[ShowRoom北辰长沙三角洲项目展示中心]长沙北辰三角洲最新房价

时间：2019-01-02 04:40:20　来源：达达文档网本文已影响人

　　展示中心是从英文SHOWROOM中直接转换过来的，SHOW直接体现了“展示”这特点，是地产项目推介销售活动中一个极为重要及特别的展示企业和产品文化的场所。为此，开发商在其建造上也不惜投入较多的成本，无形中为建筑师的创作提供了相对有利的设计条件。所以目前，国内已涌现出一批十分精彩的担当展示功能的建筑，它们虽然面积都不太，也从个侧面体现了当代中国建筑设计的水平。
　　
　　北辰长沙三角洲项目是个占地平方公里，建设量超过五百万平方米的大型城市开发项目，位于当地著名的湘江以东和浏阳河以南
　　一片平坦的区域，它的实施将极大地改变长沙城市北部的面貌并影响到未来长沙城市的发展格局。北辰长沙三角洲项目展示中心是这宏伟城市发展计划中第一个建成的项目，用于展示项目实施的社会与经济意义，记录项目的发展过程并满足其部分物业对外销售的商业目标。
　　展示中心的形体是两个倾斜的钢结构立方体，提供了横向和垂直两种不同的空间动线，横向主要用于展览，垂直更加注重观江。这布局的动机在于创造展示中心和基地西侧的湘江之间积极的互动，体现整个项目的滨水特征，展示这区域未来的生活品质。
　　展示中心面对西侧湘江，也是面向城市主要的展开面。西向遮阳设置对于长沙这样夏季炎热的确城市是必不可少的，横向体量的西面和斜塔的四个面按照要求同时必须设置面对城市的LED媒体墙，建筑遮阳与媒体墙这些使用要求和西立面基本的观江理念之间的矛盾显而易见。白色亚克力(AcryliC)遮阳格扇在立面的采用巧妙而有效地解决了这难题，斜向格扇不影响视线，能有效地起到遮阳作用，同时也有利于安装LED矩阵灯带，展示中心由此产生的独特形态，面对湘江两桥形成了极具标志性的城市节点。横向体量的其它三个面采用了耐火钢板(Corten Steel)，和西侧亚克力遮阳格扇相互映衬。
　　
　　展示中心通过外部倾斜的几何关系与内部正交格构，半透明遮阳格扇媒体墙和锈蚀耐候钢板的运用，强化了空间和材料语言之间的形态并置和对比，表达了其内在的真实性和复杂性，建筑体验自此变得更有乐趣和充满遐思。
　　
　　梅兹蓬皮杜中心的前世今生
　　
　　位于法国东部小镇梅兹的巴黎蓬皮杜分馆――梅兹蓬皮杜艺术中心，自开放以来一直分外引人关注。其实，该艺术中心远在未建成之前就早已声名鹊起。众所周知，司名遐迩的巴黎蓬皮杜文化中心，除了具有丰富的馆藏和陈列外，它备受瞩目的多半原因是其独特大胆的建筑设计。也许正是基于这样的背景，使得人们对作为蓬皮杜分馆的梅兹蓬皮杜中心的落成充满了更多地想象与期待。
　　远远望去，梅兹分馆像极了个巨型不明飞行物波浪形的白色屋顶如六边形的大贝壳、或者大草帽，整个由东方传统建筑常用的木结构支撑。用云杉做成的总长18公里，重650吨的梁在屋顶构成结实而有韧度的多层网状结构，上面覆盖着8000平方米的半透明白色玻璃纤维。这使得该馆白天光线充足，晚上夜景也非常靓丽。不仅如此，这“草帽”上还插着根长长的“稻草”。从“帽尖”处升起的冲天细柱，最高点离地面正好77米，象征了1977年在巴黎开馆的蓬皮杜中心。别具巧思的是，这样硕大的屋顶，并非重重扣在其下的主体建筑上，而是通过位于博物馆外部的柱子支撑，本身不与墙体直接接触，保证了建筑内外空气流通。
