[美轮美奂黄粱梦] 美轮美奂

时间：2019-02-04 04:34:48　来源：达达文档网本文已影响人

　　在我们的传统戏曲中一般是用动作交代环境。布景就在演员身上，一个圆场, 一抬手, 一投足, 就是室内室外、楼上楼下。传统戏剧的舞台美术, 往往着重共性, 不讲究个性, 自然也谈不上讲究景物造型风格的创新。很少为环境和气氛费笔墨，对环境的交代简单到了极致。
　　如今随着时代的进步，文化生活多元化，广大观众的欣赏趣味和审美品位也发生了极大的变化,他们已不再满足于一桌二椅,也厌倦了那些无论什么戏只要是花园必有亭台楼阁；是公堂总有肃静回避牌的老套路老样式了。他们在看戏时不但要审剧情、品唱腔、论表演，还要看舞美，甚至有些精刁的观众不但要求舞美本身要美，更要看它如何来配合表演，如何与其它艺术表现形式一起来推动剧情的发展。
　　当今舞台设备与科技的发展把舞美样式融进了戏剧发展中，使表演与舞美互相交流，互相配合互相渗透，形成强劲的合力，从而创造出了有新的个性的戏剧样式，合理妥当地促进了戏曲表演的创新。
　　《黄粱梦》是依托唐人沈既济的小说《枕中记》的故事流传而来，邯郸市平调落子剧团对这个故事进行改编创新，演出了魔幻舞台剧《黄粱梦》，剧作以现代视角，重新审视故事的内涵，表现了中国古代知识分子的心路历程，讽刺了官场存在的贪腐等不良风气，尤其对原故事中卢生出道的结尾进行了颠覆性的改写，使剧作更具当代意义。在舞台表现上，现代舞台技术的运用令人耳目一新。
　　在舞台表现上充分利用故事情节给予的多时空多变化的特点，将现代的灯光、魔术、杂技等多种艺术形式恰到好处融合到剧中，将一个气势宏大色彩丰富充满变化的梦幻场景呈现在观众面前。同时舞台上有宽阔的表演区域，为演员的表演，提供了足够的空间并突破传统舞台的固有模式创造舞台的二度表演空间加强了舞台的纵深感和空间感。
　　剧目开场独具特色，可以说演出还没有开始观众就已经进入情绪了，挂满整个台口的卢生祠喷绘软景，在透明帷幕中时隐时现的烟雾，由电脑灯打出不断变换的蓝紫色光影，如此背景下，在追光中，从半空飘然而至酣睡的卢生，和空中现身的神仙吕翁，共同呈现了一幅神奇虚幻的梦境，使观众感到“梦”即将开始了。
　　卢生祠的实景喷绘，如实再现了故事发生地的基本情况。电脑灯等现代手段的应用，准确地营造了魔幻的梦境氛围。多空间的舞台效果，使人觉得吕翁的出现十分自然，卢生的腾空而去，也得到了观众的一致认可。
　　郊外小酒馆的一场戏，有别于一般传统戏的场景布置。现代实景的布置形象具体地交代了故事发生地点，观众情绪顺利转换，符合现代观众的欣赏习惯，也为以后的舞台表现留出空间。吕翁施展法术时，电脑灯投射出巨大的光环虚幻图案铺满整个舞台，营造出气势宏大、效果逼真的梦境，更直观地体现了人物的身份。这在传统戏曲中，只得由演员的表演来做交代，以观众对剧情的熟悉为前提，观众认可多少全在演员的表演功力。效果收起，灯光打出一幅标准的舞台灯光，观众的情绪回到郊外小酒店中，灯光等舞美手段在这里很好地引导了观众的情绪，带领观众进出于一个又一个场景中。
　　在卢生开始入梦时，随着舞台上全部灯光的渐暗、烟雾缓缓升起，视线上虚化掉眼前的实景，只留一道追光打亮主体人物。观众就知道梦即将开始了。随着卢生在梦中被吕翁唤醒，电脑灯再一次营造了一个虚幻的梦境氛围。没用任何实景，单光影手段就逼真地表现了人物所处的环境，自然地进行了场景的切换，配合演员的自如表演，观众的欣赏也更直观。场次的切换以光为幕，用灯光的全熄、暗场代替了传统戏中的幕布，配合多层次的软景迅速完成场景的切换。
　　在卢生于梦中高中状元的一场戏中，舞台上只留一道追光，在渺渺烟雾中看见吕翁手拿圣旨，卢生睡在一旁。随着吕翁宣读圣旨卢生醒来，舞台上由电脑灯投射在烟雾中的绚丽光影，将观众的情绪带到了如幻的梦境中。随着吕翁的隐去，舞台上就剩下在光环中谢恩的卢生，观众看到的是卢生在梦中窃喜的场景，此时随着剧情的发展，开场时的路边小店的实景也悄然换成了仰视的状元牌楼，夸张的透视变换的光影，提示这还是在一个不真实的时空―“梦”中。在卢生一瞬间将原来的服饰变换成状元服时，魔术技法的应用成了恰当的舞美表现手段，凸显了“梦”的神奇。在光怪陆离的音乐中卢生唤来众衙役，众衙役的出场如小鬼般的滑稽表演，也凸显了这是一场美“梦”。随着吕翁、店婆在追光中现身和对白，让观众知道这梦才开始。观众的情绪随之进入卢生高中的情节，追光下不时出现吕翁和店婆的对话，又让观众回到梦外，以旁观者的身份关注剧情，观众几种情绪的转换舞美、灯光的作用不言而喻，演员的表演同时融入到几个场景的转换中，剧情表现非常流畅，演员的表演也更得心应手。
　　灯光再度亮起时，展现在观众面前的是喷绘的写实远景、中景搭配实景栏杆和石灯等近景实物，再现了皇家园林的辉煌与气派，在这些辉煌的景致中的暗部依然有电脑灯投射的绚丽变幻的光影，让观众知道一切还在“梦”中。
　　状元大婚和状元出征的场景在宫殿的表现基础上加入了二层舞台空间，舞台环境不变的情况下用灯光营造喜庆气氛。多舞台空间的应用丰富了舞台的层次，产生了良好的视觉效果，提高了舞台的叙事能力。
　　舞台空间上用半透明的的二道帷幕进行分割，达到多空间的舞台视觉效果。这都是现代舞台美术常用的手法。在表演中暗场配合二道幕和追光的运用起到了既分开场次又不使观众在欣赏中产生断点的作用。
　　卢生官升宰相一场戏也是以喷绘软景和多道帷幕成功的交代了皇城的景象，由于全部是软景，所以并不占用太多的舞台空间，使观众可以欣赏到之后的一段痛快淋漓的“当官舞”。
　　舞台美术的创作不同于绘画创作，要受到很多因素的限制，尤其是在表现传统戏剧方面。如何让传统戏剧的表演和现代观众的欣赏习惯达到统一，是现代舞台美术工作者面临的一个实际问题。从这点上看《黄粱梦》的舞台美术设计是有创新的，对舞台的表现用多种现代手段进行了新的尝试，让舞美因素主动地参与到表演中去，达到丰富整个戏的作用。
　　纵观全剧演员不过二三十人，少量的硬景，多变的软景，在四十多台电脑灯的配合下将黄粱梦这一传说，进行了全新的演绎，制造了一个美丽虚幻，又很直观的梦，让观众有了一次全新的体验，也使传统戏剧有了更大的表现空间。
　　
　　

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