顽劣的意思【终生顽劣】

时间：2019-02-04 04:38:46　来源：达达文档网本文已影响人

　　造型古怪的石头被细细的铁架子撑起，上面覆盖着随意喷洒的色彩，血红、黄、蓝，铁架子又被置于一组腐朽层叠的木板架之上，它们整个被端放在白墙射灯的角落里，怪异极了。然而，户外空间里的巨大彩色飘带则显得更加友善，如蜡笔般天真的色彩，好似稚嫩双手才能扭曲出来的圈圈形状轻易就俘获了孩子们。一个以拒人千里之外的突兀姿态伫立，一个则欢喜活泼自得其乐的呼吸舒展，两者都是FranzWest的作品。这位年逾花甲的疯魔老头刚刚被第54届威尼斯双年展授予终生成就奖。
　　艺术在West的眼中融合于艺术哲学。1947年Franz West出生于奥地利的一个左派家庭，26岁时才进入维也纳美术学院学习，之后的三十多年间，他凭借着怪异、矛盾、粗率、甚至丑陋的极度个人化风格在绘画、雕塑、拼贴、装置、设计等多个艺术领域自由驰骋。
　　他的早期作品被称作“适应”(“Adaptives”or“FittingPieces”)，大多数是用石膏、混凝纸浆、聚酯、铝等常见的材料制作的便携而抽象的雕塑或者装置。它们或者可以像面具一样戴在脸上，或者可以套在手腕或是脖子上，并使得佩戴者看上去即像被保护着又像被困住了。West希望他的作品是可以被接触和使用的，而不仅仅像过去的浪漫主义者一样将艺术束之高阁，可看而不可碰。他在创造的似乎是种和谐共生的环境艺术，实际上又远不止打破艺术与观者的对立那样单纯，其作品更像是一种对观者的邀请，涂掉界限，在互相的体验和刺激中完成艺术创作的全过程。这一理念在其后来的作品中得到了更为丰富的诠释与扩展，比如那些色彩缤纷的桌子和椅子。West认为自己邀请观者加入创作的意图还不够明显，因为大家都对这些抽象的艺术品敬而远之，所以后来他直接在现成家具上进行创作，它们看上去就是过分装饰了而已，原本的功能一点也没被改动。再往后就是创作大型户外雕塑，正如文章开头所提到的一样，明媚的色彩、奇特的线性造型加上可攀可坐的便民性使得它们如同可爱的E.T.一样，虽然来自外星球却也能轻易被人类所接受。
　　West作品中的冷酷一面集中在他那一系列彩色怪石和让人匪夷所思的拼贴画中。这是对人类视觉经验和美感艺术赤裸裸的挑衅。人们站在它们面前，回忆着色彩搭配的原理，揣摩着形状的类似物，思量着广告画中的美女与旁边布头的关系。殊不知这种压力与无所适从就是作者的意图，它的矛头不是指向资产阶级或者消费主义，而是现代生活本身。正如West自己说道的那样：“我试图展示被教唆后的大众的生活方式，并让它们以恶心的样子呈现出来。”
　　自始至终的叛逆而又矛盾渗透在West的艺术哲学中。究其根源，可能主要还在于他的成长环境。战后的奥地利，有的人还无法从战争的阴影里走出来，有的人则已经揭竿而起，对一切大肆批判了。人们一边漠视着自己在战争中的罪行，一边对维也纳行动派血腥暴虐的行为艺术大喊可怕；一边推荐着海德格尔与弗洛伊德，一边又对“纳粹”和“犹太”两词避之不及。West的青春期在吸毒与酗酒中度过，浪迹于巴格达和德黑兰的街头，经历着行动派和“垮掉一代”的洗礼。相比于前辈的真枪实弹，West已经相当温和了，至少他选择用石膏和混凝纸浆来模拟粪便和阳具，而不是陈列实物，并且还真诚地调侃道：“每个人都喜欢大便，比如小孩的便便就是给父母最好的礼物。”
　　感谢艺术史在上世纪初跨越了学院派的门槛，进入了更为开放的意识领域，为这位终生顽劣、视经典艺术为粪土的老小孩开辟了一条抽象与观念相结合的康庄大道。他也用自己独树一帜的作品在当代艺术史中留下了飞扬跋扈的一笔。

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