2001-2019年央视春晚小品的叙事学分析

范敏　陈宝枫

【内容提要】一年一度的中央电视台春节联欢晚会既是一个大型综艺节目，也是对内对外传播中国故事、塑造中国国家形象的重要渠道，是一个研究中国故事叙事路径与方式的新颖案例和独特视角。本文以2001至2019年对内对外并机直播的央视春晚小品节目为研究对象，包括情节、人物、环境的叙事结构，以及叙事语言两个维度对其进行叙事学分析，研究节目呈现的中国故事的具体内容及其值得思考的地方，为多侧面、多维度地讲好中国故事提供借鉴。

【关键词】央视春晚  小品  中国故事  叙事

在世界的聚光灯下，中国故事日益成为世界的故事，讲好中国故事因而不再只是对外传播的命题，而是所有媒体都要肩负的时代责任。这一新视角有助于提升媒体的使命意识，重新定位自己的传播角色，也有助于以更开阔的视野探讨如何多侧面、多维度地讲好中国故事。

1983年开始举办的中央电视台春节联欢晚会（以下简称“央视春晚”），从一个比较单纯的文化娱乐节目，历经三十余年的发展，日益成为一个社会景观、传播现象。现有文献主要从三个方面对央视春晚进行研究：从技术角度研究央视春晚的媒介变革;从美学角度研究央视春晚舞台布置、语言运用等的艺术特色;从内容角度研究央视春晚节目文本呈现的规律和意义。

但较少文献从“中国故事”的角度研究央视春晚，一个可能的原因是讲好中国故事被习惯性地局限为新闻传播、对外传播，而央视春晚的传播形态是文艺节目，且主要面向国内受众。但本文认为：首先，文艺节目是广义的叙事文本，语言类节目中的小品更是如此，因为它通常包含完整的故事情节、特定环境下的人物形象塑造、丰富的舞台设置、个性化的语言声响等叙事元素;其次，如前述，今天的中国，对内对外传播已融为一体，更何况从2001年以来，央视春晚开始通过央视中文、西班牙语、法语等多语种的国际频道向海外并机直播，成为国外受众了解中国的窗口;第三，央视春晚因其展现中国改革开放的伟大成就、崭新面貌，凝聚人心、鼓舞士气的社会与政治任务，事实上早已超越一个文艺节目的文娱功能，而成为讲述中国故事的重要而独特的舞台。

鉴于此，本文以2001至2019年间的111部央视春晚小品为研究对象，通过叙事学分析，研究其呈现的中国故事的具体内容，以及表现这些内容的叙事方式，探讨其特点与不足，以期为当下多侧面、多维度地讲好中国故事提供借鉴。

西方叙事学一般从叙事结构与叙事话语两个层面研究叙事文本，叙事结构又由情节、人物、环境三个部分组成。本文沿用这一分析框架。

一、央视春晚小品的叙事结构

（一）情节

情节是指故事的内容。在央视春晚小品中，情节主要通过题材和主题表现出来。2001至2019年间，央视春晚小品主要涉及政治、经济、社会生活三个方面的题材类型，各题材类型小品数量占比如图1。

社会生活题材类小品数量最多，共有88部，占到总体的79.3%。这类题材的小品又可细分为日常生活类和伦理道德类。

日常生活类小品共有60部，主要讲述家庭交往、邻里交往、朋友交往、职业交往等人际交往中的故事，反映了现代社会对人际关系的影响。如《家有老爸》（2001年）、《假话真情》（2007年）等反映了快节奏的现代生活中，子女因忙于事业无暇关心长辈，空巢老人逐渐增多;《男子汉大丈夫》（2005年）、《邻居》（2006年）等反映了城市化给传统邻里关系带来的挑战;《人到礼到》（2014年）、《阿峰其人》（2017年）等讽刺了职场中的物质主义、功利主义。此外，还有一些表现流行时尚、社会心态的小品，如《美丽的尴尬》（2010年），虽然嘲讽了社会上一些不健康的审美倾向，但也反映了生活水平大幅提高后，人们对美的渴望、对个性的追求;《圆梦》（2002年）、《我要上春晚》（2013年）等表现草根圆梦的小品，则反映了社会经济的发展带给人们更多实现个人价值的机会，这反过来进一步激发了人们不甘平庸、积极进取的自信心与冒险精神。

