与梦相识:梦里场景似成相识
时间：2019-01-01 04:31:12 来源：达达文档网 本文已影响 人 
在梦幻之树四面伸展的荫影中， 梦直到深秋还会萌生，但没一个梦 能象女性的白日梦那样从心灵升华。 看哪！天空的深邃比不上她的眼光， 她梦着，梦着，直到在她忘了的书上
落下了她手中忘了的一朵小花。
――《白日梦》，但丁・加布里埃尔・罗塞蒂，1880年
但丁・加百利・罗塞蒂笔下的女人，大都长着相似的一张脸，即使出现在同一幅画中，不同的女性人物也都有着同样一张忧郁得像海水般的面庞。像是总有一些纠葛于情感的感伤，像是总有一道缠绕在记忆的梦魇，她们一遍遍地出现在画中，庸懒散漫地消磨着这些忧愁的时光。这位在神秘的花园、在希腊的海边流连凝望的玫瑰般的夫人，散发着灯塔的光辉，照耀在古典主义绘画史上。那把晚霞般弥漫在天地间的红发早已把岁月的蹉跎改造成一章乐篇，一声细语以及一个象征。
这张神秘的面庞，究竟属于谁？是属于两个世纪前真实存在过的妇人，抑或只是来源于画家心底，那一个萦绕了百年的梦？
第一个主人
但丁・加布利尔・罗塞蒂的一生，极其符合典型的艺术家特征：容貌俊美，机智灵活，是经常脱离常规的浪漫主义者。虽然一生放浪不羁，却是英国诗人兼画家的艺术家中最杰出的代表。
神秘面庞的第一个主人是他的初恋情人，和她爱恨纠缠了一生的被他爱称为“丽姬”的女人。原名伊丽莎白・希达尔，是伦敦一个刀剪师傅的女儿，曾在女帽店工作。l849年十九岁时，她被画家华特・哈威尔・迭瓦列(Walter Howell Deverell)不断纠缠，终于开始信任他并担任他的模特――毕竟19世纪的大众还都认为做画家的模特儿和卖春的行当没两样。
由于迭瓦列和“拉斐尔前派协会”的画家们都很熟，丽姬很快便成为大家争相抢夺的模特儿人选。所以翻开那个时代英国的画卷，不止在罗塞蒂的画中，其他画家的作品里都是类似面目的人像，相信在读了罗塞蒂弟弟威廉・米歇尔的记述之后，我们就会恍然大悟为何丽姬如此大受欢迎：“她说不出是高贵还是甜美，反正是位非常美丽的女性。她客气但谨慎的态度，让人觉得好像高高在上而难以亲近。她很高且姿势端正，脖子也很长；五官端正并有着与众不同的气质；蓝绿色、没有光泽的眼睛和长得十分完美的睫毛是她的特征；皮肤白晰透明，浓密厚重的头发则是像红铜般的红褐色。”伊丽莎白・希达尔就这样，成了“拉斐尔前派协会”画家们所喜爱的美女原型。
罗搴蒂在1850年初次与丽姬相识，当时她正在为迭瓦列工作。第一次见面，罗塞蒂就被深深吸引了，努力祈求她只为自己服务。丽姬答应了，开始在罗塞蒂位于伦敦恰坦姆路的房子里当他的模特儿，并且跟他学画――当然故事的最后，丽姬成为了罗塞蒂的情人。此后十年间，以伊丽莎白・希达尔为模特儿的素描、油画数以千计，几乎完全支配了罗塞蒂的艺术创作。其作品对神秘忧郁女性气质的表现更是一发不可收拾。那些以丽姬为模特的形象，让人过目难忘。
这个期间，罗塞蒂经常到访朋友在伦敦红狮广场的一间工作室。当时工作室里有一位名叫芳妮・康佛斯的女模特儿，丰满动人，有着一头及地的金发。虽然她是妓女，但1858年左右就已成为罗塞蒂的模特儿、情人兼管家，直到罗塞蒂去世都是他忠心的朋友。
