《庭外》观后感：法庭之外，法理之内
时间：2022-08-24 09:44:27 来源：达达文档网 本文已影响 人 
《庭外》观后感：法庭之外，法理之内
《庭外》开创性地运用了时空交叉模式，有意延展了故事的景深。该剧《盲区》篇和《落水者》篇在各自的轨道中看似各行其是，其实第一集中鲁南打电话向乔绍廷和萧闯询问走私团伙线索的场景已显露端倪，而在第十七集中，两篇故事再一次以相同的场景和线索完成对接交汇，达到全剧高潮。
作为《庭外》的两大分支，《盲区》篇和《落水者》篇的风格迥异，张弛有度，为观众提供了双重观剧享受。
《盲区》篇在碎尸案、走私案、谋杀案等案件中将公检法的司法体系最大程度地融为一体，以法官鲁南为主勘探案件，是悬疑题材创作的一大创新点，该篇凭借紧锣密鼓的破案节奏、缜密细致的线索安排和持续高能的反转，展示了硬核专业的内容追求。
相较于此，《落水者》篇采用更为微观下沉的视角，将节奏放缓，在柔色更浓的人性幽微处做文章，同时勾勒出暗流涌动的律政职场画卷。如果说《盲区》篇胜在“速度”，《落水者》篇则偏重“深度”！独具创意的剧集制作方将《盲区》篇置于《落水者》篇之前，或许也有让观众在快节奏的离奇案件冲击后洞见人性的考虑。
《盲区》篇片头嵌套的鲁南前史，浓缩提炼了鲁南在执行押解任务时的英雄形象；《落水者》篇片头渲染的津港市律政风云，为乔绍廷与萧臻的探案之路埋下了利益掣肘与无形压力。这种类似于元杂剧中楔子的结构在《淘金》等悬疑剧中也多有呈现，但显然《庭外》系列剧的片头为该剧主要人物与情节加注了更为集中且绵密的注脚。
该剧以法律中的“慎杀”理念为出发点，未落入悬疑剧故弄玄虚的“类型陷阱”，而是在案件真相探寻中展现法官和律师对法理与现实的体认，以及面对“相对公平”的上下求索、心向黎明，为现实悬疑系列的题材创作提供了正向的价值引领。
为了恰如其分地拿捏“悬疑而不阴诡”的氛围特质，该剧以实证精神为支撑，以逻辑性与线索推理为内核，构建起扎实的物质外壳。在体量较大的《落水者》篇之中，主案件与小案件不断扭结的特点更为鲜明：在“王博、雷小坤死刑案”的主案件情节之外，津港银行经理邹亮死亡案、闽粤阁员工受伤补偿案、庞家房屋遗嘱继承案、韩彬酒吧毒品案等次要案件也不断繁化故事肌理，搭建出一个错综复杂又瞬息多变的悬疑剧作架构。
在一场场曲折迂回、惊心动魄的案件追踪中，一幅幅充满烟火气的生活场景也纷纷映入眼帘。该剧通过日常场景与精粹语言为人物提供情感倾向与形象支持，亦散射出动人的细致光芒。
乔绍廷为查明“王博、雷小坤死刑案”真相被害入狱，出狱的路上在车内洗头；落魄时被迫典当手表、抵押车辆，与萧臻在肠粉店大快朵颐等举动，丝毫不见普通律政剧中的时尚感、精英感。
虽然该剧将叙事的主要场域搬到法庭之外，但时时刻刻都在警示“法庭之外皆在法理之内”。《盲区》篇和《落水者》篇都在接近结尾时对篇名进行阐释、点题，召唤法律与正义的现实关切。
“盲区”指后视镜和倒车镜都看不到的那个夹角，这既是《盲区》篇片头连环车祸的起因，也被鲁南成功运用，最终追上逃亡的冉森；“盲区”也指南津、江州警方排查时被嫌疑人冉森利用的调查死角以及更深层次的人性观念。
“落水者”在剧中指 “王博、雷小坤死刑案”中掉落悬崖的朱宏；其实可以指涉所有案件当事人，而他们最后试图能抓到的，是法律——这也是乔绍廷坚定执着地追求法律在现实环境适用的“相对公平”的原因。
作为一部国产现实悬疑网剧力作，《庭外》系列剧通过推陈出新的结构设置、扎实专业的逻辑推理和内蕴丰富的精神感召，为悬疑剧模式的创新提供了宝贵的经验。