伦理道德类小品共有28部，通过对社会善举的弘扬和对一些社会失范、道德滑坡现象的批评，呼吁重塑尊老爱幼、助人为乐、见义勇为等传统美德，如《都是亲人》（2003年）、《捐助》（2010年）、《扶不扶》（2014年）等。

政治题材类小品共有17部，占比15.3%，主要反映了军事、爱国主义、反腐、祖国统一和国际关系这五个主题。近些年来，反腐题材小品出现次数增多，如《提意见》（2018年）、《演戏给你看》（2019年）等，这反映了十八大以来，新一届领导集体对官员作风、加强执政能力的重视。同时，伴随中国的崛起，以祖国统一（民族关系、两岸关系）和国际关系为主题的小品近三年也开始出现。

经济题材类小品目前只有6部，占比5.4%，主要聚焦经济诈骗这个主题，如《天网恢恢》（2012年）、《“儿子”来了》（2019年）等。

（二）人物

2001至2019年间，除仅以人物作为背景的情况外，央视春晚小品共出现了439个人物。

1.人物的人口学特征

按兒童/少年（0-17岁）、青年（18-39岁）、中年（40-59岁）和老年（60岁以上）四个年龄段分，在这439个人物中，中青年人物有368位，占总数的84%，是对社会中坚力量的反映。老人数量较少，占11%，不过，随着中国老龄化加剧，其出现频率、担当小品主角的次数有增多的趋势。

性别方面，男性角色285位，占65%，女性角色154位，占35%，男性数量是女性的近两倍。不过，据国家统计局数据，截至2018年底，中国男女实际比约为1.05：1，接近平衡。

职业方面，央视春晚小品中人物的职业标识并非每一个都很明确，但根据社会学家陆学艺的五大社会等级分类法大致可判断，小品主要讲述的是社会中下层群体的故事，如保姆、工人、服务员、厨师、农民等。在小品中，有些职业群体随着时代发展逐渐转型，如个体工商户从早些年从事小吃店、服装店等传统行业，发展到如今的影楼、网店、软件开发等新兴行业。同时，随着经济形态的变化，一些新兴职业悄然出现，如快递小哥、代驾、选秀歌手等。此外，还有一些通常情况下性别角色固定的职业也出现了变化，如2007年《回家》小品中第一次出现了男护工;2013年之后，女老板、女科长等女领导多了起来，如《今天的幸福2》（2013年）、《投其所好》（2015年）等。

地域方面，城市是小品最常见的故事发生地，共涉及98部，占总量的88.3%，这与中国积极推进的城市化相关。农村类小品有7部，占6.3%，数量不多，但随着乡村振兴战略的实施，近两年开始受到重视，如《回家》（2018年）、《演戏给你看》（2019年）等。占5.4%的6部其他地域类小品中，发生在军营的故事最多，如《我心飞翔》（2010年）、《将军与士兵》（2016年）等。值得注意的是，2018年的《同喜同乐》是唯一一部反映国外——非洲的小品，这与我国“一带一路”倡议加强与非洲的合作有关。

2.人物形象

（1）服饰造型

除体现职业身份的特殊服饰造型外，央视春晚小品中大多数角色身穿西装、唐装或休闲装。其中，休闲类服饰造型越到后期越时髦大胆、彰显个性，表现出不但紧跟而且引领时代潮流的特点。如2013年的《大城小爱》和2015年的《喜乐街》中，男性穿起了粉裤子;2014年的《人到礼到》中，妻子將一撮头发染成了红色;2018年的《学车》中，大爷大妈一改传统老年人的打扮，穿上了年轻人的时尚卫衣和粉色运动服。中性化打扮也在小品中多次出现，如2013年的《你摊上事儿了》中，女总裁穿起了男士西装，梳起了背盖头。

