门厅的主题作用与设计 门厅的作用和设计要求
时间：2019-02-06 04:37:03 来源：达达文档网 本文已影响 人 
摘 要:门厅是建筑室内空间中的交通枢纽。从中西方古典建筑中带有门厅作用的室内空间,到当代建筑中纯粹意义的门厅,主题作用已发挥得淋漓尽致。因此,本文从“这是个什么类型的空间”和“这个空间将是怎样的总体效果”两个方面,探讨了门厅的设计方法。
关键词:门厅;主题;建筑景观;室内设计;室外;公共空间
中图分类号:TU22文献标识码:A
Subject Function in Vestibular Design
HU Zhi-dong
(Department of Art Design, Suzhou Vocational University, Suzhou, Jiangsu 215021)
门厅,指靠接旅馆或剧院等建筑入口处的大厅。任何一幢建筑都需要有水平或垂直的交通,并在室内空间形成一条交通流线或网络。门厅,位于建筑主入口,在功能上起着最关键的交通枢纽作用,在不同的建筑类型和不同的地区,门厅也被称为进厅、前厅、大厅、大堂。①
作为纯交通性的门厅,一般说来可以压缩至符合疏散要求的程度即可。②但随着各类建筑、空间对于功能的不断完善,和对艺术性的不断要求,纯交通性的门厅通常不能满足各类人群的需求。在功能上,门厅作为进入建筑的起点,它除了担负着组织交通的枢纽作用外,不同的建筑类型有不同的附加功能:如旅馆建筑的门厅有休息、接待、服务等功能;医院建筑的门厅有挂号、取药、候诊等功能;观演建筑的门厅有售票、小卖、等候等功能。在美观上,作为空间的起始位置,门厅的形状、大小、比例、方向、效果等方面,应作为整个空间序列的有机组成部分来考虑。因此,在功能和美观上,门厅往往都有着举足轻重的作用。这个作用,可以称之为“主题”作用。
一、门厅的作用在中西方古典建筑设计中的初期表现
门厅对于任何类型的建筑空间,虽然功能各有不同,其主要作用不外乎疏散与休息。就此功能,或者所处建筑的位置而言,中西方古典建筑,都有与门厅相似的功能空间。
我国旧时官宦士绅宅院中停放轿子的厅屋,称为轿厅,又称茶厅,也是轿夫停轿备茶的地方。轿厅前有旧时所指的门厅(即进入宅院的门第、门屋),后有款待宾朋及婚丧应酬之用的大厅,正属于疏散与休息的过渡空间。轿厅的构造、装饰与前后建筑相统一,厅内往往挂有牌匾,既能装饰,又能表意,如苏州网师园的轿厅上匾“清能早达”,是封建王朝标榜官吏品德、清廉能干、早年发达之意。
门厅在西方古典建筑中的早期萌芽,于古希腊建筑中的围廊式庙宇中有较明确的表现。公元前6世纪以后,重要的圣地庙宇普遍采用了围廊式的形制,分为前廊、内厅、后室三个主体空间。最常见的围廊式庙宇是6×13柱。也有更华丽、更开朗的两进围廊式和假两进围廊式的庙宇,前者有内外两圈柱子,后者虽然只有一圈,但廊子的深度相当于两圈的。例如,公元前6世纪的以弗所的第一个阿丹密斯庙(Temple of Artemis,Ephesus)和萨摩斯的第三个赫拉庙(Temple of Hera,Samos),都是两进围廊式的,都是古希腊最大的庙宇。由于当时的祭祀从室内改为在庙前举行,前廊与围廊处于室外和室内之间,占据了整个建筑非常大的空间比例,在功能和美观上的作用显得尤为重要。③
二、门厅的出现与发展
当今国内的新建筑,不管是结构、材料,还是技术,多数有舶来品的意思。建筑室内空间中的门厅,自然也主要是沿袭于西方建筑室内功能分区。
较早出现的真正意义上的门厅,是在意大利文艺复兴时期的建筑中。比较著名的,是罗马的法尔尼斯府邸(Palazzo Farnese)的门厅。这个独立意义的门厅,面积达到宽12m,进深14m。它采用了巴西利卡(Basilica,古罗马的一种公共建筑形式,其特点是平面呈长方向,外侧有一圈柱廊,主入口在长边,短边有耳室,采用条形拱券作屋顶)的形制,造型精致而奢华。从法尔尼斯府邸的门厅看,其作为进入建筑首先感受到的室内空间,功能和美观的意义已经得到重视和表现。在此之后,米开朗琪罗(Michelangelo Buonarroti)设计的劳仑齐阿纳图书馆(Biblioteca Laurenziana)的门厅,是较早将楼梯当作建筑艺术部件的室内空间,并且将楼梯设计得富于变化、华丽、装饰性强,从而使楼梯这一建筑部件不再如中世纪时一样被封闭在黑暗的角落里。从另一个角度说,劳仑齐阿纳图书馆开始将更多的功能引入门厅。
