[２００９：电影业融资环境将改观] 生态环境部官网

时间：2019-01-02 04:42:13　来源：达达文档网本文已影响人

　　北京市文化创意产业促进中心主任杨淦认为，2009年政府改善影视企业融资环境的投入力度会更大，他希望影视企业一定要抓住机遇做大规模，“不应该还是400部电影几百家公司来拍，影视公司要向集约化、专业化、规模化和国际化的方向发展。”
　　
　　变化中的融资环境
　　
　　
　　两年前，当华谊兄弟传媒集团投资的《夜宴》拿到银行5000万元贷款的时候，大多数影视公司认为这只是个案，就连华谊兄弟董事长王中军当时都对《综艺》表示，银行贷款的融资模式很难推广。但在刚刚过去的2008年，越来越多具有实力的电影公司开始把银行贷款作为融资的主渠道之一。
　　2007年11月6日，北京银行与北京市文化创意产业促进中心签署战略合作协议，开创文化创意产业与金融资本的对接通道。北京银行公司银行分销部副总经理、小企业中心主任徐毛毛对《综艺》表示，从签约到2008年11月末，北京银行已累计发放文化创意企业贷款超过50笔，贷款金额超过9亿元。其中为影视行业累计放款14笔、超3亿元，分别支持了华谊兄弟14部约456集电视剧制作；电影《画皮》、《赤壁》、《深海寻人》、《白银帝国》、《命运呼叫转移》、《爱情左右》；电视剧《爱情来电显示》、《天道》、《子夜》；电视节目《最佳现场》、《娱乐现场》、《影视风云榜》；万达院线基础设施建设等。
　　在过去的一年里，华谊兄弟、保利博纳、光线传媒都从北京银行拿到了1亿元贷款授信用于发展旗下的影视内容制作，万达院线拿到1.1亿元授信用于影院投资。2008年12月23日，北京银行又为中影集团发放意向性授信6亿元，先期放款2亿元用于支持其影视制作和院线拓展等业务。
　　作为帮助文创企业和金融资本对接的推手，杨淦对《综艺》表示，在促进中心的牵线搭桥下，大业传媒和交通银行北京分行、橙天娱乐和时代今典与北京银行的合作都在洽谈之中。其中，橙天娱乐申请的贷款主要用于影院投资和影视制作，而时代今典集团旗下的北京时代影音国际娱乐有限公司刚刚从北京银行贷款2000万元用于影片《叶问》的宣传发行。时代今典集团董事长张宝全表示，他们正在与北京银行洽谈更大的贷款融资项目，预期金额不低于1亿元，主要用于时代今典集团的制片业务和数字电影放映设备的投资。
　　2008年，虽然主流的电影公司和电影项目似乎都能得到银行贷款的支持，但实际上能拿到银行的钱并不容易，例如电影《画皮》拿到的银行贷款就是杨淦“用个人信用担保”来的。
　　去年4月底，《画皮》在浙江封镜，因为近亿元的投资都用在了制片上，所以还缺少1000万元用于影片的发行。在促进中心的帮助下，《画皮》片方世纪佳映文化发展有限公司和北京银行坐到了一起。“两、三个月贷款都协调不下来，因为世纪佳映是几个投资方共同成立的一个注册资本只有100万元的小公司，仅以影片的版权和收益权质押，银行怎么也不放心。”但杨淦对《画皮》有信心，首先从题材上看这是一个东方新魔幻电影，第二它脱胎于古典名著，第三投资方前期投入真实可信，第四《画皮》早就预定了国庆长假档期，票房收入有保证。在杨淦看来，仅《画皮》这个片名就值一个亿，不可能连3000万的票房都拿不到，情急之下杨淦对北京银行领导说出了“我以个人信用担保”的“名言”。
