二胡曲中锡剧的风格类型特征
时间：2020-10-24 04:37:57 来源：达达文档网 本文已影响 人 
汤嘉乐
摘要：伴奏乐器以自己独有音色配合和帮助戏曲演唱，并且充分发挥着器乐特色的优势。再者，伴奏乐器音色与演奏技法的不同，成为人们识别剧种门类的关键标志，也作为该剧种风格特色的支撑点。二胡在许多戏曲剧种中作伴奏乐器，为了保证和实现戏曲剧种表演的完整性和独立性，二胡必须采用符合该剧种独特艺术风格的演奏技法，为更好的烘托和渲染戏曲唱腔的审美趣味，二胡伴奏的演奏技法应不同于一般二胡演奏技法，要采用更多专门的和特殊的演奏技巧以助于各戏曲剧种不同戏曲风格的完美呈现。
关键词：二胡曲;锡剧;特征
中图分类号：J825
文献标识码：A
文章编号：1005-5312 （2020） 20-0157-01
一、前言
在以二胡为主体的二胡曲中，虽不同于戏曲的演唱，但为了展现戏曲风格的鲜明特征则同样需要专业的作为戏曲音乐伴奏时演奏的特殊技巧来衬托，以增强戏曲风格二胡曲的艺术感染。中国戏曲唱腔有着自己的程式，这就要求戏曲伴奏中也要采取相应的程式来配合。当然，要表现好戏曲风格的形象性，二胡在演奏这类型风格的二胡曲时也要采取与之相配的特殊技法以拓展这种多艺术门类相结合的综合艺术形式。
二、锡剧音乐的特点
锡剧的戏曲音乐曲调悠扬唯美、通俗易懂，渗透着浓郁的乡土气息。曲调中说唱形式的表现意味极其浓厚，涉及到了广泛的观众群体，符合大众审美，被认可度很高。虽然，锡剧如今己形成了自己独立的戏曲唱腔及表演艺术系统，但是它的戏曲曲调丰富性上相比其他剧种还稍有欠缺，在某些剧情类型的表现上还不足以应对。这虽然是锡剧中的不足点，但对锡剧来说却也是前进发展的无限动力。
此外，锡剧的唱腔体系由最初单一的“簧调”发展到现在的“簧調”、“大陆板”、“玲玲调”、“高拨子”、“迷魂调”、“三角板”、“南方调”等形成了具有系统的、完善的唱腔体系。其中，就“簧调”一种便可分为“开篇”、老旦调”、“长三调”、“哭腔”、“说头板”、“簧调流水”、“行路快板”等不同的曲调类型。锡剧的这些唱腔在很多方面有着相同之处，如在唱腔结构方面，各种唱腔都是由上下两句组合而成的结构形式。
一般在戏曲唱腔中，把速度快的音乐曲调称作“快板”，相反，把速度慢的称作“慢板”等。然而，在特定的剧种腔调中，速度的快慢表现了不同的戏曲情绪，它们的感情基调并不相同，正因为如此，相同唱腔在演唱速度不同的情形下发生了根本的变化，体现在唱法技巧上有很大的不同。例如，锡剧簧调的唱腔技法就和簧调快板唱腔方法不一致，由此可见，“板”的意义不局限在唱腔的速度方面，也可指戏曲唱腔形式：最后，“板”也可指戏曲唱腔中的结构形式，例如，“起板”、“清板”、“落板”等结构类型。在众多的锡剧唱腔中，每一类型的戏曲唱腔一般由三个组织部分构成，分别是“起板”、清板”、收板”。顾名思义，戏曲曲调的首尾部分就是“起板”与“落板”两部分。
另外，“清板”为戏曲唱腔结构构成的中部，当然，这三部分并不是时时刻刻连在一起出现在每一种唱腔中，而是依情况而定，有时在某种唱腔中可以省略中间部分的“清板”，由剩下的两部分构成完整的唱腔形态：有些时候在唱腔需要的情况下又将“清板”部分特别的凸现出来，以增强锡剧唱腔的“说唱性”。所以，在锡剧唱腔的结构构成中，清板”是其中最富有特色的一个组成部分。
三、锡剧二胡的伴奏风格
二胡曲中惯有锡剧戏曲唱腔、唱词、表演、伴奏等众多锡剧戏曲特点的综合体，在这类型二胡曲中，作曲家们根据创作的需要与戏曲艺术表现的规律形式，将二胡与戏曲特征结合的天衣无缝。在创新的道路上寻求对戏曲与二胡在自身艺术体系当中最隐秘的密切关系。作曲家也通过对锡剧戏曲剧种音乐特征的变形作为二胡创作的灵感来源，将这种富丽浓浓的戏曲风格融入二胡曲中，在二胡艺术的前进道路上默默地为此付出。
所以，二胡艺术工作者们在研究或演奏戏曲风格二胡曲之前，首先要学会判断二胡曲的类型形态，然后去仔细地研究这类型戏曲风格中含有的艺术特点，并有针对性地模仿或还原这种戏曲元素，努力将它在二胡曲中展示的最好，哪怕只是运用了该类戏曲伴奏乐器中的一个小小技法也要重视起来，因为这必定就是二胡曲表达戏曲精神的关键点。
据笔者研究了解，在锡剧戏曲风格类型二胡曲中，该类大量的二胡曲的创作主要以取材锡剧唱腔的音乐内容为主，所以，演奏这一类型二胡曲要求对锡剧各种唱腔的特点有一个全面认识和理解。
所以，二胡艺术工作者们在研究或演奏戏曲风格二胡曲之前，首先要学会判断二胡曲的类型形态，然后去仔细地研究这类型戏曲风格中含有的艺术特点，并有针对性地模仿或还原这种戏曲元素，努力将它在二胡曲中展示的最好，哪怕只是运用了该类戏曲伴奏乐器中的一个小小技法也要重视起来，因为这是二胡曲表达戏曲精神的关键点。
参考文献：
[1]张茜，谈二胡戏曲风格作品的教学[J].烟台职业学院学报，2013（02）.
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