水袖的技法运用
说起水袖，大家不会感到陌生。在戏曲中是“大青衣”常用的表现形式，在中国古典舞中，也是高年级学生训练的课程之一。水袖有长短之分，长水袖约三尺许，基本技巧可分为提、扬、卷、飘、抓、云、搭、摇、涮等动作;短水袖约1.3尺长，基本技巧可分勾、挑、撑、冲、拨、扬、掸、甩、打、都等动作。水袖动作分单手和双手动作。水袖的尺寸、质料、样式和动作风格不同，表演者根据剧目所塑造的人物，各自有自己的表演特色。水袖的用力大多是“反衬劲”。即依循“一切从反面做起”的韵律。其特点表现为：欲左先右、欲前先后，逢开必合、欲上先下。“反衬劲”在古典舞身韵中充分地体现了中国古典舞的圆、游之美。“这种相反相成的逆向劲势，可以产生人体动作的千变万化，给观众一种出其不意的特殊效果”（唐满城《中国古典舞身韵的形、神、劲、律》）。“反衬劲”的动律用于水袖的修长来延伸艺术形体的点与线之间的动、静关系。更重要的是，水袖技术的用力方法关键就在于一个“反衬”的“劲”。
如果只掌握了水袖的技法，却没有通过身体的表现力去体现水袖那如“行云流水”般的美感，那么水袖仅仅只是一种技能而已，不但不能体现出舞蹈中的韵律美，反觉多余、牵强。京剧表演艺术家程砚秋先生对怎样练好水袖的问题曾说过“外要练剑，内要练心”。舞剑具有苍龙搅海之势，特点在于刚柔相济。借剑术之法来舞动水袖，能挥袖自如，似流水落花转折无痕。而“内要练心”即是我们常说的“心劲”。气以运而实，力以柔而刚，只有气息流畅才能体现水袖的美感，练“动律”就是一个“练心”的过程。练水袖的关键是“气带腰，腰带肘，肘带腕，腕带指”。可见气息在训练中处于相当重要的位置，从出袖时的预动到动作形成后的延伸都是靠气托住的。
二、水袖在剧目中的呈现
从上世纪五十年代中国古典舞学科设立后，在中国古典舞创新的同时，水袖舞从技术上也得到了突破，借助舞蹈的表演，形成袖与身体的关联，成为舞者表现思想、抒发情感的身体延伸。在剧目创作中，表演者可以运用水袖做出丰富多彩的动作、舞姿，以表现人物的思想感情。如舞蹈《蝴蝶感怀》，以二胡独奏曲《梁祝》为舞蹈中的背景音乐，一群白衣少女翩迁起舞，编导运用直线水袖、收袖的动作，表现了无奈的愁绪，当音乐舒缓时，水袖在空中轻抛，上下抖动，跳跃时在空中形成古典舞“圆”的弧线，像是一只只振翅高飞的蝴蝶，舞蹈高潮部分，水袖舞出一个一个的小卷花，上甩下收，左冲右回，通过不同的力度、速度、高度、路线和节奏感情的配合形成不同的情感外在表达。又如舞剧《梅兰芳》中，一群身着粉色罗裙的俏丽少女，从舞台两侧缓缓走向舞台中央。她们同时抛出水袖，眼见那水袖翻飞，裙裾飞扬，绚丽的手绢花等动作，让人眼花缭乱，在律动的过程中凸显了舞蹈的张力。水袖已经成为编导创作的一种道具素材，是中国古典舞审美特征的形式感和内容的体现。
三、水袖在舞蹈中的意境表达
舞蹈作品中的意境美，是呈现出情与景高度融汇所体现出来的艺术境界。意境不仅对主题起到深化的作用，而且还会调动起观众的想象力，使观众有身临其境之感。水袖舞重在意境的塑造，水袖和中国古典舞的融合，不仅丰富了古典舞动作体系，更是使中国古典舞有了新的抒发情感的载体，通过舞者与水袖动作的和谐统一，一动一静、一张一弛，在意境中幻化出情景交融，虚实相生的意境美。舞者将空灵、飘逸的长袖，舞出千变万化的动态，经过舞台调度造成如梦如诗的幻境，达到以袖抒情的目的。水袖在舞蹈作品中，起到了延长舞姿，借助于手臂和身法、步法相配合，形成了独特的审美风韵。
四、结语
水袖作为中国古典舞中一种独特的表达形式，画出了浓墨重彩的一笔，经过我国优秀编导创造性的突破，呈现出了精彩纷呈的水袖舞蹈，赋予了更深层的文化内涵与审美情趣。我们应抱有持之以恒的信念，在继承中创新，使中国古典舞展现出新的艺术生命力。
参考文献：
[1]岑晓园.水袖初探 [D].苏州：苏州大学 ，2013.