到18世纪下半叶,法国公共建筑中最有成就的是剧院,其中最突出的是波尔多剧院(Le Grand Théatre,Bordeaux)。它正面宽46.5m,长85m。观众厅在中央稍稍靠后,前面有一个宽敞的门厅,把楼梯放在正中,路线清晰,导向性强,人流舒缓而有秩序。④
发展到今天,门厅附加的实用功能更多,也更具美观性。
三、门厅的主题作用与设计
李超德先生在《设计美学》一书中对室内设计的解释是:“室内设计是指综合现代生活实用、经济、心理、审美因素,对建筑物内部空间所作的艺术设计,通过装修布置、装饰美化满足使用者居住等多方面要求。” ⑤根据当今人们的高效、功能需求配备到位的工作需要,日益提高的生活、消费习惯,各类建筑室内空间中的门厅,从功能上被证明是实用的。既然门厅是人们刚进一个建筑,停留以及使用的空间,也必然成为人们有时间来“观”与“赏”的空间,因此,美观对于门厅来说,意义非凡,而这种意义正如一篇作文的“中心思想”。综合门厅的功能作用和美观意义,我们可以称门厅对于整个室内空间的作用为主题作用。室内空间的主题可分为两个层面:其一,这是个什么类型的空间;其二,这个空间将是怎样的总体效果。
(一)门厅的主题作用,要考虑所属室内空间是什么类型的空间
不同类型的室内空间,最终效果的需求完全不同。室内设计的分类,概括地说,可以分为三大类:即人居环境室内设计、限定性公共室内设计及非限定性公共室内设计。人居环境室内设计包括:集合式住宅、公寓式住宅、别墅式住宅、院落式住宅、集体宿舍。限定性公共室内设计包括:学校、幼儿园、办公室、教堂。非限定性公共室内设计包括:旅馆饭店、影剧院、娱乐厅、展览馆、图书馆、体育馆、火车站、航站楼、商店、综合商业设施。所有这些室内设计,除集体宿舍外,均需门厅设计。⑥
诸类公共空间中,各种门厅的功能已经比较完整、明确。“功能第一,美观与功能并重”,这是各种室内空间设计的要求,这一要求在门厅的设计中尤为重要。门厅的美观性、舒适性,甚至豪华度,往往对整个室内空间的印象和效益产生决定性因素。学校、幼儿园、图书馆、车站等空间,门厅设计要求宽敞、方便、洁净为主。旅馆饭店、娱乐厅、综合商业设施等空间的门厅则是要求最高的,其间不同情况的室内设计,相对应的服务对象、消费能力也不尽相同。门厅是“第一眼室内”,它起着人流和空间相互之间的自动筛选的作用。因此,合适的门厅设计是成功的室内设计的关键之一。
如今,随着人们经济能力的提高,门厅涉及到的空间范围越来越广。可以看到,人居环境已经不只是单纯的起居作用。因此,门厅的需求已不再主要停留在公共空间,住宅空间中也表现出面积不大却功能美观并重的门厅,尤其在一些高档公寓楼建筑入口更出现了装饰豪华的门厅。比如,酒店式公寓的门厅,通常装修讲究,有休息座椅,甚至有服务台,这已不仅仅是纯交通性质,更多的给人创造出回到家的温馨舒适感。
(二)门厅的主题作用,要考虑所属室内空间将要设计成怎样的总体效果
丹纳说:“认定一件艺术品不是孤立的,在于找出艺术品所从属的,并且能解释艺术品的总体。”他又说:“建筑师心目中有了某一个主要特征,比如在希腊与罗马时代的宁静,朴素,雄壮,高雅等等,在哥特式时代的怪异,变化,无穷,奇妙等等,他就可以把各种关系,比例,大小,形状,位置,总之一切建筑材料的关系,也就是某些大小的关系,加以选择,配合,来表现他心目中的特征。” ⑦室内是建筑的延伸,而门厅是第一延伸体。门厅入口的视点景观分析有助于建立获得第一印象的重要意义和室内空间艺术形象更完善的表达。门厅入口立面的虚实、高低、大小、比例的研究,有助于对外部造型的艺术形象的处理。因此门厅的设计特点就在于内外兼顾、室内空间与外部体量并举。⑧考虑到这一问题,门厅的设计方法可分为以下几种:
1、设计方法一,延伸法
建筑风格,通常需要考虑其所在国家、地区、城市、位置等环境因素,以及民族、人群等心理因素。“越是伟大的艺术家,越是把他本民族的气质表现得深刻。”⑨“室内设计是建筑设计的继续与深化,是室内空间和环境的再创造。”⑩室内设计作为“里”,与室外环境作为“外”以及建筑体,它们是相辅相成、互为补充的。为了做好室内设计,就愈加需要关注室外以及建筑造型。对整体环境有足够的认识和了解,在分析与研究的基础上才能进行针对性的设计,从而创造有个性特征的室内环境,而不是千人一面,相互雷同。设计构思的局限,常与对建筑功能的定位、整体环境的特点、地域文化、民俗民风的了解深入程度有关。作为环境设计系列中重要的一环,室内设计只有成为整体环境中的有机组成部分,才能更好完成理念与实践上相一致的设计。建筑外环境、建筑体、入口、门厅, 这是进入建筑的生理流线,门厅正是室外至室内延伸设计的