虽然同时拥有两个情人，罗塞蒂却一点也不感到难为情，这可以说是当时艺术家典型的思想模式。芳妮和丽姬两人在罗塞蒂的人生中扮演了不同的角色：丽姬是“灵魂之爱”，芳妮则是“现实之爱”。在罗塞蒂遗留的画作中，从面目上分不清丽姬与芳妮。但可以说，表现人间的充满爱欲氛围的主角是芳妮，而丽姬总是扮演古希腊神话中的女神或诗篇中纯洁的少女。
罗塞蒂和丽姬虽然订婚许多年，却始终下不了决心结婚，两人也由于罗塞蒂的狂放不羁分分合合数年。1860年丽姬重病，医生宣布她将不久于人世，于是两人在5月23日秘密地举行了婚礼。直到1861年5月2日，丽姬产下夭折的女婴之前，两人拥有一段短暂的幸福光阴。而之后丽姬几乎崩溃，陷入严重的忧郁状态，开始出现异常行为，经常靠服用麻醉剂缓解情绪。一天晚上，罗塞蒂与丽姬一起和诗人朋友阿尔贾浓・史温邦外出吃饭，丽姬有些不舒服便提早回家。当罗塞蒂在十二点前回家时，丽姬已经因为服用过量麻醉剂而永远地睡去了。
虽然不知道是自杀还是意外，罗塞蒂对于自己疏忽了生病的丽姬还是感到深深的罪恶与悔恨。他把许多宝贵的早期诗篇与丽姬一同埋在了高门墓地的罗塞蒂家族墓园，并且开始失眠、幻听，进而用酒与毒品来麻醉自己。他再也无法在恰坦姆路的家中生活，随即搬到位于雀儿喜区采尼大道的“佻达之家”。
第二个主人
不久，史温邦和诗人兼小说家乔治・梅雷第斯也搬来和罗塞蒂同住，这三人的奇妙组合，书写了一段传奇性的同居生活：屋子里与庭院中养了许多奇珍异兽，袋熊、小袋鼠等等，还有一头牛。据说罗塞蒂觉得大如铜铃的牛眼让他想到了好友威廉・莫里斯之妻，也就是他曾经暗恋的珍・莫里斯。
1857年珍还是牛津大学学生会馆壁画的模特儿时，罗塞蒂已经对她有好感。可惜之后珍嫁给了莫里斯，罗塞蒂也和未婚妻丽姬结婚，这段感情也就不了了之。
据说珍和丽姬长得有些相似，明亮的眼睛和修长的下颌，一种类似希腊古典雕刻的姿容。丽姬死后，珍代替她成为罗塞蒂执著描写的对象。罗塞蒂为她画了许多油画及素描。我们在他最著名的作品之一《白日梦》中看到的就是珍。以珍为代表的面容一度成为英国人的理想典型，而罗赛蒂风的女性被当时认为“现代式的美人”。
1972年，罗塞蒂和珍产生了炽烈的爱情，但罗塞蒂、莫里斯和莫里斯夫人的纯洁友情，却始终为了解他们的朋友所称道。莫里斯一直在他们身边，他很爱珍与罗塞蒂，对这一切，他默默承受。他对珍无限的爱与包容，对罗塞蒂真挚的友情，也是罗塞蒂与珍没有最终走到一起的原因。
由于艺术家的浪漫与狂傲性格，罗塞蒂常常与珍产生矛盾，虽然珍很爱慕罗塞蒂，但莫里斯的宽容更能收留她的灵魂。罗塞蒂在爱与自责中，精神状况出现了严重的问题，又因为酗酒吸毒，在1876年与珍分手了。
罗塞蒂晚年的一幅画中，珍的目光已有凝滞，不再熠熠生辉。她沉重地斜靠在椅背上，往不远处凝视，似在回忆过去，满是怀恋与惆怅――这悲剧性的画面在珍海棠般的气息下停住了，罗塞蒂当时几乎过着与世隔绝的生活，除了布朗和一直陪伴在身边的芳妮・康佛斯，他不再和其他朋友来往。
珍最后在画中出现时已患有重病，她去世后，罗塞蒂也已陷入慢性忧郁状态，对酒精和毒品的依赖，已经到达极限。那张千万恩追捧和爱慕的容颜就此枯萎，再也没有出现。