同时，近些年来，小品人物在服饰造型的设计上，逐渐注重品牌效应，使得小品舞台也成了一个展示与推广品牌的舞台，某些明星的服饰、配饰、口红等成为网红爆款。如在2019年小品舞台上，马丽背的英国奢侈品牌Strathberry的包包和乔杉脚踩的价值近千元的李宁牌潮流运动鞋等商品，一经出现便迅速在网店平台热售，甚至断货。

（2）性格特点

央视春晚小品中的人物表现出多样的性格特点，有学者总结为：男性有主见/有逻辑、固执、有责任心、世故和鲁莽冲动;女性有主见/有逻辑、矫情/敏感、温柔体贴、富于支配性和有责任心。本文拟补充一点，小品人物的男女性格界限已不那么明显。女性不再只是温柔体贴，而是变得更加独立，甚至也有了男人般的鲁莽冲动，如2013年《你摊上事儿了》中保安对女总裁感叹道：“赵总你真爷们儿！”与此同时，男性也展现出敏感细腻甚至脆弱的一面，如《小棉袄》（2015年）、《学车》（2018年）、《爱的代驾》（2019年）等。

（三）环境

道具和背景是小品中最直观的舞台环境，高科技在其中的运用越来越普及。从2017年首次推出的VR全景直播，再到如今的AR、配合4K超高清画面要求，提高整体分辨率的LED显示屏、新型LED冰屏柱等高前沿技术的应用，其本身也是国家经济发展、科技进步的表现。

在表达故事情节方面，舞台环境还能起到提示社会背景的作用，如2017年《阿峰其人》通过大屏幕上的“G20 2016CHINA”字样，暗示故事发生地是G20峰会的举办地杭州，这种做法既巧妙地交代了故事地点，也侧面宣传了中国这一场成功的主场外交。一度比较盛行的在舞台环境中植入广告，虽受观众诟病，但客观上也是对社会背景的提示，如《讲故事》（2004年）中植入的农夫果园广告、《五十块钱》（2010年）中植入的鲁花花生油广告等，都是中国的知名品牌。

二、央视春晚小品的叙事话语

（一）方言的运用

在111部小品中，67部涉及到方言的运用，占比约为60%，其中，涉及到北方方言的小品61部;南方方言的小品16部;少数民族语言的小品2部。在带有北方方言的小品中，东北方言占据绝对优势。东北方言比较诙谐，音调也有股天然的喜剧味。“扯啥玩意儿！”“岗岗的！”等在增加小品幽默感、展现地域特色的同时，符合央视春晚小品雅俗共赏的定位。不过，由于东北方言常给人“土”的听觉感受，且常与农民工等底层人物形象绑在一起，容易加深社会的一些刻板印象。

（二）外国语的运用

2001年中国加入世贸组织后，全球化进程加快，外国语在小品中的频繁运用是这一进程的反映。111部小品中，有23部涉及到了外国语的运用，占比约21%。所涉及外国语包括英语、韩语、非洲语和俄罗斯语，其中英语达到了19部，占83%。具体来说，2002到2008年间英语的使用多以单词和短句为主，且多为不标准的中国式发音，但客观上增加了小品的幽默感。不过，从2009年开始，英语的使用变得复杂起来，人物能流利、准确地使用长句交流;同时英语之外的其他语言，如韩语也开始出现。

（三）俗语、俚语、流行语的运用

俗语、俚语、流行语在小品中的运用，除了产生美学效果外，也是社会现象、社会问题的生动写照。如2008年《开锁》中的“现如今科技日益崛起，网上你的脑袋拼凑给我，我的屁股拼凑给你”，形象地描摹了高科技诈骗的场景;2017年《阿峰其人》中的“相亲相了九九八十一次，全部失败。所以我们叫她黄金剩女，齐天大圣”，在戏谑中表达了大龄女青年结婚难的无奈。