第一步。因此,门厅的延伸设计,通常是指风格造型的延伸。当然,还有另一方面的延伸,即通过玻璃幕墙、顶棚、落地玻璃引入的自然光线,形成门厅对外环境的延伸,创造明亮、开朗的心理环境。
2.设计方法二,借景法
“自古以来,人们喜好自然山水,乃至在园林中堆山开池,不仅表现出人们对自然环境的喜爱,而且还带有仁者智者的神圣色彩。”�B11�因此,“山”、“水”已不仅限于物质要素而存在,而更多的是精神层面上的审美活动,成为一种文化信息的载体。白居易在《池上竹下作》的诗中写道:“水能性淡为吾友,竹解心虚即我师。”清末画家汤贻芬道:“观庭中一树,便可想见千林;对盆里一拳,亦即度知五岳。”这些也正是中国古典园林托物寄兴、以小见大、以化为用的美育工夫。中国古典园林中的借景法放在今天来用,仍然是一种实用的设计方法。有些建筑,甚至进一步将水体、绿化直接引入门厅,形成另一番趣味,不仅增强了设计美感,也抒发了人对于自然的向往与追求。
3、设计方法三,过渡法
门厅的形式,根据具体情况有不同的处理方法,主要有三种类型:有明确的界定,具有独享的空间――独用门厅;与其他厅室的使用功能相结合――合用门厅(多用门厅);具有多层次的门厅组织。�B12�一个门厅针对的室内空间并不一定就是一个类型。有些门厅可能通往商店、餐饮、办公等各类室内空间,也可能通往设计风格完全不同的各种商业空间,尤其是其中某些商业空间室内设计风格鲜明,与室外环境、建筑风格完全不同。在这种情况下,门厅往往成为了各种室内空间风格避免相互突兀的综合、消化体。通过巧妙、温和的设计方法,使门厅成为室外到室内、一个室内空间到另一个室内空间的室内过渡空间,从而仍然使建筑外环境以及室内各空间融合成一个有效的综合体,从“多样性”归纳为“统一性”。
4、设计方法四,破格法
如果一所城市的建筑都千篇一律,或者每个某特定类型的室内空间都大同小异,那么设计将失去意义。虽然室内设计作品需要达到统一、调和的效果,但为了表现出个性的艺术感,一定的突破是必须的。“作品的重要程度取决于特征的重要程度。”�B13�位于尼姆(Nimes,法国南部普罗旺斯地区的一座小城,曾是古罗马的地区行政中心)的“高技派”建筑卡里艺术中心(Carre d’Art)与世界上保存最为完好的古罗马卡里神庙(Maisson Carree)仅一街之隔。卡里艺术中心的作者诺曼•福斯特(Norman Foster)表示:“现代建筑同样可以和旧的历史环境相融合,而不是一种折衷的产物。”�B14�他大胆选用了最新颖、最现代的材料,采取了最为简洁的细部处理。为了表达对历史传统的尊重,他也采取了让艺术中心坐落于高高的石头基座之上、前部采用开敞的柱廊、改造与卡里神庙之间的停车场为广场等一系列措施,将神庙、广场和艺术中心三位一体。这样的设计方法放到室内设计中,也同样受用。同样,保罗•安德鲁(Paul Andreu)设计的中国国家大剧院,位于北京市西长安街路南,人民大会堂西侧,与故宫博物院也近在咫尺,这
又是一个新、老建筑融于一体的典型。因此,合理的破格是需要的,也是必须的。在室内空间中,门厅位于室内空间起始的位置,在突破性设计的情况下,所达到的设计效果应该使人一目了然,为深入的室内空间进行有效的表达和概括。
室内设计就是满足人们生活、工作的物质要求与精神要求而进行的设计。舒适、和谐、美观、个性的室内空间是每个个体的需求。门厅作为室内空间的关键,起到的主题作用不仅是室内空间的开始,同样也是室内空间的延续。(责任编辑:楚小庆)
① 朱保良、朱钟炎主编《室内环境设计》,同济大学出版社,1991年版,第180页。� ② 参见陆震纬、来增祥编著《室内设计原理(下册)》,中国建筑工业出版社,2004年版,第4页。� ③ 参见陈志华著《外国建筑史》,中国建筑工业出版社,1997年版,第29页。
④ 同上,第127、132、225页。
⑤ 参见李超德著《设计美学》,安徽美术出版社,2004年版,第20页。
⑥ 参见张绮曼、郑曙�主编《室内设计资料集》,中国建筑工业出版社,1991年版,第4页。
⑦ 参见[法]丹纳著《艺术哲学》,人民文学出版社,1963年版,第4、29页。
⑧ 同②。
⑨ 同⑦,第372页。
⑩ 转引自汤重熹主编《室内设计》,高等教育出版社,2003年版,第3页。
B11参见楼庆西著《中国古建筑二十讲》,三联书店,2001年版,第177页。
B12同②,第4、5页。
B13同⑦,目录部分。
B14转引自许力主编《后现代主义建筑20讲》,上海社会科学院出版社,2005年版,第30页。