　　负责该馆建筑设计的是日本建筑师坂茂。54岁的他因其纸管建筑设计在灾区应急重建方面的贡献而获得国际声望。其最著名的建筑包括1955年阪神大地震之后建起的纸教堂和随着艺术家格力高里・考伯特的作品做全球巡展的游牧博物馆，2008年为四川灾区设计的纸学校，现在已经投入使用。而这次，不同于以往的低成本临时性建筑，花费了6900万欧元和7年时间建成的梅斯蓬皮杜中心却也神似座临时性大帐篷。有媒体称，这栋奇特的建筑似乎继承了巴黎蓬皮杜的古怪基因，也是个“怪孩子”。对此，坂茂坦陈“梅兹蓬皮杜中心不是复制旧有的，而是具有如巴黎蓬皮杜文化中心一样对公众的开放性。它就像一顶马戏团大帐篷，市民可以聚集在这里，这是座大集会场”。
　　韩国建筑家承孝相先生在其著作《建筑，思维的符号》一书中，对巴黎蓬皮杜文化中心建筑的评价说：“我认为此建筑所取得的光辉成就不在于这个建筑的结构本身，而是存在于位于建筑西侧倾斜的广场和支持广场的后墙。换句话说，就是存在于建筑师创造的‘场所’之中。正是这在高密度的城市中存在的‘空’空间，成为了那些无法在内部展览的艺术家们的作品展示区，也成为了那些不能在内部剧场演出的街头艺人大肆宣泄的场所，同时也是巴黎市民与异邦人融洽地进行交流的场所。在坡地里一侧升起的建筑立面成为这场所的舞台背景，和这背景前的人群形成了一道风景，使沉浸在传统中的巴黎风景，印证了新时代、新文化和新生活。”坂茂是否阅读了承孝相的评论我们不得而知。但却由此看到了作为社会公共文化艺术设施的这两座新老艺术中心对人的情感、场所、社会文化问关系的积极思量。
　　该馆虽然和巴黎蓬皮杜中心脉相承，但它却是相对独立的。这里没有永久的馆藏品，更像个艺术展示中心，不时轮换展出各种主题的艺术品。占地两层的展览空间被分作四个展区：
　　楼的展区以艺术史上的经典作品为主。另外三个展区位于二楼，其中展区二以画派为线索，展出了包括野兽派、立体主义、超现实主义和波普艺术等在内各画派代表作品。在布置上，四个展区的设计也各具特色。一楼展区被被分割成一个个小区间，白色的展区由深蓝色的走廊连接着，走廊尽头则是展馆外围，在那里有毕加索的相关影像作品播放。展区二被切割成大小不的小房间，有些半封闭，有些则全封闭。展区三则为参观者提供了独特的观赏视野：通过房间的管状设计，参观者可以直接站在回廊将展区内的所有作品尽收眼底。展区四则被设计成漏斗的形状，通过奇特的采光方式，整个展区显得神秘而梦幻，让观众仿佛置身于哥特教堂内――整个氛围极好地烘托了那些充满暖昧与不确定性的当代艺术品。
　　“梅兹蓬皮杜中心是为了振兴梅兹这座经济日渐枯竭的古老重工业城市而兴建的。”梅兹蓬皮杜的馆长劳伦・勒邦(Laurent LeBon)在接受采访时表示，“正如古根海姆的毕尔巴鄂馆，或美国纽约当代艺术馆的MASS分馆MASS MOCA，甚至像迪亚艺术中心的灯塔馆。梅兹地区先前主要以矿业为支柱产业，而由于采矿业的逐渐消退，地区财政状况进入了赤贫状态，大多教人因为失业而远走他乡，我们与当地政府共同面对的、口]题是如何振兴当地民生。这就需要梅兹馆必须是一个独立自主的，可以与当地人民建立起紧密关系的，并完全由当地机关、企事业单位与文化工作者进行管理、组织参与的地方性艺术机构。因此，仅是一座巴黎蓬皮杜中心的分馆远远满足不了这些实际需求，也达不到预期的效果。”
　　劳伦・勒邦还指出：“虽然现在著名博物馆建设分支非常流行，但想要运营的有声有色，仍任重而道远。古根海姆在拉斯维加斯的分馆对于每个分支馆长来说都是前车之鉴。”“当前该馆正在面对些巴黎蓬皮杜在30年前就解决了的问题与挑战，即将原本主要受众是杰出精英人物的当代艺术调整为大众与主流人群可接受甚至喜爱的效果。这是我们长久以来直扮演的角色。要想梅兹当地人民为梅兹艺术中心感到骄傲与自豪，其前提是必须让他们意识到该馆的重要性。

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