　　虽然只是一句玩笑话，《画皮》申请贷款的经历对杨淦这个致力于推动文化创意企业发展的政府官员刺激还是比较大。近年来，借着“十七大”大力发展文化创意产业的东风，银行对影视公司逐渐敞开大门，但门槛依然很高。杨淦表示，目前银行发放贷款还是青睐规模较大的企业，例如华谊兄弟、保利博纳、光线传媒等。“即使这些企业，银行在对公司的资产状况做评估之后，并不仅仅以版权和收益权作为抵押，还要求公司法人将个人财产、房产甚至古董都进行抵押，同时还要承担个人的无限连带责任。”杨淦表示华谊兄弟的董事长王中军、总裁王中磊，保利博纳的董事长于冬都需要承担这种无限连带责任，在光线，不仅董事长王长田是这样，另外两位核心高管也都是如此。所以，在面对世纪佳映这样注册资金只有100万元的小公司时，北京银行就很难下决心。
　　杨淦认为，北京银行这么做并没有错，因为商业银行发放贷款最注重的就是风险规避。在成熟的电影市场，单独的电影项目申请银行贷款有完善的流程和制度保证，其中帮助银行规避风险的重要环节就是电影完片保证公司，它将监督影片制片的各个环节，为银行提供担保。
　　北京市文化创意产业促进中心针对建立电影完片保证公司这一课题进行了长达7个月的研究和论证，并邀请了施南生等多个专业制片人给出意见。杨淦表示，一家由多种经济成分共同成立、致力于为文化创意企业贷款提供担保的民营担保公司可能在今年成立，其中将针对电影贷款难设立专业的完片保证机构。
　　但仅仅依靠民营担保公司来承担风险是不够的。北京资和信担保有限公司总经理王悦殊认为，担保机构类似于金融资本进入文化产业的水龙头，担保机构风险越大，就会把水龙头关的越紧，如果政府能够和担保公司共担风险，担保机构就会开大水龙头。对此杨淦表示，去年政府已经出台了相关的中小企业再担保制度，并由政府出资15亿元建立了北京信用再担保公司。再担保公司的定位是不以盈利为目的，在支持文化创意企业方面，如果担保公司为企业提供担保，再担保公司则会为担保公司提供50%的担保，一旦出现代偿情形，担保公司将从再担保公司那里获得50%的补偿，这样不仅进一步降低文创企业申请贷款的门槛，同时还可以建立文创企业的信用体系，甚至信用的“黑名单”和“红名单”等。
　　
　　行业自身素质有待提高
　　
　　在政府改善影视公司贷款融资环境的同时，影视制作行业本身还有许多基本素质有待提高。
　　徐毛毛对《综艺》表示，首先，影视制作行业与金融业在“语言”还存在不对接现象，例如银行贷款操作具有一定管理规定和操作流程，贷款主体必须为法人单位，而部分影视制作以工作室形式运作，是非法人单位，不具备申请银行贷款资格。其次，大多数影视制作发行企业注册资本较低，资产规模较小，账面利润不高，缺乏成熟影视制作经验，且没有充足担保物，致使银行贷款操作困难。
　　不仅仅是银行贷款，杨淦认为随着文化创意产业的蓬勃发展，文化创意产业也即将进入私募股权基金（PE）的时代，但同时“如何进入”、“回报期多长”、“如何建立退出机制”等问题还亟待解决。杨淦表示，早在两年前，北京市就尝试建立“文化创意产业投资基金”，当时时机并不成熟。最近，北京市委宣传部副部长陈冬在公开场合表示，国务院最新发布的文件中对文化创意产业投资基金给予了高度关注，北京市政府正在研究论证建立北京文化创意产业投资引导基金，希望由政府的先期投入来带动社会资金实现1：10的放大效应，通过基金对优质文化创意产业项目进行投资。这其中将包括优秀的影视公司以及影视项目。
　　除了银行贷款和基金，杨淦认为影视企业可以借鉴当年中关村企业的经验“积极联合发债”，这种操作不仅资金成本更低，使用周期也更长。
　　总之，“影视企业一定要抓住机遇做大规模”。

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