（四）政治话语的运用

政治话语常在央视春晚小品中涉及家国情怀、国家治理、军事、民生、国际关系等题材，且从2013年起，有配合形势频繁出现的趋势，这与新一届领导集体上任以来强调政治建设有关。如2016年《将军与士兵》中的“听党指挥，能打胜仗”;2017年《天山情》中的“咱各民族兄弟就像石榴籽一样紧紧地抱在一起”;2018年《同喜同乐》中的“中非人民一家亲”;2019年《演戏给你看》中的“群众利益无小事”。

三、央视春晚小品讲述的中国故事及其思考

（一）央视春晚小品讲述的中国故事总括

央视春晚小品以艺术的方式记录了中国的成长故事，是中国社会发展与变迁的缩影。

新世纪以来，尤其是2001年加入世贸组织后，中国经济进入了发展的快车道，工农业生产、科学技术、人民的物质生活等各方面都日新月异。央视春晚越来越炫目的舞台设置、越来越先进的信号传播技术、越来越高超的制作水平、越来越时尚且富有商业推广意识的服饰化妆道具，都是这些变化最直观的反映。融入小品艺术创作中的人们的生活内容则是更为生动的写照，从职业种类的兴衰更替，到日常经济活动关注重点的变化，再到流行语汇的变化，央视春晚小品大致见证了二十年间中国信息革命、全球化、互联网经济、大众创业万众创新、产业升级、网红经济、银色产业、“一带一路”倡议等不同时期国家经济发展的目标、重心与特点。

同时，央视春晚虽然是一台文艺晚会，但鉴于其国家媒体的身份，以及晚会广泛的社会影响力，它又不仅仅是一台文艺晚会，而是打上了一定政治环境下鲜明的时代烙印。反腐倡廉、强军、加强党的建设、民族团结、一个中国、社会主义核心价值观、人类命运共同体等主题构成了小品重要的取材范围，这些节目内容也是对不同时期国家政治生活的反映。

在对更加广泛的社会生活的反映方面，央视春晚小品的触角更加灵活、敏锐，消费者权益保障、城乡差距、道德建设、老人赡养、升学就业婚恋、社会心态转变……都是小品舞台上的热门话题。

（二）对当前讲好中国故事的思考

在中国故事已是世界故事的今天，讲好中国故事应成为各类媒体的集体自觉，并积极创新开发多种多樣的讲好中国故事的形式、手段。小品节目作为一种贴近日常生活，快捷灵敏地反映社会现实的叙事性表演艺术，有广泛的群众基础，是很好的讲述中国故事的方式。鉴于央视的媒体特点，其春晚舞台上的小品应有更强的从讲好中国故事的角度提升自己的思想内涵与艺术水准的意识。

综观2001至2019年间央视春晚的小品节目，从讲好中国故事的角度考察，这些节目最突出的优点是紧紧扣住了时代主题，重要历史时刻不缺位，也基本把握住了近二十年来中国社会的人生百态、社会心理。不过，另一方面，就如何总结经验更好地讲好中国故事而言，这些小品节目也留给我们一些思考。

首先，在展现时代变迁的同时要更加注意内容的平衡性，避免因表现内容或表现形式的局限、片面，在社会中制造刻板印象。比如要注意男性与女性、年轻人与老年人、北方与南方、城市与农村、汉族与少数民族、当代文化与传统文化、主流文化与亚文化、中国与世界等之间的平衡，这将有利于体现社会的多元和谐，促进各群体间的均衡发展，也有利于增强国家认同、民族认同，促进祖国统一。

其次，在强调主流意识的同时要更加注意提升小品节目的艺术性。央视春晚肩负着主流意识传播与引导的职责，有其不可避免的政治传播的色彩，但不能本末倒置的是，它首先是一台文艺晚会，政治功能必须基于艺术功能去实现，艺术功能发挥得越充分，附着的政治功能才能实现得越充分。央视春晚的小品也应遵循这个规律，不论是题材选择、主题定位，还是人物造型、话语台词的设计都要充分考虑思想性与艺术性的统一，不能生硬地政治说教，更不能以政治表达取代艺术审美。

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作者简介：范敏，北京工商大学艺术与传媒学院新闻系副主任、副教授、博士;陈宝枫，北京工商大学艺术与传媒学院新闻系本科生

编辑：长  青