嗓音条件差适合唱啥歌【根据嗓音条件选唱适合歌曲】
时间：2019-02-04 04:30:34 来源：达达文档网 本文已影响 人 
歌唱能愉悦身心，陶冶性情，每个人从心底深处都会想一展美妙的歌喉。可是，美妙的歌喉从哪里来？如何使自己的歌唱悦耳动听？选择适合自己的嗓音的歌曲非常重要。从声带、口腔、气息等条件来看，每个人的差距非常大，所以在唱歌的时候不要盲目追求时髦、流行，应根据自己的嗓音条件、音质、音高来确定唱哪类歌曲。
一、民风民俗不同，歌曲的演唱风格各异
中国有56个民族，那么就有56种唱法，如果细说的话，不止56种唱法，因为有的民族在本民族之间的歌唱风格也不一样，这是因为民歌受语言影响以及民风民俗、地理环境、劳动生产方式等条件的不同，歌唱的风格就会不一样。比如，西北汉族的民歌与东北汉族的民歌不一样，南方汉族民歌与北方汉族民歌也不一样。拿蒙古族来讲，牧区蒙古族的民歌，歌曲的曲调悠扬、高亢、嘹亮，他们讲究的是谁的歌声能够达到天边，谁的气息比套马竿还长；而农区的蒙古族生活环境不像牧区蒙古族的生活环境那样辽阔，而是山清水秀，到处是绿油油的庄稼，他们演唱的民歌短小委婉，小巧玲珑，节奏感强，唱出了农区人民美好幸福生活；而江南民歌，就如同柳咏的婉约词派，温婉细腻、含蓄优美；新疆民歌又有不同，因为新疆是我国著名的多民族地区，民族文化万花筒般绚烂，新疆音乐有着火焰山的热力，冰川融水的清冽，天山雪莲的明媚。我们在学唱的时候，只有抓住这些特色，才能使演唱独具韵味。
二、巧妙引入美声唱法，让声音更加圆润
在我国，人们所理解的美声唱法是一个比较宽泛的概念，那就是以意大利歌唱发音技术为基础传统的歌唱方式。它包括歌剧、清唱剧、音乐会的整个唱法。虽然其中融合了各个国家的不同的语言特点以及各自不同的审美观，但是基本的发声要求是相对一致的，从而形成了具有普遍意义的所谓的“美声唱法”。在我国，把演唱民歌和民族风格特色较强的歌曲作品时所采用的声乐技巧统称为民族唱法。民族唱法是我国人民根据自身的审美习惯，根据汉语言的发音吐字，在戏曲唱腔、民歌自然唱法的基础上，吸收西洋美声唱法的优点而逐渐形成的。如果我们把以下五个方面巧妙地运用到民族唱法演唱中，就会使演唱技术更加完善，声音更加统一，音色更加圆润。（1）声区统一；（2）母音一致、吐字清楚；（3）声音连贯；（4）具备良好的音乐修养；（5）声情并茂。
三、注意气息运用，唱出明亮音色
善歌者必先调其气。民歌唱法的气息运用与美声唱法一样，都要求气息饱满流畅。但是，对气息运用的解释、气息技巧的应用等方面，又有各自的特点。在民歌的演唱中除了吸气、唤气、偷气之外，还有甩气、提气、压气、虚气、真气（也称壮气）、顿气、丹田气等，各种都有独特的表现手法，都有不同的表现内容。可是这些宝贵的方法，目前还没有代表符号，因而在乐谱中还无法显示，只有在歌曲的旋律进行中依靠教师口授。如果平时讲话的声音不是特别嘶哑，在呼喊远处的人时，能够出现自然的明亮的音色，那么，通过一段时间的学习就可以唱出理想的、符合我国民众审美观的明亮音色。
四、咬字符合民族风味，使声音开得恰到好处
在咬字方面，纵观优秀民歌手和民族声乐家的演唱，就会发现他们的读字多是拼音式的读字，也就是夸大生活中的字。把字头、字腹、字尾读得很清楚，并用歌声连在一起，保持了字的完整性，并根据歌曲的内容唱出情来，而且还会发现他们唱出的每一个字都产生在上腭，而不是喉头。这一点与美声唱法是一致的。下面再讲一讲和美声唱法不一致的地方，美声唱法读字时口腔里尽量产生上下对抗，民族唱法的读字虽然产生在上腭，但上腭的力量是扇面形，这样才能保持符合民族风味的读字和音色，并符合民族的审美习惯。比如演唱山西民歌“绣荷包”，如果用西洋唱法，每个字装进想象中的筒子里，字多在上下竖起的空间里出现。民歌虽然也要求声音形成筒子状，但字要形成扇面，可以超出筒子。还有，西洋唱法要求左右颌关节开得大，口腔里边开的也很大，外面收小，而在民族唱法中开的太大就失去风格，不开声音不美。所以开得恰到好处成了初学者的难题之一，但是作为中国人，学习本民族的艺术还是有很多方便之处。唱民歌口腔状态不能始终保持椭圆形，应当根据字形的变化改变。比如唱“光”字时口形与口腔状态是椭圆，但是唱“彩”字的时候，口形与口腔就要向两侧产生对抗力而变成方形，唱“咪”字的时候口形与口腔的对抗力稍加强而变成横方形。民歌中的闭口音也要求一定的口腔空间。虽然民歌中口形口腔状态可以变，但是读字的口腔位置不能变，要固定在上腭部位。
五、依据个人嗓音定调，选择适合自己歌曲
为唱好民歌，我们要了解民歌中的嗓音分类。传统民歌嗓音大体分成大本嗓和小嗓子两种，大本嗓又叫真声，这种人生来大嗓门，说话声音清脆悦耳，演唱时利用了上腭的反射力气息通畅。另外，口腔、胸腔、头腔最大限度打开，发挥了腔体作用。他们真假声融合得好，也就是人们常说的真声中有假声、假声中有真声。这种嗓音音色明亮、音域宽、有气魄、能刚能柔，歌唱家郭兰英、彭丽媛都属于这一类型，类似西洋唱法中的戏剧女高音。另一种小嗓子，音量比较小，音色甜美，清秀，在高音部分能够出现泛音，这一类演员的嗓子天生细而柔润，演唱时运用头腔共鸣，较多出现假声。歌唱家于淑珍、董文华是这一种，类似西洋唱法中的抒情女高音。男声中也分本嗓和小嗓。人的声音大体可分高、中、低三大类。如果细分又有30多种不同类型。所以，歌唱切不可非要唱得很高，否则会影响读字、音色和各种装饰音的运用，根据自己的声音条件歌唱、定调才能发挥自己的特点。
六、以艺术修养做底蕴，使演唱更具感情韵味
唱好民歌必须努力提高艺术修养，没有艺术修养做底蕴，充满美学意义的感情传达是很难实现的。学唱民歌的人，还要对姐妹艺术进行广泛的接触，除了京剧、地方剧、各类说唱艺术外，还可以鉴赏中外的歌剧，芭蕾舞表演、舞蹈、韵律体操等。前一种可以启发您怎样读字，怎样发音，了解民族的审美特点，后一种可以开拓视野提高艺术素养。另外多读些中外文学名著，以丰富历史知识及提高文学修养。有不少歌唱家在绘画、书法、工艺制作方面的造诣极深，看来随着歌唱演员修养的提高，歌唱的档次会相应的提高。作为歌唱演唱者，有一定的生活阅历，有分析鉴别能力，就没有必要把自己固定在某种唱法上，而应以适合自己的唱法为主、为宜。
